电影中的“零度抒情”毕业论文(编辑修改稿)

电影中的“零度抒情”毕业论文(编辑修改稿)内容摘要：

略掉的东西。 笔者将文德斯的很多表现手法运用到短片后半段当中，我没有刻意的运用一组镜头（远中近特）的剪辑来表现，大多只是每个镜头的硬切，这样做是为了将情感节制化处理，而不是用多个特写或者不同景别的镜头的剪辑来形成情绪的冲击，而是多用固定的大全景，全景的硬切，大景别的运用将人的渺小凸 现出来，用来反衬人物内心的孤独感，而这种孤独感又如固定镜头一样凝固，很多镜头入画出画都有几秒的空镜头，这种空镜头的运用一是为了控制节奏，将情绪缓缓地流动出来而不是倾泻似地倒出来。 大多数大师导演都不会采用很花哨的剪辑，大部分只采用硬切或者叠化处理，少用蒙太奇手法，因为在许多导演眼里，蒙太奇起引导甚至强迫作用，蒙太奇变为工具来“指导”观众看电影，这种引导性容易使观众不思考变懒，产生固定思维。 这是许多导演所摒弃的，贾木许在代表作《天堂陌影》中，放弃蒙太奇的表意功能， [3]黄钟 节制 :一种自觉的艺术追求 ——北野武电影创作手法窥探 浙江传媒学院学报 20xx年 4期 [4]张文 文德斯迷恋城市迷恋荒漠 电影 .20xx； 11； 01 5 运用黑屏转场的场面调度方式以及俯拾皆是的冷幽默 ，将冷漠疏离的美学韵味发挥到极致 [5]。 传统理论强调“暗示” (或称“隐喻” )，通过组接局部的现实影像去“暗示”现实整体，通过“隐喻”或联想去提示观念；巴赞则强调“展示” (或称“揭示”）。 [6]笔者坚持巴赞的“段落镜头”理论即长镜头理论，通过镜头本身而不是通过剪辑来表现，通过呈现来引起观众思考。 （二）空镜头 用得恰到好处的空镜头，可以丰富影片的内涵和表现力，即侯孝贤所谓在画面上要 (让观众 )能感觉到在底下的那股张力。 [7]在《悲情城市》中，“二二八事件”后 ，男主角文清 (梁朝伟饰 )呆滞地坐在监狱里，被传唤出 庭，文清被宪兵带着从镜头里面走，镜头大约 1 分钟左右，文清与宪兵出画后，固定镜头依然不变，因为影片前面已经交代出出庭的意思：即被枪杀，所以这时候的长镜头与空镜头就格外有力量。 在心理层面上，这个镜头延长了观众对文清命运的担忧，画面时间长短转换为心理上包含力量的冲击，这就是空镜头留白的力量。 我在我的短片里面借鉴了这个镜头，女主角同样在一个昏暗的走廊里面向画里面走去，画面最前方是走廊的尽头 —— 一堵墙，墙上面有个很小的窗口，隐喻着女主角内心的挣扎，孤独又向往“光明”，但是通过画面光暗的对比有可以看出，“光明”是有的 ，但只占很小一部分，赋予镜头寓意。 （三）零度表演 零度表演，反对为了刻意满足剧情的需要去表演，演员通常面无表情，但是观众可以通过影片造型手段，联系上下的情节来感受到角色此刻的心情，以达到有生于无的目的，通常比戏剧化表演更有力量。 比如拍摄于 1933 的 《瑞典女王》 中， 葛丽泰 嘉宝 对于 瑞典女王克里斯汀 的塑造。 但是零度表演并不仅仅是简单肤浅的面无表情，更非表演不重要，导演不需要塑造演员，相反这种表演比戏剧化表演 要求更高，表达技巧上更有难度，它需要演员对于导演的要求，角色的理解更为透彻，并且对于导演来说也是一个挑战，什么场景应该用、情节应该怎样设置、镜头应该怎样展现都是导演需要深思熟虑的。 处理得好是神来之笔，处理不好则变为面瘫男（女）。 [5]张志芳 吉姆 贾木许电影研究 南京师范大学 20xx0； 03； 10 [6]胡星亮 巴赞电影理论二题议 安徽大学学报 (哲学社会科学版 ) 20xx 年 1 月 8 日 [7]汤益明 悲悯的旁观 —— 《悲情城市》中的电影语言、美学及精神源流 《剑南文学：经典阅读》 20xx 年 5 期 6 在科恩兄弟的电影《冰血暴》中，故事背景设置在冰天雪地的美国中西部，一个冷酷的世界，罪恶与冷酷横行，暴力与血腥并没有过度渲染，相反，以节制而又富有表现力的镜头呈现，依靠华而不实的包装只会让力量消散。 与 Carl Showalter（ 史蒂夫 布西密 饰）所表现出的歇斯底里相比， 彼得 斯特曼 所饰演的 Gaear Grimsrud 更加让人恐惧，这种恐惧主要不是其残忍行为而来，而是他身体里一直压抑的暴戾所来。 大多数镜头里他面无表情，阴鸷寡言，但是最后一场谋杀里面平静而又残暴的将前者杀死并且将其肢解绞碎。 给人的感觉就像你多数时候看到的是一只绷紧的拳头，最后时刻才一拳把你头打碎，让你感觉到什么是真正的恐怖，什么是力量。 而他的此种行为与前面的表现在本质上是一致的，只是静态与动态的不同，平静之后的爆发。 导演并没有用过多的镜头展现那残暴的绞尸一幕，只是平静客观的呈现，在被枪击被捕后， Gaear Grimsrud 依然是那副表情，仿佛没有什么事能触动他，但观众却被深深震撼，这就是“零度抒情”的表现力度。 Gaear Grimsrud这个角色形象后来在《老无所依》中由 哈维尔 巴登 所延续。 《老无所依》是科恩兄弟最为观众熟悉并获赞誉最高的代表作，有着科恩兄弟一如既往的沉稳简约的影像风格，黑色暴力的电影主题，由 哈维尔 巴登 所饰演的冷血杀手 Anton Chigurh有着令人窒息的神经质般的恐怖气息，他有着自己一套变态杀人的逻辑，时刻遵循。