论爸爸去哪儿价值新闻学毕业论文(编辑修改稿)

论爸爸去哪儿价值新闻学毕业论文(编辑修改稿)内容摘要：

15 / 35 就下起了倾盆大雨，爸爸和孩子们不得已立刻转移到山下木屋，这种因环境和天气的变化而发生的一些改变，不是人为的设定，反而让观众觉得更加真实，不矫揉造作，完全符合真人秀的最基本原则，拉近了与观众之间的距离，孩子们的表现也更加真实，让电视机前的观众看到了爸爸和萌娃们的另外一面，面对突发情况如何去面对的真实反应。 能取得高收视与这些因素息息相关，也得益于节目组选景的良苦用心。 第三章 《爸爸 去哪儿 》制作团队 第 一 节 强大的 拍摄团队 一档好的节目离不开优质的制 作团队，《爸爸去哪儿》的主创团队，是由曾经成功策划《变形记》的导演谢涤葵执导，由《我是歌手》的制作人洪涛担任监制，其他主创人员也都是在湖南卫视经过多年历练的，整个团队从 1999 年开始磨合，至今已近 15年。 记得 第一季 首期节目有一个镜头令观众震撼，明星父子们在完成了一桌饭菜后聚到一起用餐，这时一台原本对着明星的摄像机镜头一摇，拍到了在饭桌的对面聚集着数量庞大的摄像机群，那阵仗绝不亚于任何一个大型、重要发布会到场媒体摄像机数量，着实令人震撼。 观众到此才想到去考究，《爸爸去哪儿》的制作团队究竟有多庞大。 本科毕业设计（论文） 16 / 35 先引用一段导演谢涤葵转述的韩国版权方负责人的话吧：“制作《爸爸我们去哪》（韩国原版）比制作《我是歌手》（两档节目同为韩国 MBC 电视台制作播出）难 10 倍。 ”之所以这么说，不仅仅因为《爸爸去哪儿》是一档野外节目，还因为儿童的拍摄难度、真人秀的特殊性以及种种不确定因素。 与韩国制作方的配备一致，《爸爸去哪儿》共有 40 多个机位，其中活动机位 20 多个，算上导演、摄像、后勤保障，现场的工作人员共有 100 余人。 单是每间屋内的固定机位就需要有两人轮流把守，别看最终剪到节目里没有几帧，工作人员为了保证及时更换新的录像带可 是整晚不能睡的，谢导演说，在工作组里，大家经常相互打气，撑一下吧，把两天熬过去就好了。 正是如此庞大的摄像团队，才在这三天两晚的拍摄中总共积累了 1000 多个小时的视频素材，而这些素材最终仅会剪成不到两个小时的节目，为了去芜存菁，要有一支 10 余人的观片小分队对这些素材先行梳理，发现并汇总有趣的情节给到编剧组，仅完成这项工作就大约需要 5 天。 第 二 节 温情的 字幕特色 节目中的另一特色是与音画相配的后期字幕，幽默诙谐，不仅解释了一些因过度跳跃而难理解的剧情，对内容起补充和提示作用，还提炼出隐藏的笑料，使看 似普通的画面更具亮点。 在后期剪辑方面，抛弃掉传统的贴罐头笑声的方法，采取素人观看实本科毕业设计（论文） 17 / 35 况声录制，连节目中加入的笑声都是当时真实的反应。 这一创新方法，让节目组更加贴近了观众的心声。 在看节目中 ， 大家一定会对节目中的字母印象深刻 ， 它有别与其他节目的字幕 ， 它不仅仅是嘉宾之间的对话或者旁白 ，它是富有人性化的、适应时代潮流的字幕。 因此不少观众觉得字幕是很赶潮流很符合当下的流行话题。 比如田亮女儿“风一样的女子”不胫而走，也有字幕的功劳，特别是田亮对女儿的称号“森碟”。 观众都感叹，这简直是神一样的字幕组，为节目增色不 少。 节目中的字幕是一大亮点，不仅解释了一些难懂的画面，还将许多隐藏的笑料提炼出来，偶尔的深情时刻也让人心头一热。 据节目组后期负责人姜佳介绍，因为字幕需要轻松幽默还得熟悉网络语言，因此节目组挑选了一个比较有想法的年轻的编导带着 三个实习生负责字幕的制作，平均为一期节目撰写到添加字幕需要三天时间。 在这个娱乐至上的年代，目不暇接的综艺节目让人觉得千篇一律，各大卫视都在娱乐节目里想新招、出奇招，比如出现了一系列的相亲节目、跳水节目，这都是跟风的结果。 在同类型的娱乐节目里，要想做到不可替代，在内容、制作、策划等方面 都要精心选取。 对于纪录片而言，字幕有着解说甚至至关重要的作用，也让观众更加入戏，很多观众也说，“看节目就像每周五都要跟这些小孩子一起去旅行。 ” 本科毕业设计（论文） 18 / 35 第三节 主持人 定位 一般而言，主持人在电视节目中处于主体地位，主持人的业务水平、内容整合、结构控制能力以及外形、风格、个性等等因素都决定了一个节目是否成功。 如何改变可以让主持人穿针引线且又不会抢了嘉宾的主角风头。 纵观我国电视节目的发展，各大节目中主持人的主体性也有着慢慢削弱的趋势。 以《中国好声音》为代表的后选秀时代真人秀节目中开始了弱化主持人的变化，主持 人华少仅凭着超快语速播报的风格意外走红，由此可以看出，弱化主持人的舞台中心地位成为了一种趋势。 从《爸爸去哪儿》中可以发现，抓住主持人风格，是节目成功的重要因素。 与韩国原版本没有主持人的设置不同，湖南卫视选择了外表不那么帅气、风格亲切幽默且正好同为五岁孩子 “ 父亲 ” 的李锐作为节目的主持人。 主持人邻家大叔式风格奠定了这档亲子类节目以 “ 教育 ” 、 “ 亲子 ” 、 “ 互动 ” 、 “ 娱乐 ” 为目的的基调，再加上主持人出镜的时间并不长，基本上只做了开场、游戏主持、与孩子互动等环节，在引导观众、串场流程的方面，主持人也不会贯穿始终一直出镜。 由此可见，李锐这位主持人的风格符合代理村长的角色，符合《爸爸去哪儿》节目的定位，老少皆宜的主持风格符合这一档适合全家人一起观看的节目需要。 同时，主持人李锐的出境还起到了突出嘉宾星爸与萌娃的作用，再加上主持人并没有采用过去选秀类真人秀节目中主持人起 “ 引导性 ” 的常态，反而起到了弱化自身为中心的作用。 本科毕业设计（论文） 19 / 35 除此之外，在《爸爸去哪儿》第二季中，播放完节目后，会有一个纪录片，来呈现孩子在节目之外的一些变化，而主持人有一个单独的环节叫《村长日记》，主持人李锐从他的视角来观察这些孩子，诉说 自己看到的 一些变化， 自己跟他们在一起最深刻的感受等等，这个环节的设置，更拉近了观众和节目本身的心理距离，让人零距离感受着各个孩子的成长，从而引发共鸣和感慨。 第四节 从 前期策划 到 后期剪辑 轻松有趣的《爸爸》背后，是庞大的制作团队。 据节目组工作人员表示，三天两晚的拍摄中总共积累了 1000 多个小时的视频素材，而这些素材仅会剪辑成不到两个小时的节目。 虽然节目的制作很复杂，但是节目的制作周期又很短，三天拍摄，十一天完成混音、剪辑等工作，包括字幕组连续三天连轴转才有那些奇思妙想的字幕，比如“森碟”、“风一样的女子”“黑米哥哥” “包子 妹”“薯条爸爸” 等热门词汇。 面对海量的视频素材、有限的制作时间和节目时长，节目不可能面面俱到，有时候剪辑师的“把关人”角色，无形当中成了舆论的操盘手。 把关人， 即在传播过程中负责搜集、整理、选择、加工与传播信息节目的群体。 镜头前的爸爸和孩子都越来越放松，他们的 放松 造成的趣味也 似乎越来越 多。 总导演 谢涤葵 曾说 ，每次的拍摄，都是编剧设计框架，场记做好记录，写好剧本，后期再从几千小时的素材中找出对应素材，将故事串起来， “ 我们想表现的不仅仅是那种生疏和紧张，更想凸显孩子和爸爸一同的成长，我们的路子是那种递进感，将此 做成老少咸宜的周末剧。 ” 本科毕业设计（论文） 20 / 35 所以，我们在 节目中， 看到 各位 萌娃在镜头前各显特色， Kimi包子妹 可爱、 贝儿 Cindy 爷们儿、王诗龄公主脾气但又懂事、 费曼倔强、杨阳洋不服输、多多大姐姐风格、 天天很乖、石头义气„„网友们给萌娃们贴的标签可不止以上，统计可见，多数属于正面评价，唯独 第一季中的 王诗龄，不幸躺枪，有网友发博文声讨“在片场发脾气”“打 Kimi”“身上衣服价值过万”„„负面评论一度有爆棚之势。 事后，王诗龄的母亲李湘站出来为女儿鸣不平“没有一个小孩是完美的”，她也曾抱怨剪辑师为何不把小诗龄与其他小朋友互动的画面放 进去，得到的回答是 “王诗龄发脾气的时候多可爱呀，这才是童真啊。 ”。 可见，后期剪辑制作相当重要，每一个精心选择的镜头都可能引起线下观众的热烈声讨，剪辑师眼里的真实未必是观众眼里的真实。 观众的“选择性理解”，也在无形之中引导了舆论。 “选择性理解”这一概念，是 1960 年美国传播学着克拉伯（ Joseph Klapper）在《大众传播的效果》一书中提出，指具有不同心理特征、文化倾向和社会成员关系的人们会以不同的方式解释媒介内容。 如此以来，由于习惯性不同、功利性差异、求得心理和谐一致等因素，受众的收视反应会与传播 者的收视预期不符，致使原本真实的记录沦为“剪辑的假象”。 第 四章 《爸爸》 VS 同类型节目 的 优势及前景 湖南卫视《爸爸去哪儿》是 20xx 年电视综艺节目最大的惊喜，不但收视率力压《我是歌手》、《中国好声音》的音乐类节目，还本科毕业设计（论文） 21 / 35 创造了高达 亿元的冠名权新纪录。 随着电影版票房飘红，《爸爸去哪儿》再次成为热点话题。 同类热门节目《中国好声音》也推出大电影《为你转身》，结果却在贺岁档各路大片夹击下，迅速沦为炮灰。 不难看出，在热节目的营销上，《爸爸去哪儿》棋高一着，不仅在版权方面选择了层层分割的方式，还将产品（节目内容 ）与附加值（明星效应）延宕再生，明显的长尾效应赚足了注意力也赚满了钱包。 第 一 节 《爸爸》 VS《好声音》 进入 20xx 年 7 月份，两大 终极 综艺节目终于正面交锋，《爸爸去哪儿》 PK《中国好声音》，暑期大战一触即发。 果不其然，全国网收视率一出，双方即开始 对收视展开厮杀。 7 月 18 日，《中国好声音》第三季首播，正面对抗《爸爸去哪儿》第二季，而在此前，湖南卫视三档节目垄断周五前三，他节目 没有与之抗衡的能力。 7 月 19 日，全国网收视数据出炉， 湖南卫视 微博贴大字报，宣称《天天向上》、《爸爸 去哪儿》、《我的纪录片之和爸爸在一起》全部斩获同时段收视份额第一，只字不提竞争对手《中国好声音》，视其为空气。 随后灿星副总裁微博宣称《中国好声音》全国。