以秦时明月说中国动画设计特点动漫设计论文(编辑修改稿)

以秦时明月说中国动画设计特点动漫设计论文(编辑修改稿)内容摘要：

月》的成功带给了中国动画发展之路上一盏明灯，针对《秦时明月》的角色造型设计进行系统的分析整理，发掘其成功的要点，为以后中国动画角色造型设计开启另一片新天地。 五 动漫《秦时明月》设计特点 1 剧情的背景限定了角色造型的风格特征 《秦时明月》片中人物角色造型所具备的浓厚的东方气质，是这部动画片一大亮点。 如片中主要角色聂盖的角色造型，一头乌黑的 长发，剑眉星目，挺直的鼻梁，刚毅的脸型，使其显得极具英武之气，与中国人心中的侠客形象十分相符。 以墨家医仙端木蓉为例，与好莱坞式金发碧眼的三维角色造型不同，端木蓉的造型具有东方美感，亮 丽柔顺的长发，不突出的颧骨强化了脸型的光滑曲线，给角色增添柔美感；东方女子典型的小而圆润的鼻头，水润的樱桃小口，纤细匀称的身材，都符合中国人的审美情趣。 浓浓的中国意味贯穿于《秦时明月》的角色造型设计中。 2 剧情决定了角色存在的动画时空 《秦时明月》的造型设计处处都在强调自身的时空关系，我们可以发现其角色造型的容貌、体态、服装、 发型、道具等都是符合这个历史时期的造型特征的。 如秦代服饰中所崇尚的黑色，片中多数宫廷政治高官的服饰设计都以黑色为主，嫔妃的服饰则要漂亮以华丽为美等等，这些带有标志性的时代特点在《秦时明月》的角色造型设计中都有所体现。 3 剧情决定了角色的个性特征 动画的故事剧情是决定角色个性特征的要素。 片中人物的性格、气质、品格是由剧情的需要而设定的，进而由角色的造型设计来将其表现出来。 我们经常能从一个角色的造型上来判断出此角色的人物个性和属性。 在中国以往的动画中，塑造人物时总是会赋予过多的性格。 比如在塑造一个正面孩童 的形象时，常常会将这个孩子的特点描述的既活泼调皮、机灵乖巧，聪颖过人。 然而，某些性格特点并不能共存，例如乖巧与调皮，如此塑造角色的个性特征，必然会让人感到过余虚假。 动画角色必须拥有自身鲜明的个性特点，但这些个性特点应当是对生活艺术化的提炼，应当符合生活中的人物性格，具有真实感，但又要 与现实生活中人物有所区别，从情感上打动受众，并与之产生共鸣。 在《秦时明月》中，主角荆天明的性格根据剧情的需要，被设定为古灵精怪有时还有些不知天高地厚，这样 的设定给了动画师一个合理的设计角度。 从造型上看，天明在五官的设计上重点强化了眼睛，相较于其他角色这双眼睛更加灵动，时常上扬的嘴角，随意扎起的头发凸显了天明的古灵精怪；在服装的设计上，以一身短袖短裤来表现天明的活泼好动，十分讨人喜欢；整体人物造型的色彩采用了棕色系，从色彩含义的角度来说，棕色代表着稳定和中立，是地球母亲的颜色，体现着广泛存在于自然界的真实与和谐。 因此，棕色被认为是稳定与保护的颜色，它代表着充满生命力和感情，这正符合天明在剧情中的设定。 另一位角色人物扶苏的造型设计也极具鲜明性格特点，扶苏是秦王嬴 政的长子，这样的人物设定必定要突出王族的风范，向上斜飞的的眉尾，方正的额头，线条清晰的脸型，发型处理的干净利落，一身白色的衣袍，器宇轩昂，姿态优雅从容。 依照剧情所设计的造型传达给观众的人物个性信息明确，令人印象深刻。 4人物角色造型的设计特点 （ 1） 角色造型头身比例的对比关系 《秦时明月》的造型设计为了表现片中人物造型、人物身份的差异性，在设计时混合了几种不同的头身比例。 《秦时明月》的角色造型设计偏向于形态的写实化，人物的头身比例大多根据年龄、性别采用正常的比例。 如塑造成人的角色时采用八到 八个半的造型比例，塑造少年的角色时采用四到五个的头身比例，因剧情的需要，片 中出现的班大师这一角色，为了凸显这位木匠老人的和蔼可亲，采用了 4个半的头身比例关系。 而王子扶苏则采用了九头身的头身比例关系，这种头身比例常常被用于塑造时装模特和运动员，修长英挺的身材，完美的比例展现了扶苏的性格与气质。 （ 2 ）非典型化造型。