室内设计的方法步骤与风格表现(编辑修改稿)

室内设计的方法步骤与风格表现(编辑修改稿)内容摘要：

作大面积的天空，地面和墙面，然后用马克笔刻画细部或点缀景物，以扬长避短，相得益彰。 喷绘及综合表现技法 喷绘是指使用压缩空气的喷笔进行描绘的方法。 其原巩是利用压缩空气把颜料的颗粒均匀地散布在纸面上，造成一种特殊的画面效果。 喷绘的工具需要专用喷笔和压缩空气泵，颜料一般选用颗粒 细腻的水粉色或水彩色，市场上也有专用的喷绘颜料出售。 用喷绘的方法绘制室内表现图，画面细腻、变化微妙，有独特的表现力和现代感。 通常的作画方法是采用几种技法结合，利用喷绘微妙的色彩过渡效果，绘制大面积的背景或局部，然后运用水粉或其他方法描绘景物和其他局部；也可以利用喷笔的技法来表现光感、质感和空气感。 喷绘的另一个特点就是采用遮挡的力 ‘法，制作出各种不同的边缘和退晕效果。 常用的方法有采用专门的 覆盖膜 ，预先刻出各种场景的外形轮廓，按照作画的先后顺序，依次喷出各部分的色彩变化，然后再用笔加以调整。 也可以在作画的 过程中，局部采用覆盖、遮挡的方法，制造出特殊的喷绘效果。 用喷绘的方法虽然能表现出细腻和微妙的画面效果，但其绘制的过程比较麻烦、费时。 因此在实际使用中，常常是结合几种力法共同使用，取长补短，来提高绘制表现图的效率。 通常与喷绘技法结合应用的是水粉画表现技法，两者的材料基本一致，能够很好地融合在一起。 设计风格与手法 设计师在设汁过程小，通过对室内空间的功能和有关环境问题的研究逐步深化厂对设计对象的认识，在此基础上，设计意图也逐渐明朗，从而具备了深入设计的条件。 画设计图是一个将认识转变为图形的思维转化过程。 在这个阶段，设计的形式美问题变成了主要矛盾。 由于功能的制约和环境的影响，所谓空间形式美的问题并非纯形式的研究，而是一种用抽象图形所描绘的，有待用材料、构件、设备或者艺术晶宋体现室内空间关系的实现过程。 在现代室内环境的设计中，设计师也与建筑师及其他艺术家一样，面临着空间艺术的各种处理手法的运用，也面临着设计形式与风格的问题。 室内设计中的风格与流派往往与建筑或家具的风格及流派紧密结合在一起，有时也以相应时期的绘画、造型艺术、文学、音乐等其他艺术的风格有关。 风格的形成，往往是不同时代思潮和地域特点，通过设计者 的构思和实施，逐渐成为具有代表性的设计形式。 设计风格的形成通常具有地域和时代的人文因素和自然因素， 又具有设计的构思和造型的特点。 从这个角度来看，室内设计中的风格往往具有 — 定的艺术、文化及社会发展的内涵，从这 — 一层意义上来说，风格又不完全是一种形式的体现。 一种风格或流派形成，它在一定的时期和环境下，能够影响艺术、文化和其他社会因素，并不仅仅局限于 — 种形式表现和视觉上的感受。 在室内设计的过程中，一个没计师不可能回避流行风格的影响，当然也可能以自己的设计形成风格去影响流行。 因此研究室内设计历史上形成的风格与流派 ，对于设计师把握设计潮流、创造个人风格也是非常重要的。 第一节 现代主义 设计风格 所谓的 现代主义 风格，主要指起源于 20世纪 20年代前后，以德国包豪斯学派为代表的建筑设计为标志的设计风格。 该学派在当时的历史背景下，强调突破旧的传统，创造新的建筑，并反对多余的装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，重视建筑结构自身的结构形式美。 在包豪斯的影响下，当时的欧洲形成了造型简洁，功能合理，布局以不对称的几何形态为特点的建筑设计风格及与此相对应的室内设计风格。 这是一种与现代建筑形体最接近的室内构成手法。 工业 革命之后，机器生产使产品批量化、模数化。 建筑设计作风的变革直接影响到室内环境设计的倾向，为了便于机械化施工，为了与现代工业产品造型作风协调，简单的矩形、三角形、圆形的室内空间在世界各地出现，有人称之为 国际式。 用这种手法来处理室内空间，构造简单，空间结构清晰，有一种 机器美 的意味。 但由于这种风格过于强调几何的形式和简洁，空间效果有时显得太冷静，缺少 人情味。 20世纪 50年代后期受到广泛的批讦，但它具有关注功能问题等合理的内核，使它一直影响着不少室内设计师。 第二节 后现代主义 设计风格 这种设计手法可视为对 现代主义 风格倾向的反动。 20世纪 50年代后，美国在所谓现代主义衰落的情况下，出现丁一种对现代主义纯理性的逆反心理，并逐渐形成了后现代主义的文化思潮。 后现代主义风格的室内设计强调室内空间的表现性和个性，强调设计中应当具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，执意追求地方特色或者在室内空间中再现有典型性的历史场景，并十分注重利用非工业化材料和非标准化构件来构成个性鲜明的室内空间。 这一风格的设计常常在室内设置夸张、变形的柱式或断裂的拱券等，或将古典建筑的构件以新的手法组合在一起，采 用象征、隐喻等手段，以期创造一种融感性与理性、集传统与现代于一体的室内环境。 后现代主义的设计风格是一种复杂的文化现象，并不能仅仅以所见到的视觉形象来评价。 这些风格的代表人物有 P．约翰逊 (P． JOhnsOn)、 M．格里夫斯 (M． Graves)等。 第三节 追求奇、素的自然风格 这并不是一种限定很明确的设计风格，一般泛指在设计上倡导 回归自然 ，在美学上推崇 自然美 ，认为在当今高科技、快节奏的社会生活中，只有回归自然、结合自然，才能使人们的身心取得平衡。 为达到室内环境中的自然效果，在设计上多采用天然木 材、石料、藤竹、织物等材料，尤其突出材料的天然肌理。 追求室内空间朴素的自然风格是现代室内环境设计活动中很值得研究的创作手法。 现代设计运动搞了近百年。 工业产品遍及世界市场，讲究 机器美 的艺术效果有时太冷漠，讲究室内空间 戏剧性 效果有时也流于俗套。 现代人既想挣脱机器生产所带来的单调的生活模式，又离不开便宜而又适用的现代工业产品，于是，易与现代室内空间结合的，更单纯、更朴实的民间艺术、原始艺术等便成了设计师们追慕的目标。 所谓朴素的自然风格并不是以牺牲现代技术成果，现代人生活环境舒适度为前提的。 它是现代工业产 品、工业材料与原始、自然材料的结合，是现代构造技术与粗犷的构成手法相结合的产物。 这种朴素、自然的设计风格造就了接近自然、宜于人们生存的室内生活环境。 第四节 高技风格 的设计 在室内空间的设计中讲究技术美的表现也是一种颇有生气、不同凡响的设计手法。 人类生活在探索太空奥秘，运用人工智能来辅助工作的时代，民众与室内设计师的自我意识比以前任何时期都强。 现代的运载工具为人们了解周围的世界提供了更快的速度、更多的视点与更宽阔的角度。 人们受其影响就会对室内设计师提出更新、更高的设计要求。 太空飞行舱、新技术实验室中 设备、管道、电缆、金属部件的暴露风格也极大地影响了现代室内设计师的创作思维。 室内设计中的 高技风格 主要受到建筑设计中的 高技风格 (㈩ ch tech)的影响，以崇尚现代技术与机械为其美学特征，设计上突出当代工业技术的成就，并在建筑与室内环境中加以表现。 这一风格的典型实例为法国巴黎的蓬皮杜展览中心及香港的中国银行楼等。 在这些作品中基本上都是以暴露建筑的梁板、网架等结构部件及风管、线缆等设备和管线，强调工艺技术为特征。 除了在与技术有关的室内空间里充分体现一种技术的神秘感之外，在一般公共建筑中电缆、风管、结 构部件 (尤其是金属结构 )都被涂上漂亮的颜色，并赤裸裸地表现了出来。 室内设计师运用这种手法既表现人类的求知欲，又表现这种求知的能力，所谓 时代感 是这类室内空间的主要特色。 第八章 室内设计的形式法则 第一节 室内空间的体量与尺度 在一般情况下，室内空间的体量主要是根据房间的使用功能要求确定的。 对于一般的公共活动来讲，过小或过低的空间将会使人感到局促或压抑，不适当的尺度感也会损害它的公共性。 出于功能要求，公共活动的空间一般都具有较大的面积和高度。 某些特殊类型的建筑如教堂、纪念堂或某些大型公共建筑，为 了造成宏伟、博大或神秘的气氛，室内空间的体量往往可以大大超出一般使用功能的要求。 尤其是一些纪念性建筑和宗教建筑等，都要求有巨大的空间，这里功能要求与精神要求是一致的。 如人民大会堂的观众厅，要容纳一万人集会，从空间效果上要达到庄严、博大、宏伟的气氛。 欧洲众多的哥特式教堂以其异乎寻常高大的室内空间。