室内色彩的搭配技巧doc53)-经营管理(编辑修改稿)

室内色彩的搭配技巧doc53)-经营管理(编辑修改稿)内容摘要：

第 14 页 共 49 页 生活中的色彩往往不是单独存在。 我们观察色彩时，或是在一定背景中观察，或是几种色彩并列，或是先看某种色彩再看另一种色彩，等等。 这样所看到的色彩就会发生变化，形成色彩对比现象，影响心理感觉。 色彩对比 在色彩对比的状态下，由于相互作用的缘故，与单独见到的色彩是不一样。 这种现象是由是视觉残像引起的。 当我们短时间注视某一色彩图形后，再看白色背景时，会出现色相、明度关系大体相仿的补色图形。 如果背景是有色彩的，残像色就与背景色混色。 并置色的情况下，就出现相互影响的情况。 因此，当我们 进行配色设计时。 就应当考虑到由于补色残像下形成的视觉效果，并作出相应的处理。 同时对比和继时对比 当两种或两种以上色彩并致配色时，相邻两色会互相影响，这种对比称为同时对比。 其对比效果主要是：在色相上，彼此把自己的补色加到另一方色彩上，两色越接近补色，对比越强烈；在明度上上，明度高的越高，明度低的越低；越接近交界线，影响越强烈，并引起色彩渗漏现象。 当看了一种色彩再看一种色彩时，会把前一种色彩的补色加到后一种色彩上，这种对比称为继时对比。 例如看了绿色再看黄色时，黄色就有鲜红的感觉。 边缘对比 两 种颜色对比时，在两种颜色的边缘部分对比效果最强烈，这种现象称为边缘对比。 尤其是两种颜色互为补色时候，对比更强烈。 如图，红色和绿色是补色关系，形成强烈的对比，两色的边缘感觉带有一种耀眼的边线，实际上是没有边线的。 这就是强烈对比产生的错觉。 中国最大的管理资源中心 第 15 页 共 49 页 在设计中要缓和这种对比通常采用渐变、加白边、或加阴影等办法 色相对比 在色彩三属性中以色相差异为主形成的对比称为色相对比。 此主题相关图片如下： 明度对比 在色彩三属性中以明度的差异形成的对比称为明度对比。 明度高的会显得明亮，明度低的会显得更暗。 例如同一明度的色彩，在白底上会显得暗，而在黑色背景上却显得更亮。 此主题相关图片如下： 纯度对比 在色彩三属性中以纯度差异形成的对比称为纯度对比。 同一纯度的颜色，在几乎等明度、等色 相而纯度不同的两种颜色背景上时，在纯度低的背景色上的会显得鲜艳一些，而在纯度高的背景色上会显得灰浊。 此主题相关图片如下： 中国最大的管理资源中心 第 16 页 共 49 页 以上对比在实际应用中单独存在的情况比较少，往往是两种或者更多种对比同时存在，只是主次强弱不同而已。 同时对比 结果使相邻之色改变原来的性质，都带有相邻色的补色光。 例如： 同一灰色在黑底上发亮，在白底上变 深。 同一黑色在红底上呈绿灰味，在绿底上呈红灰味，在绿底上呈红灰味，在紫底上呈黄灰味，在黄底上呈紫灰味。 同一灰色在红、橙、黄、绿、青、紫底上都稍带有背景色的补色味红与紫并置，红倾向于橙，紫倾向于蓝。 相邻之色都倾向于将对方推向自己的补色方向 红与绿并置，红更觉其红，绿更觉其绿。 色彩同时对比，在交界处更为明显，这种现象又称为边缘对比。 现将色彩同时对比的规律归纳如下： 亮色与暗色相邻，亮者更亮，暗者更暗；灰色与艳色并置，艳者更艳灰者更灰；冷色与暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。 不 同色相相邻时，都倾向于将对方推向自己的补色。 补色相邻时，由于对比作用强烈，各自都增加了补色光，色彩的鲜明度也同时增加。 同时对比效果，随着纯度增加而增加，同时以相邻交界之处即边缘部分最为明显。 同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生，其中以一色包围另一色时效果最为醒目 强化同时对比效果的方法： （ 1）提高对比色彩的纯度，强化纯度对比作用； 中国最大的管理资源中心 第 17 页 共 49 页 （ 2）使对比之色建立补色关系，强化色相对比作用 （ 3）扩大面积对比关系，强化面积对比作用。 抑制的方法： （ 1）改变纯度，提高明度，缓和纯度对比作用； （ 2）破坏互补关系，避免补色强烈对比； （ 3）采用间隔、渐变的方法，缓冲色彩对比作用； （ 4）缩小面积对比关系，建立面积平衡关系。 例如：橙色底上配青灰能强化同时对比作用；而橙色底上配黄灰就能抑制同时对比作用。 伊顿在《色彩艺术》中指出： “ 连续对比与同时对比说明了人类的眼睛只有在互补关系建立时，才会满足或处于平衡。 ”“ 视觉残像的现象和同时性的效果，两者都表明了一个值得注意的生理上的事实，即视力需要有相应的补色来对任何特定的色彩进行平衡，如果这种补色没有出现，视力还会自动地产生这种补 色。 ”“ 互补色的规则是色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则便会在视觉中建立精确的平衡。 ” 伊顿提出的 “ 补色平衡理论 ” 揭示了一条色彩构成的基本规律，对色彩艺术实践具有十分重要的指导意义。 如果色彩构成过分暖昧而缺少生气时，那么互补色的选择是十分有效的配色方法，无论是舞台环境色彩对人物的烘托和气氛的渲染，还是商品广告及陈列等等，巧妙地运用互补色构成，是提高艺术感染力的重要手段。 “ 补色平衡理论 ” 在医疗实践中已被广泛采用。 根据视觉色彩互补平衡的原理，医院手术室、手术台、外科医生护士的衣服一般都采用绿色，这不仅因 为绿色是中性的温和之色，更重要的是绿色能减轻外科医生因手术中长时间受到鲜红血液的刺激引起的视觉疲劳，避免发生视觉残像而影响手术正常进行。 中国最大的管理资源中心 第 18 页 共 49 页 色彩的前进与后退感 色彩具有前进、后退感是色彩设计者共同感兴趣的问题。 从生理学上讲，人眼晶状体的调节，对于距离的变化是非常精密和灵敏的，但是它总是有一定的限度，对于波长微小的差异就无法正确调节。 眼睛在同一距离观察不同波长的色彩时，波长长的暖色如红、橙等色，在视网膜上形成内侧映像；波长短的冷色如蓝、紫等色，则在视网膜上形成外侧映像。 因此暖色好像在前进，冷色好像在后退。 色彩的前进、后退感除与波长有关，还与色彩对比的知觉度有关，凡对比度强的色彩具有前进感，对比度弱的色彩具有后退感；膨胀的色彩具有前进感，收缩的色彩具有后退感；明快的色彩具有前进感，暧昧的色彩具有后退感；高纯度之色具有前进感，低纯度之色具有后退感。 色彩的前进、后退感形成的距离错视原理，在绘画中常被用来加强画面空间层次，如画面背景或天空退远可选择冷色，色彩对比度也应减弱；为了使前景或主体突出应选择暖色，色彩对比度也应加强。 色彩知识 （五） 色彩的感觉 色彩的错视与幻觉 当外界物体的视觉刺激 作用停止以后，在眼睛视网膜上的影像感觉并不会立刻消失，这种视觉现象叫做视觉后像。 视觉后像的发生，是由于神经兴奋所留下的痕迹作用，也称为视觉残像。 如果眼睛连续视觉两个景物，即先看一个后再看另一个时，视觉产生相继对比，因此又称为连续对比。 视觉后像有两种：当视觉神经兴奋尚未达到高峰，由于视觉惯性作用残留的后像叫正后像；由于视觉神经兴奋过度而产生疲劳并诱导出相反的结果叫负后像。 无论是正后像还是负后像均是发生在眼睛视觉过程中的感觉，都不是客观存在的真实景像。 正后像 中国最大的管理资源中心 第 19 页 共 49 页 节日之夜的烟花，常常看到条条连续不断的 各种造型的亮线。 其实，任意一瞬间，烟火无论在任何位置上只能是一个亮点，然而由于视觉残留的特性，前后的亮点却在视网膜上引成线状。 再如你在电灯前闭眼三分钟，突然睁开注视电灯两三秒钟，然后再闭上眼睛，那么在暗的背景上将出现电灯光的影像。 以上现象叫正后像。 电视机、日光灯的灯光实际上都是闪动的，因为它闪动的频率很高，大约 100 次／秒上，由于正后像作用，我们的眼睛并没有观察到。 电影技术也是利用这个原理发明的，在电影胶卷上，当一连串个别动作以 16 图形／秒以上的速度移动的时候，人们在银幕上感觉到的是连续的动作。 现代动画片制 作根据以上原理，把动作分解绘制成个别动作，再把个别动作续起来放映，即复原成连续的动作。 负后像 正后像是神经正在兴奋而尚未完成时引起的，负后像则是经兴奋疲劳过度所引起的，因此它的反映与正后像相反。 例如：当你长时间（两分钟以上）的凝视一个红色方块后，再把目光迅速转移到一张灰白纸上时，将会出现一个青色方块。 这种现象在生理学上可解释为：含红色素的视锥细胞，长时间的兴奋引起疲劳，相应的感觉灵敏度也因此而降低，当视线转移到白纸上时，就相当于白光中减去红光，出现青光，所以引起青色觉。 由此推理，当你长时间凝视 一个红色方块后，再将视线移向黄色背景，那么，黄色就必然带有绿味（红视觉后像为青，青＋黄＝绿，参见下表）。 又例如：在一白色和灰色背景上，长时间地（两分钟以上）注视一红色方块，然后迅速抽去色块，继续注视背景的同一地方，背景上就会呈现青色方块。 这一诱导出的补色时隐时现多次复现，直至视觉的疲劳恢复以后才完全消失。 这种现象也是负后像。 明度对比也会产生负后像。 先看的色彩 后看的色彩 对比后的色彩感觉 红 橙 黄味橙 红 黄 绿味 黄 中国最大的管理资源中心 第 20 页 共 49 页 红 绿 蓝味绿 红 蓝 绿味蓝 红 紫 蓝味紫 橙 红 紫味红 橙 黄 绿味黄 橙 绿 蓝味绿 橙 紫 蓝味紫 橙 蓝 紫味蓝 黄 红 紫味红 黄 橙 红味橙 黄 绿 蓝味绿 黄 蓝 紫味蓝 黄 紫 蓝味紫 绿 红 紫味红 绿 橙 红味橙 绿 黄 橙味黄 绿 蓝 紫味蓝 绿 紫 红味紫 蓝 红 橙味红 蓝 橙 黄味橙 蓝 黄 橙味黄 蓝 绿 黄味绿 蓝 紫 红味紫 紫 红 橙味红 紫。