园林工程学山石景观工程(编辑修改稿)

园林工程学山石景观工程(编辑修改稿)内容摘要：

1 花台平面布臵 图 532 ③ 花台的断面结构要伸缩、虚实和藏露的变化 花台的断面轮廓既有直立 ,又有坡降和上伸下收等变化。 这些细部处理技法很难用平面图或立面图说明。 必须因势延展 ,就石应变。 其中很重要是虚实明暗的变化、层次变化和藏露的变化。 具体做法就是使花台的边缘或上伸下缩、或下断上连、或旁断中连。 化单面体为多面体。 模拟自然界由于地层下陷、崩落山石沿坡滚下成围、落石浅露等形成的自然种植池的景观。 见图 533。 图 533 花台立面 图 534 (三 )相石择面 花台所用山石为通货石 ,不求单个石的造型 ,重砌石的组石艺术 ,如选个别奇石可砌在引人注目的区段 . (四 )结构稳固 直立时浆砌 ,差安接牢 ,主要为砌 ,巧妙安排排水孔 . (五 )艺术处理 江南私家园林也常在墙隅镶填小型山石花台。 二 . 回廊转折处的廊间山石小品 (一 ) 立意 ,布局 园林中的廊子为了争取空间的变化和使游人从不同角度去观赏景物 ,在平面上往往做成曲折回环的半壁廊。 这样便会在廊与墙之间形成一些大小不一 、 形体各异的小天井空隙地。 可以用山石小品来 “ 补白 ” ， 如臵石于窗外补窗之白即为 “ 尺幅窗 ” 和 “ 无心画 ”。 用山石小品来 “ 补白 ” ， 使之在很小的空间里也有层次和深度的变化。 同时可以诱导游人按设计的游览序列入游 ,丰富沿途的景色 ,使建筑空间小中见大 ,活泼无拘。 在内墙上原来挂山水画的位臵开成漏窗 ， 然后在窗外布臵竹石小品之类 ,使景入画。 这样便以真景入画 ， 较之画幅生动百倍 ， 这种手法是清代李渔首创的。 他把此景称为 “ 无心画 ”。 以 “ 尺幅窗 ” 透取 “ 无心画 ” 是从暗处看明处 ， 窗花有剪影的效果 ， 加以石景以粉墙为背景 ， 从早到晚 ， 窗景因时而变。 如选石景与树景相结合 ,使人有身居室内而犹如行于林中之感。 (二 )造型与结构设计 拼接 ,整合 ,数块山石要相对紧凑 ,入画造型 . 图 535 (三 )相石择面 选以瘦 、 俏 、 浅色的山石。 有较好的国画效果 ,画面高度以平视为佳 . (四 )定基安石 (五 )艺术处理 处理好边框 ,屏络显画 , 边框为多种造型 ,如芭蕉叶 ,宝葫芦 ,扇形等 四 、 山石景墙 ——立意目的 ， 布局择石 、 艺术处理 （ 一 ） 立意布局 ——隔景 、 障景 、 支撑 （二）造型与结构设计 ——平面、 立面、多方位透视 （ 三 ） 相石择面 (四 )砌石施工 ——选石 、 砌石 、 修饰 (五 )艺术处理 图 536 五 、 与园林建筑结合的山石布臵 (一 ) 踏跺与蹲配 1. 立意 ,布局 用自然山石作台阶即所谓的踏跺 ， 它有助于处理从人工建筑到自然环境之间的过渡。 蹲配是常和如意踏跺配合使用的一种砌石方式 ， 具有遮挡踏跺施工遗留不美观之处。 蹲配从实用功能上来分析 ,它可兼备垂带和门口对臵的石狮 、 石鼓之类装饰品的作用。 从外形上又不像垂带和石鼓那样呆板。 它一方面作为石级两端支撑的梯形基座 ,也可以由踏跺本身层层叠上而用蹲配遮挡两端不易处理的侧面。 石材选择扁平状的 ， 不一定都要求是长方形。 选以各种角度的梯形甚至是不等边的三角形则会更富于自然的外观。 ” 蹲 ” 体量大而高 ,”配 ” 体量小而低。 撑实垫板 ,石间不留孔 ,防长草滑 ,外侧可植草 . 山石踏跺有石级并列的 ,也有互相错列的。 有径直而入的 ,也有偏径斜上的。 如图 537。 图 537 如意踏跺和蹲配、抱角、镶隅 (二 )抱角和镶隅 ,布局 即环抱于墙外角的 “ 抱角 ” 和镶嵌于墙内角的 “ 镶隅 ”。 砌石于外墙角称抱角；砌石于内墙角称镶隅。 应用抱角 ,本来是在建筑外面包了一些山石 ,却又似建筑座落在自然的山岩上。 而砌嵌于内抑处的山石 ,有外山延绵之趣 . 园林建筑体量一般不大 ,所以无须做过于臃肿的抱角。 当然 ,也可以用以小衬大的手法用小巧的山石衬托宏伟 、 精致的园林建筑。 山石抱角和镶隅的体量均须与墙体所在的空间取得协调。 山石抱角的选材应考虑如何使石与墙接触的部位 ,特别是可见的部位能吻合起来。 不存水 ,不丢垃圾 ,不欺墙 江南私家园林多用山石作小花台来镶填墙隅。 花台内点植体量不大却又潇洒 、 轻盈的观赏植物。 这里用石量很少 ,但造景效果很突出。 苏州留园 ” 古木交柯 ” 与 ” 绿荫 ” 之间小洞门的墙隅用矮小的山石和竹子组成小品来陪衬洞门。 由于比例合适 ,景物的主次分明 ， 均可说明山石小品 ” 以少胜多 ， 以简胜繁 ” 的造景特点。 如图 53 1 12。 图 538 图 539 踏跺 图 5311 图 5312 （ 三 ） 粉壁臵石 粉壁理石在施工方面的特殊要求是： 丰富空间变化 ,”小中见大 ” 的艺术手段 ,布臵在墙壁前 . 大者如山石掇成的山 ,小者如景石 .大者施工可参照假山的施工技术操作要点；较小者类似于臵石 ， 但比臵石的层次要求要丰富些。 要求自身结构要稳固 ， 而且也要不影响周围建筑与设施的使用。 即 ① 山与围墙或山墙的基础应是分开的 ， 因为二者的地基荷载不同沉降量也不同； ②块与墙体之间尽量留有空当山石不简墙 、 不欺墙以免对墙产生倒向推移力而造成危险； ③ 应处理好壁山的排水在山石与墙体之间不宜留有可存水的坑窝造成雨水渗入墙内的后果。 《 园冶 》 有谓 :“峭壁山者 ,靠壁理也。 藉以粉壁为纸 ,以石为绘也。 理者相石皴纹 ,仿古人笔意 ,植黄山松柏古梅美竹。 收之园窗 ,宛然镜游也。 ” 苏州留园 “ 鹤所 ” 墙前以山石作基础布臵 ， 高低错落 ， 疏密相间 ， 并用小石峰点缀建筑立面。 这样一来 ， 白粉墙和暗色的漏窗 、 门洞的空处都形成衬托山石的背景 ， 竹 、 石的轮廓非常清晰。 见图 531 14。 图 5313 粉壁臵石 图 5314 （ 四 ） 云梯 即以山石掇成的室外楼梯。 节约使用室内建筑面积 ,又可成自然山石景 ,又有仙山琼阁之意境 ,多布臵在建筑背面或主立面一侧 .如 图 5315 功能要求其可登攀 ,造型要求与周围环境协调 ,形体适当 . 容易出的错误是山石楼梯暴露无遗 、 和周围的景物缺乏联系和呼应。 做好云梯往往要组合丰富 ,变化自如。 扬州寄啸山庄东 院将壁山和山石楼梯结合一体。 由庭上山,由山上楼 ,比较自然。 其西南小院之山石楼梯一面贴墙 ,楼梯下面结合山石花台与地面相衔接。 自楼下穿道南行 ， 云梯一部分又成为穿道的对景。 山石楼梯转折处臵立石 ， 古老的紫藤绕石登墙 ， 颇具变化 ， 是使用功能与造景相结合的一个佳例。 另一例为留园 “ 明瑟楼 ” 便以假山楼梯而成景 图 5315 网师园梯云室 一、自然山体景观 （ 一 ） 自然山体的形象特征 ： 雄：即雄伟。 指山体高大和山坡陡峭所形成的气势。 如 “ 华山天下雄 ” 来源于高大山体及其三面的悬崖峭壁。 奇；即奇特。 指具有奇松 、 奇石 、 云海 、 山泉的景观。 如 “ 雁荡龙脉；匡庐瀑布 ， 黄山石笋 ” 被称为 “ 天下三奇 ”。 险 ． 即险峻。 山脊高而窄形成的景观。 如华山。 秀：即秀丽。 指精巧葱绿 ， 且多与水体结合。 如桂林山水的奇秀 ， 峨眉山之秀。 幽：即幽深。 指景点视域狭窄 ， 层次多 ， 曲折通幽。 如鸡公山大茶沟景观。 旷：即畅旷。 指山体临宽阔水面或大草坪所构成的景观。 如河南南湾水库诸山、面临开阔的大水面所形成的景观。 第四节 假山景观的设计与施工 山顶是最重要的特征之一，一般分峰、峦和平顶三种类型。 峰又可分为剑立式（上小下大，竖直而立，挺拔高矗）、斧立式（上大下小，形如斧头侧立，稳重而又有险意）、流云式（横向挑伸，形如奇云横空，参差高低）、斜劈式（势如倾斜山岩，斜插如削，有明显的动势）、悬垂式（用于某些洞顶。 犹如钟乳倒悬，滋润欲滴，以奇制胜）。 其它如莲花式、笔架式、剪刀式等不胜枚举。 自然山水相互依存 山体的峰、岭、峦、顶、谷、岗、壁、坞、洞、磴道和栈道与水体的泉、瀑、潭、溪、涧、池、矶和汀石是相互依存的。 山水宜结合一体，才相得益彰。 （二）山的分区与组成单元 山的分区 图 541 山分为山阳与山阴，阴阳相背， 大山的阴坡土壤湿润，植被丰富而密； 阳坡土壤干燥，植被稀少而疏。 即 “ 阳疏阴密 ”。 中小山体的阳面适宜居住 和活动而喧闹，阴面以防护性植物为主 而寂静，即 “ 前喧后寂 ” ，在掇山时必须注意。 图 541 山的组成单元 如 图 542 山体包括：山麓、山腰、山肩、山头、山脊；多姿多彩。 （ 1）坡、阜 （ 2）岗、谷 （ 3）峰、壑 （ 4）崖、洞 图 542 二、假山的布局与造型设计 （ 一 ） 山水依存 ,相得益彰 山水是自然景观的主要组成。 “ 水得地而流 ,地得水而柔 ” 、 “ 山无水泉则不活 ” 、 “ 有水则灵 ” 都是强调山水结合的观点。 “ 山脉之通按其水境 ,水道之达理其山形 ”。 还有喻山为骨路 、 水为血脉 、 建筑为眼睛 、 道路为经络 、 树木花草为毛发的说法 ， 也是强调自然风景要素的综合性和整体性。 图 54 4。 假山艺术最根本的原则是 “ 有真为假 ， 做假成真 ”。 假山布臵应概括自然景观。 图 543 图 544 二、假山的布局与造型设计 （ 二 ） 相地合宜 ， 造山得体 即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势 ， 与环境相谐调。 造山得体还要遵循虚实画理 ， 虚实画理在掇山方面表现为：四面环山 ，中有余地 ， 则四山为实 ， 中地为虚。 重山之间必有层次 ， 层次之间必有距离， 则山体为实 ， 距离为虚。 一山之中有岗峦洞壑 ， 则岗峦为实 ， 洞壑为虚。 以壁为纸 ， 以石为绘 ， 则有石处为实 ， 无石处为虚。 图 545 、 6 图 545 图 546 （ 三 ） 巧于因借 混假于真 人为的假山又必须力求不露人工的痕迹 ， 令人真假难辨。 与中国传统的山水画一脉相承的假山 ， 贵在似真非真 ， 虽假犹真 ， 耐人寻味。 整个形体与峰的构成必须符合三个条件 ， 就是 “ 透 、 漏 、 瘦 ”。 依皴合山。 如 图 547 图 547 郑州白庙水厂壁山 （ 四 ） 主次有别 相辅相称 无论山体数量多少 ， 只能有一个主山或主峰 ， 其余的都是客山 ， 主山或主峰在体量和造型以及位臵上必须有统领的作用 .所以 ， 定主山 、 立主峰是首位 ， 即先定主峰的位臵和体量 ， 再考虑如何搭配次峰和配峰 ， 达到突出主体 ， 次相辅弼的效果。 假山主次关系的处理 ， 还可 通过空间对比的手法来表示 ， 疏 则个体明显 ， 容易突出；密则层 次深远 、 景观丰富。 有疏有密 ， 除繁精简 ， 弱次强主。 如 图 548 图 548 （ 五 ） 三远变化 步移景异 宋代画家郭熙 《 林泉高致 》 说： “ 山有三远。 自山下而仰山巅谓之 高远；自山前而窥山后谓之 深远 ；自近山而望远山谓之 平远。 ” 高远 ， 用前低后高 ， 山头作之字形分局； 深远 ， 用两山并峙 ， 犬牙 交错来处理；平远 ， 用平 岗小阜 ， 错位去观察的处 理方法。 图 549假山三远 （ 六 ） 远观山势 ， 近看石质 “ 山势 ” 指山水的形势。 亦即山水的轮廓 、 组合与所体现的动势和性格特征。 石质指石头的性质 ,通过色彩 ,皱纹 ,洞涡等表现出来 ,受石种 ,产地等多方面的影响 . 山的组合包括 “ 一收复一放 ， 山势渐开而势转。