24部电影，24句话，24个哲理(编辑修改稿)

24部电影，24句话，24个哲理(编辑修改稿)内容摘要：

” 说： “ 时装在变，音乐在变，迷幻药在变，一切都在变。 ” 马克终于 “ 醒悟 ” ，在出卖朋友后，大笑着扑入那个他曾经鄙视的世界。 这也许只是一个开始，也许是一次结束，但影片早就已经告诉我们：当马克钻进那个肮脏的抽水马桶，一个新的世界就已经诞生了。 这世上只有两种人：骗人的和被骗的 —— 《不夜城》 刘健一是这夜色里，霓虹灯下最悲情的背影。 你 看不到他的脸，只能看到他脑后垂下的马尾，和他那身笔挺的皮衣，那拖在歌舞伎町街头上长长的影子。 作为一个黑社会，他似乎注定了要孤独的在这条路上走下去，中日混血的身份让他不能被两个族群所接受，他只能如独狼般在命运的交叉线上游荡。 夏美的出现让建一冷漠的个性有了些许的转变，两个人似乎终于在冷漠的空气里找到了可以温暖身体的理由，但残酷的宿命却早就注定了要把他们狠狠的玩弄。 在那忽明忽暗的歌舞伎町， “ 自己就像一只蝙蝠，没有感觉，四处乱撞。 ” 刘健一这样说。 在这片茫茫如沙漠般空虚的城，他注定是一个不被祝福的生命 ，他是一颗凄凄冷冷的孤星，他是一棵不能停留飞鸟的仙人掌。 从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。 —— 《盗火线》 警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。 他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。 他说：我一定等到最后。 两个男人的故事是不乏温暖的。 他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。 电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁 变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。 有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。 有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠。 世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。 —— 《爱玛》 根据简 •奥斯汀的同名小说改编的电影《爱玛》是英国与美国 1996年联合出品的彩色片。 影片以爱玛 •伍德豪斯这一漂亮、聪明、性格开朗的年轻女子为主角并充作穿线人物，通过诸多男女之间的爱情、婚姻关系，向观众阐述了两个观点： 其一，婚姻应该建立在感情基础上。 其二，成功的婚姻必须门当户对。 但什么是爱情呢。 在一部瑞典电影中，有两个男人互相谈论女人， A对 B说：别傻了，她们根本不需要爱，她们需要的只是重视，独一无二的重视。 大仲马曾说，其实世界本没有快乐与痛苦的区别，有的只是一种状态和另一种状态的比较。 死去的人不会欺骗我们。 牵着你的手，就像左手牵右手。 —— 冯小刚《一声叹息》 “ 年 轻的时候有贼心没贼胆，等有了贼心和贼胆，贼又没了。 ” 这部关于婚外情的电影是这样阐述那种有点小钱的中年男人自己的价值观念的。 “ 我对你和女儿的是另一种感情，晚上睡觉的时候摸着你的手，就象摸自己的手，但要是锯掉你们的手，就象锯自己一样，疼。 „„. 我是爱她的。 你们是两种不同的爱，谁也不可以代替谁 „.” 当这个中年男人最后终于踉踉跄跄的回到家中，一切亦如片子开场的引子说得那样 “ 有时候开场上演的明明是一部喜剧却以悲剧收场，只是无论上演的是喜剧还是悲剧或是闹剧，最后也只有一声叹息，用驻心底。 ” 自由就是这 么来的可奴隶也是这么来的。 —— 《勇敢的心》 事实证明，人民的自由并不是靠法学家们精心编纂的字眼或者君主们大发善心而得到的。 自由对于无产者来说，失去的是锁链，得到的却是整个世界。 《勇敢的心》以恢弘的手臂描绘了压迫与自由之间那种剑拔弩张的对抗，这种对抗大多是不能以个人意志为转移的，他更多的是来自于社会结构的矛盾。 对于一个努力来说，自由的含义也许仅仅意味着他的脊梁不必再受到鞭挞，他可以想做自己想做的事情。 威廉 •华莱士其实追求的更多的是一种 “ 天赋人权 ” ，哪怕流干鲜血。 这种精神令人敬畏。 但时代的 先行者们往往只能用。