论柳永与李清照词中的女性形象毕业论文(编辑修改稿)

论柳永与李清照词中的女性形象毕业论文(编辑修改稿)内容摘要：

“容华淡伫，绰约俱见天真，待得群花过后，一番春露晓妆新。 娇娆艳态，妒风笑月，长歹带东君。 ” [18]（《庆清朝慢》） “雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。 香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有意，故教明月玲珑地。 共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。 ” [19]（《渔家傲》） 第一 首词通过对菊花形态、品质等的赞美，表现词人对自我超凡压群的自信和欣赏。 《渔家傲》则是通过赞美梅花的冰清玉洁及高傲，表明自己对高雅圣洁的人格的追求。 二人塑 造了不同于以往的卑弱闺阁女子形象，展示了女性的风流。 同时 李清照的出现，改变了词坛以男性为主导的局面，如果说前面柳永以女性视角彰显女性意识是无意识而为的话，那以女性创作为主题就是李清照有意识的举动。 她从不因自己的女性身份而有所避忌，反而大胆的在《词论》中，将各大家通通评论了一番。 如此的不拘一格和自信，岂不是正如她词中的花一般。 （二）渴望团圆与渴望安定 柳永生活在北宋，那时国家基本安定，百姓生活比较平稳。 虽然柳永一直在改官或求官的路上，但生活并没有飘零动乱，只是离别之苦和郁结难抒，所以他的词中 女性情感多是描写相思、期盼团圆。 “情脉脉，意忡忡。 碧云归去认无踪。 只应曾向前生里，爱把鸳鸯两处笼。 ” （《鹧鸪天》）这是写与爱人分别后，忧思忡忡，又无可奈何的心理，以致怪起前生。 情意深重又意趣幽眇。 “惆怅旧欢何处，后约难凭，看看春又老。 盈盈泪眼，忘仙乡，隐隐断霞残照。 ”（《留客住》）此几句是怀念旧时，即使当时约定，渐行渐远之后，也是有约无凭。 青春易逝，朦胧的泪眼看到的也只有远方 的落霞。 这两首词柳永的述说对象分别是其妻子和恋人。 虽是不同时期，情感却是一样的。 另外柳永词中的烟花女子也多是述说希望自己心恋的对象能早 日回来 ，能够“ 针线闲拈伴伊坐 ”、“携手同归去”。 渴望安定的这类形象只在李清照词中有体现，且作品基本都创于晚期。 李清照的晚期生活与前期相比仿如一个天堂一个地狱，早期的她生活无忧，家庭完满幸福，晚期则国破家亡，心爱的丈夫也在乱世中去世。 悲伤、怀念以及壮志难酬的情感占据了她的内心。 她笔下的女性 也 由 心念小家的 思妇变成了 忧国忧民的 嫠妇。 这一时期她的作品几乎全是怀旧哀愁之作。 “ 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 论柳永与李清照词中的女性形象 第 9 页 共 18 页 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔 悴损，如今有谁堪摘。 守著窗儿 ， 独自怎生得黑。 梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得。 ” （《声声慢》）[20] 这 是李清照脍炙人口的一首词作，与她以往的婉约词风不大相同，该词用急促的语调，抒发出作者哀婉悲怆的情感，开头的叠词把作品中的情感双倍的表达出来。 凄冷的天气，凄清的环境，凄凉的心情，沉重的情感读起来却不那么沉闷。 失去亲人和家庭的李清照，孤苦无依流落他乡，传递相思的雁儿，令原本感伤的心更添一份伤心。 失去照顾的作者，就如此被雨打落的花儿，再无人欣赏怜惜。 一个人的生活，漫漫长夜最是难熬，只计数着 窗外雨打梧桐的声音，点点滴滴都落在心头。 想起当初靠飞雁传递相思的情形，幸福的回忆历历在目。 可惜过去永远都回不去。 既然没法改变现实，就寄希望于梦想： “天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。 九万里风鹏正举。 风休住，蓬舟吹取三山去。 ”（《渔家傲》） [21] 借 对梦境的描写，李清照表达了自己渴望有所作为的愿望。 头一句描写天间景象，气势宏伟。 恍惚中，灵魂来到了玉帝处所，他殷勤的问作者希望归于何处。 无奈作者空有创作情怀，即使写出的诗句震惊世人也于 世无补。 现实无望，便希望能归于理想，借着风去到那蓬莱仙岛，不再为世俗之事而烦扰。 词中作者以鲲鹏自喻，可见其志向之远大，胸襟之宽广。 对梦境的描写其实就是作者对自己思想的描写，是作者情感的表达。 然而在那样的社会，即使身为男儿身的柳永也壮志难酬，何况李清照是一介女子，自然更无法踏入庙堂之上，指点江山。 他和他能做的就是靠写词填句来抒发自己的情感，表达对国家的热爱和对其命运的担忧。 这也是许多不得志青年的现实写照。 观李清照词，我们发现她所塑造的一系列女性形象都是自己的影子，而女性形象不断改变的历程就是她自己的人生历程： 从天真无邪、渴望爱情的少女，到生活幸福、思念夫君的少妇再到感时悲秋、忧国忧民的嫠妇。 正是李清照发展路程的写照。 而这每个阶段都展示了李清照对自由、幸福安定的渴望和追求，这也是所有女性的追求，是女性共同的愿望，是人性的回归。 论柳永与李清照词中的女性形象 第 10 页 共 18 页 三、柳永与李清照词中的女性形象异同原因 （一）柳永与李清照词中的女性形象相同的原因 境遇相似 —— 身处动乱、怀才不遇 柳永与李清照同属宋朝，且柳永的一生几乎都是在跌沛流离中度过，虽然洒脱的接受了皇上所赐的“且去填词”，但他又一直在为求取功名而奔波，虽然他的词作在 市井间很受欢迎，却难入当时文人志士之眼，词名成就了他，也毁了他。 没有人愿意提携或接受他这样一个随处留情、滥制艳词的市井词人，在那个士子以求取功名为使命的年代，他不被时代接受，不被家人理解，如同无家可归的流浪儿，唯一接纳他的便是社会底层的烟花女子，她们崇拜他、听他述说，成为了他的家人，他的牵挂，成了他词中随处可见的影像： “ 景萧索，危楼独立面晴空。 动悲秋情绪，当时宋玉应同。 渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。 楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。 临风，想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。 可惜当年，顿乖雨迹云踪。 雅态妍姿正欢 洽，落花流水忽西东。 无憀恨，相思意，尽分付征鸿。 ” [22] （《雪梅香》） 字里行间 满是不得志的惆怅，以及对佳人的想念。 也许我们可以说是时代将他推入了市井，是命运让他走近那些地位卑微的女子，给她们带去温暖和尊重，他们是彼此的情人和知己。 同时柳永的生活际遇也是一般知识分子命运的写照。 南渡之后的李清照生活与柳永非常相似，国破家亡，让她成为了无依无靠的他乡异客，带着丈夫最珍爱的收藏，她在战乱中四处奔波，像柳永以对烟花女子的爱为支撑一样，李清照以对丈夫的爱为支撑，奔波中写下了一首首怀念从前 的诗词： “风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。 ” （《武陵春》） [23] 将词人思念无奈之情，表现得淋漓尽致，景物还是当时的样子，人却早已不在，话未出口，眼泪就先流下来，这是怎样沉痛深切的哀思，只怕那双溪的舟也载不动。 然而身为女子，面的动乱的时局，即使满腹经纶，想化悲痛为力量，投身国论柳永与李清照词中的女性形象 第 11 页 共 18 页 家政治也是虚妄。 柳永被词名所累，李清照便是被女子身份所桎梏。 这与柳永笔下的女子是何其相似，因为社会的不平等，因为女性地位的卑微，她们只能成 为被动者，只能等待着被解救。 即使在感情的世界里也是如此，只能成为那个等待恋人归来的思妇。 经历过才能明白其中的幸福与艰难，生于忧患，死于安乐。 在逆境中人才能更加清醒，看清世间的真假。 生活的不顺让柳永和李清照更深入地了解和看透了社会，对于词中那些无奈、渴望的情感更能感同身受。 性格相似 —— 狂放不羁、叛逆反抗 在那样一个男性以考取功名为荣，女子无才便是德的时期，柳永与李清照算是另类的。 柳家人才辈出，少年时期的柳永便在家勤学苦读。 也正是这样家世背景，令柳永有些飘飘然，他觉得自己定然能传承家业，和 祖辈一样平步青云，在政治场上大有作为。 然事与愿违，柳永的仕途并不顺利，初到京城的他被烟柳的繁华迷得心神荡漾，整日在里头厮混，并未为科考做准备，还以为考取功名就如囊中取物般简单，并对他的佳人夸下海口，“定然魁甲登高第”（《长寿乐》）。 然而放榜时，柳永名落孙山。 有些本事的文人都是自尊心极强的，受了打击的柳永便愤然写下“忍把浮名，换了浅斟低唱”（《鹤冲天》），如此轻狂，皇帝也发怒了“ 此人好去 ‘浅斟低唱’，何要 ‘ 浮。