三维动画短片bert_毕业论文(编辑修改稿)

三维动画短片bert_毕业论文(编辑修改稿)内容摘要：

t》 是一短色彩响亮，故事生动，表情夸张，幽默风趣，耐人寻味的三维动画故事。 故事里没有一句对白，通过剧情的发展、人物情绪的变化、夸张的表情的演绎，却胜似对白。 《 bert》动画的来 源及背景 《 bert》获 第 74 届奥斯卡 最佳 动画的短片 ，是以家庭地域为题材， 3D 玛雅技术作支撑的三维短片，整个片子以暖色调为主，色调响亮明快。 用由暗到亮的开头，再到最后从亮到暗结束，动作流畅，表情夸张丰富，表达了主人公在一天内所发生的事，整个故事生动完整，烘托出故事的主题氛围。 (见图 11) 《 Bert》故事短片类的动画，结合了现代社会人们的种种观念，诠释了现今的地域种族的看法，把它用动画的形式表现出来，情节生动、喻人，剧情丰富，有趣，配有纯音乐的自然声，让人即使没有翻译也同 样了解要表达出来的意思，故事情节的衔接和流畅的画面为本故事增色不少。 图 11： bert动画 无锡科技职业学院毕业设计（论文） 三维动画短片《 bert》 3 第二章 《 bert》动画制作过程 前期制作过程 镜头剪辑 “剪辑 ”一词，在英文中是 “编辑 ”的意思，在德语中为裁剪之意，而在法语中，“剪辑 ”一词原为建筑学术语，意为 “构成、装配 ”。 后来才用于 电影 ，音译成中文，即 “蒙太奇”。 在我国电影中，把这个词翻译成 “剪辑 ”，其含义非常准确。 “剪辑 ”二字即剪而辑之，这既可以像德语那样直接同切断胶片发生联想，同时也保留了英文和法文中 “整合 ”、 “编辑 ”的意思。 而人们在汉语中使用外来词语 “蒙太奇 ”的时候，更多地是指剪辑中那些具有特殊效果的手段，如平行蒙太奇、叙事蒙太奇、隐喻蒙太奇，对比蒙太奇等。 选定了《 bert》为毕业设计后，为了更好的分析镜头运动轨迹，我们通过 premier把原动画的每一个镜头都剪开，总有 64 个镜头。 因为我们要做的是临摹作品（模型原创），所以在剧情、角色和场景上不会有什么改变。 人物、场景分析 动画造型设计是指对动画角色的形象、服饰、道具等进行设定的创作。 动画时绘画艺术与电影原理相结合的艺术形式，动画造型的设计既要充分体现每一 角色的特性又要符合动作原理要求。 这是一个对自然、生活中的形象进行选择、概括、提炼、综合的创作过程，设计时不仅需要熟悉和掌握动画造型语言的规律性和特殊性，更需要发挥想象力和创造力。 《 bert》的造型风格源于生活，拟人化的表现手法，动画独有的圆的表现手法，没有棱角，使角色更加容易走进人们的心里，响亮明快的色调使你的视觉很是享受。 表情上的丰富和夸张，使角色更加人性化。 使得故事更具有可看性。 （见图 21） 无锡科技职业学院毕业设计（论文） 三维动画短片《 bert》 4 图 21：角色鲜明的对比和夸张的表情 《 bert》中青萝卜和胡萝卜是正反两个在身体上长得相反的角色一个正 的水滴形（青萝卜）、一个倒的水滴形（胡萝卜）。 不同的体型不同的肤色，形成鲜明的对比，使观众一目了然，记忆犹新。 动画里场景设计与角色造型相应得。 青萝卜就住正水滴形绿色的大房子，胡萝卜就住倒水滴形红色的大房子。 场景简明而清晰。 （见图 22） 图 22： 室内、室外 人物、场景模型制作 确定了制作内容之后，开始简模的只做了。 实际上，利用计算机软件建模的过程如同用纸笔画素描的过程，只有了解角色的结构才能画出效果图。 建模过程中布线要合理，线不要太多也不要太少，把握好模型的体面关系与细微结构的转无锡科技职业学院毕业设计（论文） 三维动画短片《 bert》 5 化，体现 角色的整体结构特征。 考虑到之后动画制作的可动性和渲染条件的苛刻，我们很认真的研究了布线。 制作模型大概花了两到三周的时间，包括完成场景和道具的建模，尤其要感谢老师的指导和建议，不然我们无法顺利的完成这项工作。 前期的所有准备就这样顺利的完成了。 (见图 23) 图 23： 青萝卜（左） 胡萝卜（右） 模型 中期制作过程 三维 layout 制作 三维 layout 就是布局，规划都可以。 这是从二维转换成三维的第一步，这里能更准确的体现出场景布局跟任务之间的位置关系。 layout 强调摄像机、角色 的位置、和在空间中的运动。 场景也不需要灯光、材质、特效等很详细的东西，能让导演看到准确的镜头的走位，长度，切换，和角色的基本姿势等信息就达到目的。 骨骼、蒙皮制作 前期 完成建模后，为了使人物模型真正可以动起来。 我们还需要做骨骼和蒙皮的设置。 Maya 提供了非常优秀的动画 控制系统 —— 骨骼。 动物的外部形体是由骨骼、肌肉和皮肤组成的。 从功能上来说，骨骼主要起着支撑动物躯体的作用，它本声不能产生运动。 动物的运动实际上都是由肌肉来控制的，在肌肉的带动下，筋腱拉动骨骼沿着各个关节产生转动或在某些局部发生移动。 从而表现出整体形态的动作状态。 但在数字空间中，骨骼、肌肉和皮肤的功能与现实不同的。 数字无锡科技职业学院毕业设计（论文） 三维动画短片《 bert》 6 角色的形态只有一个因素来决定，就是角色的三维模型。 也就是数字空间中的皮肤。 一般情况下，数字角色是没有肌肉的，控制数字角色运动的就是三维软件里提供的骨骼系统。 所以，通常情况下所说的角色动画，就是控制数字角色骨骼的动画，骨骼控制着皮肤，或是由骨骼控制着肌肉，再由肌肉控制皮肤来实现角色动画的。 在像手肘之类的地方设置关节球，建立连接链来拉动整体运动，再设置控制器方便做动画。 表情的设置比较难， 要使用 Connection Editor(连接编辑器 )等比较复杂的命令，还好由老师指导，顺利的完成了设置。 （见图 24） 图 24： 角色骨骼绑定 做完骨骼后要刷蒙皮。 为动画所做准备的最后一道工序就是蒙皮，蒙皮直接影响到后面调动作。 Maya 中的蒙皮分为平滑绑定与刚性绑定两种，给予不同的控制原理。 蒙皮后对关节刷权重，不让关节间相互影响。 动画制作 当模型准备完成后，终于进入了动画制作这一块。 这是整个毕业设计中任务最繁重的一块，耗时之长，遇到的困难之大，可以说。