绿肥红瘦李清照词赏析(编辑修改稿)

绿肥红瘦李清照词赏析(编辑修改稿)内容摘要：

阳〄玉枕纱厨〄半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后〄有暗香盈袖。 莫道不销魂〄帘卷西风〄人比黄花瘦。 非担心 “ 雨疏风骤 ” 后 “ 绿肥红瘦 ” 的闺阁闲愁 非丧夫失家、孤身天涯的“ 凄凄惨惨戚戚 ” 的断肠之愁 别 愁 佳节又重阳 半夜凉初透 东篱把酒黄昏后 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。 人比黄花瘦。 西风使菊花瘦，愁使人瘦 菊瘦形成其幽雅高洁之品 采菊东篱下，悠然见南山。 ——陶渊明 待到秋来九月八，我花开后百花煞。 ——黄巢 人瘦－高洁的闺阁佳人形象 塑造高洁的闺阁佳人形象，既突出其外貌美，更突出其品格美。 菊品＝人品 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 词人把酒东篱，对花怀 人，虽然 ‚ 斯人独憔悴 ‛ ，但没流露出 ‚ 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急 ‛ 的愁情，也没造成 ‚ 浓睡不消残酒 ‛的结局，而花也不是 ‚ 如今 有谁堪摘 ‛ 的‚ 憔悴损 ‛ 的黄花，而是花情酒兴一齐来，为有酒独赏， 而回忆着曾夫妻共赏；为有花独对，而回忆着曾夫妻共对。 相思之 愁，转移为陶醉之情，而 情 在这诗意的时刻和境界里，其内涵也立 刻变得丰富起来： 有着黄花般‚ 弱态生娇 ‛ 的姿，有着黄花般清香宜 人的质，有着黄花般幽雅高洁的品。 受其熏染的词人，虽因离别相 思而瘦，却因情溢于胸而媚。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 她所要表达的不是忧愁，而是忧愁中 的幸福；不是失落，而是失落中的充实。 暂别，使她充分体会到两 情诚笃、真爱无价的含义；真爱，又给她提供了引以为豪的愁的丰 富资本。 所以，词人是带着 ‚ 暗香盈袖 ‛ 的幸福与满足回到了帘内， 帘内帘外依然是佳人黄花相对。 于是，也就有了充分理由，让 ‚ 帘 卷西风 ‛ ——把愁卷出帘外，而不是 ‚ 西风卷帘 ‛ ——被动地接受。 尽管赶不走的愁依然令词人憔悴，依然令词人有 ‚ 凉初透 ‛ 的难熬， 但词人看重的是黄昏时的感受 ——因有愁而备感充实的感受。 歌颂爱情美，歌颂自然美，歌颂自然与人的品格美，歌颂相思 爱情统摄下的诸美合一的美，正是该词的真正“ 词心 ” 之所在，词 之妙就妙在这里。 易安以 《 重阳 醉花阴 》 词致明诚。 明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。 一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得 五十阕。 杂易安作，以示友人陆德夫。 德夫玩之再三．曰：‘ 只三句 绝佳。 ’ 明诚诘之。 曰： ‘ 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ’ 正易 安作也。 ——元人伊世珍 《 琅環记 》 少妇的幽思 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。 任宝奁尘满，日上帘钩。 生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。 新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休。 这回去也，千万遍 《 阳关 》。