诗歌鉴赏的表达技巧(编辑修改稿)

诗歌鉴赏的表达技巧(编辑修改稿)内容摘要：

、比拟 、借代、夸张、互文、通感、双关、衬托、对比、反语、反复等修辞技巧，借景抒情、情景交融、托物言志、借古抒怀、借古讽今、用典、铺垫、象征、对比、映衬烘托、欲扬先抑、先声夺人、以小见大、动静结合、以动写静、虚实相生（塑造人物形象时，称正面描写和侧面描写相结合）、比兴（间接抒情的诗歌），直抒胸臆（直接抒情的诗歌）等表现技巧。 ，简析作品的政治意义、思想意义、人生意义，赏析作者的生活情趣、审美情趣和艺术风格，指出局限性。 附 1：用词之妙 一、中国诗歌对语言的变形 进行诗歌鉴赏，首先要了 解诗歌语言的特征，即要懂得“诗家语”，懂得诗歌对语言的变形。 这是诗词鉴赏的基础。 同时，也是高考诗歌鉴赏考查的重点内容之一。 文学是语言的艺术，诗歌当然也是语言的艺术。 诗歌艺术分析的依据首先就是语言。 严羽说“诗有别材”，其实，诗也有“别语”。 诗歌语言与其他文学样式的语言相比，更具抒情性、含蓄性、精炼性、跳跃性。 中国诗歌多半是短小的抒情诗，一首诗里面的词语数量并不多，蕴含的意象却非常丰富。 要借助非常俭省的语言外壳来表达丰富的思想感情，还要符合音韵的需要，诗歌非对语言作出变形不可。 实际上，很少有人用平常说话的语言 来做诗，如果有的话，也是可笑的打油诗。 （静夜思是个例外吧。 ） 中国诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为：改变词性、颠倒词序、省略句子成分等等，主要目的是建立格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间。 而这些地方，往往也是高考考查的重点。 了解诗歌语言组织的规律，就能迅速进入诗歌的语境。 ，体会诗人所炼之“意” 中国古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了诗词中某些词语的词性，这些地方，往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”。 要详加分辨。 例如：何逊“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”、王维“ 下马饮君酒”（《送别》王维）、“日色冷青松”（《过香积寺》王维）、 “山光悦鸟性，潭影空人心。 ”（《破山寺后禅院》）、王昌龄“清辉淡水木，演漾在窗户”、王安石“春风又绿江南岸”、蒋捷“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”、周邦彦“风老莺雏，雨肥梅子”。 我们的古人惯于活用词语，形容词，名词，都可作动词，且一作就作的鲜活生动，呼之欲出。 就如“雨肥梅子”一句，又经了几场雨呢。 那该是从“小雨纤纤风细细”，到“拂堤杨柳醉春烟”，到“一枝红杏出墙来”，再到“花褪残红青杏小”，最后还是在雨里丰肥。 写出了动态，写出了形态， 想那梅子从青青小小的羞涩， 共享天地 编辑 整理 ： 龙行天下 如果您觉得本篇内容不错，为我顶起，谢谢。 龙行天下 到黄黄肥肥的圆甜，那黄中晕红的丰润，怎不叫人垂涎。 ） 以上各句中的“暗”、“饮”、“冷”、“悦”、“空”、“淡”、“绿”、“红”、“绿”、“老”、“肥”，均为形容词的使动用法，这些词语各有妙用，但有一点是共同的，那就是化腐朽为神奇，增强了诗词的表现力、感染力。 ，用想象和联想去填补诗人留下的空白 金开诚先生指出：诗词赏析始终离不开一个“想”字。 吴世昌先生也说，读词须有想象。 在诗词鉴赏中，根据诗词所规定的“再造条件”进行再造想象，可以补充诗人有意留下的空白，还原诗 歌的场景，获得更高的审美享受。 这是诗词欣赏的必要环节。 诗词的省略跟意象的组合有关。 所以要求利用想象填充省略的部分，也是可能考到的一种题目。 贾岛的《访隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 ”明明是三番问答，至少要六句才能完成对话，作者采用答话包孕问话的方法，精简为二十个字。 这就有如电影里蒙太奇手法，一个意象接一个意象，一个画面接一个画面，镜头之间留下大量的空白，让我们的读者根据生活的逻辑、经验的积累、自身的修养去补充完善。 其实，中国古典诗词意象的组合，借助了汉语语法意合的特点，词语与 词语之间、意象与意象之间可以直接拼合，甚至可以省略起连接作用的词语。 例如辛弃疾“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，（ 用的是 明月 、 清风 这样惯熟的词语，但是，当它们与 别枝惊鹊 和 半夜鸣蝉 结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。 月 和 惊鹊 ， 风 和 鸣蝉 并非事物的简单罗列，而是有着内在的联系和因果关系的。 ）“秦时明月汉时关”、“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯” 上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。 诗人摆脱常境，不用“我们两人当年相会”之类的一般说法，却拈出“一杯酒”三字。 “一杯酒”，这太常见了。 但惟其常见，正可给人以丰富的暗示。 沈约《别范安成》云：“勿言一樽酒，明日难重持。 ”王维《送元二使安西》云：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 ”杜甫《春日忆李白》云：“何时一樽酒，重与细论文。 ”故人相见，或谈心，或论文，总是要吃酒的。 仅用“一杯酒”，就写出了两人相会的情景。 诗人还选了“桃李”、“春风”两个词。 这两个词，也很陈熟，但正因为熟，能够把阳春烟景一下子唤到读者 面前，用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来了。 再试想，要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。 诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。 “江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。 ”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 ”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。 “夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。 “灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江 湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。 而这般情景，已延续了十年之久。 、陆游的《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，又如温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”， 共享天地 编辑 整理 ： 龙行天下 如果您觉得本篇内容不错，为我顶起，谢谢。 龙行天下 全部是名词的连缀，“象”的方面看好像是孤立的，“意”的方面却有一种内在的深沉的联系 ,似离实合 ,似断实连，给读者留下了想象的余地和再创造的可能。 杜牧《过华清宫》后两句：“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。 ”“一骑红尘”和“妃子笑”之间没有任何关联词，直接拼合在一起。 可以说是“一骑红尘”逗得 “妃子笑”了；也可以说是妃子在“一骑红尘”之中露出了笑脸，好像两个镜头的叠印。 两种理解似乎都可以，但又都不太确切。 诗人只是把两个具有对比性的意象摆在读者面前，意象之间的联系既要你去想象、补充，又不许将它凝固起来。 一旦凝固下来，就失去了诗味；而诗歌的魅力，正在诗的多义。 再如欧阳修的《蝶恋花》：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 ”“门掩”和“黄昏”之间省去了联系词，可以理解为黄昏时分将门掩上，也可以理解为将黄昏掩于门外，又可以理解为，在此黄昏时分，将春光掩于门外，或许三方面的意思都有。 反正少妇有一个关门的 动作，时间又是黄昏，这个动作就表现了他的寂寞、失望和惆怅。 二、值得注意的字词 许多诗中都有一些特别值得重视的词，通常使全诗增色不少甚至成为诗眼。 诗僧齐己写了一首《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜数枝开。 ”郑谷将“数”改为“一”，因为题为“早梅”，如果开了数枝，说明花已开久，不能算是“早梅”了，齐己佩服不已，尊称郑谷为“一字师”。 王驾写《晴景》一诗：“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。 蜂蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。 ”王。