专题辅导古代诗歌鉴赏技巧

专题辅导古代诗歌鉴赏技巧内容摘要：

,望帝春心托杜鹃。 ”  借古讽今 ：借历史上的事件来讽喻当朝，咏史诗中常见。  刘禹锡 《 台城 》 “台城六代竞豪华 ,结绮临春事最奢。 万户千门成野草 ,只缘一曲后庭花。 ”  叙事抒情 ：古风作品中常见。 《 兵车行 》“三吏三别 ”  绝句 石柔 来时万缕弄轻黄 ,去日飞球满路旁。 我比杨花更飘荡 ,杨花只是一春忙。  属于哪种抒情方式。 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 ——柳永 《 雨霖铃 》 （借景抒情） 粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。 ——于谦 《 石灰吟 》 （托物言志） 留连戏蝶时时舞，自在娇莺处处啼。 ——杜甫 《 江畔独步寻花七绝句 》 （借景抒情） 作者通过描写恋花飞舞的蝴蝶，自由歌唱的娇莺抒发了对大好春光的喜爱之情。 《 画菊 》 郑思肖 花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 （托物言志）  绝句 石柔 来时万缕弄轻黄 ,去日飞球满路旁。 我比杨花更飘荡 ,杨花只是一春忙。 二、描写手法 渲染 在需要强调的地方浓墨重彩 ，使画面形象的某一方面更为突出更为突出。 即 正面 着意描写。 杜甫 《 登高 》 “风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 ” 烘托 也叫衬托。 从 侧面 着意描写。 包括正衬和反衬两种。  正衬，用相同的东西来衬托。 李白 “ 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 ”  反衬，用相反的东西衬托。 “ 朱门酒肉臭，路有冻死骨。 ”  江南可采莲 江南可采莲，莲叶何田田。 鱼戏莲叶间。 鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西， 鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 鸟鸣涧 （唐）王维 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。  白描 ：纯粹用线条勾画，不加渲染烘托。 抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等。 聂夷中 《 田家 》 “父耕原上田 ,子属山下荒。 六月禾未秀 ,官家已修仓。 ”  动静 三种 :  a、 以动衬静。 “ 月出 惊 山鸟 ”“ 僧 敲 月下门 ” 特殊的。  b、 以静写动。 “ 遥看瀑布 挂 前川 ”“ 大漠孤烟 直 ” 衬托。  C、 动静结合。 一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式。  清平乐 村居 ...辛弃疾 大儿锄豆溪东 , 中儿正织鸡笼。 最喜小儿无赖 , 溪头卧剥莲蓬。 枯藤老树昏鸦 兰溪棹歌 年代 :唐 作者 :戴叔伦 凉月如眉挂柳湾 ,月中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨 ,半夜鲤鱼来上滩 表现手法  欲扬先抑：即文势先下抑后上扬，或文意先贬抑后褒扬，犹如登山，由谷底到山顶。 驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。 忌先扣某些字眼，如 “寂寞” “愁” “苦”等字眼，以免扰乱全局理解，以为是概叹梅之不幸，生怜惜之情。 应当先整体把握作者用先抑后扬手法，赞美梅花高格劲节美好品质。 欲抑先扬 即文势先高扬后下抑，或文意先褒扬后贬抑，好像瀑流，从高处飞泻而下。 赠花卿 杜甫 锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。 此曲只应天上有，人间能得几回闻。 悯 农 李绅 春种一粒粟，秋收万棵籽， 四海无闲田，农夫犹饿死 象征 象征是通过特定的容易引起联想的具体形象，表现某种概念、思想和感情的艺术手法 相 思 王维 红豆生南国， 春来发几枝。 愿君多采撷， 此物最相思。 红豆是赤诚友爱的一种象征 对比  把两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起，相互比较。 运用对比，或使对立事物的矛盾鲜明突出，揭示本质，给人深刻启示；或使事物对立的两个方面互相映衬，相得益彰，给人深刻印象。 高适 《 燕歌行 》 ：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。 以战士死在沙场与将帅纵情声色进行对比，形象鲜明，揭露深刻。 衬托 利用事物间近似或对立的条件，以一些事物为陪衬来突出某些事物的艺术手法。 利用事物的近似条件来衬托一事物，称正衬；利用事物的对立条件来衬托一事物，称反衬 旅夜书怀 杜甫 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著 ?官应老病休。 飘飘何所似 ?天地一沙鸥。 诗中以“星垂平野阔，月涌大江流”的壮阔景象，来衬托“细草微风岸，危樯独夜舟”所营造的的冷寂、孤独艺术氛围。 《 渡湘江 》 杜审言  迟日园林悲昔游 ,今春花鸟作边愁。 独怜京国人南窜 ,不似湘江水北流。 唐 白居易 《 夜雪 》 ： “已讶衾枕冷，复见窗户明。 夜深知雪重，时闻折竹声。 ” 白梅 王冕  冰雪林中著此身 ,不同桃李混芳尘。