20xx-20xx年流行音乐和声论总结)

20xx-20xx年流行音乐和声论总结)内容摘要：

和弦那就是小调了。 歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。 如果 6 级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。 6 级和弦象一座桥，它前面可以接几乎所有的和弦，后面也是如此。 它可以是和弦的进行连贯，不呆板。 1645 是极为常用的进行，事实上就用这四个和弦就可以写歌了。 Bdim,即 7 级和弦，在流行音乐中很少用。 因为它是 减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。 在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。 不过这是一个长期探索和实践的过程，能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。 就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编曲大师跨出了关键一步： 1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即 1， 2， 3， 4， 5， 6， 7 级和弦） 2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感， 一般也应当在 1 到 2 遍内分辨出其离调和弦。 3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。 4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。 我们现在的流行音乐体系是纯西方的，旋律与和声地位同等重要。 如果对和声不进行系统的研究，是难以制作出优秀的现代音乐作品的。 电吉他学习基础知识之和声教程 (三 ) 第四章 各级变化和弦 接下来我们要为歌曲配置更优美的和弦，使音乐更流畅。 这就要用到各种变化和弦。 关于变化和弦在经典和声学里有复杂的一套理论，这些理论是有实 际意义的，但是对于那些没有系统学习过和声学的人来说，如果一开始就被灌输有关离调的系列理论，恐怕没有多少人可以正确理解。 所以在本教程中，我采用了一种比较直观的说法，关于离调和弦等内容的正确涵义会在以后写明。 注：所有和弦转位都沿用传 ...... 第四章 各级变化和弦 接下来我们要为歌曲配置更优美的和弦，使音乐更流畅。 这就要用到各种变化和弦。 关于变化和弦在经典和声学里有复杂的一套理论，这些理论是有实际意义的，但是对于那些没有系统学习过和声学的人来说，如果一开始就被灌输有关离调的系列理论，恐怕没有多 少人可以正确理解。 所以在本教程中，我采用了一种比较直观的说法，关于离调和弦等内容的正确涵义会在以后写明。 注：所有和弦转位都沿用传统名称，第一转位称六和弦，第二转位称四六和弦。 1，主四六和弦（ K46 和弦） 这是一个在古典音乐中很常用的和弦，但它在流行音乐中仍然有很重要的作用。 它的形式是主和弦的第二转位，以 C 大调举例就是 C/G 和弦，即 513 和弦。 这种和弦的特点是，虽然算是主和弦，但因为它以 SOL为根音，所以一点也不稳定，有着极强的向属和弦去的倾向。 试验一下，如果一首大调歌曲结束时贝司手不弹 DO 音而弹 SOL音，你肯定会感觉很奇怪，你会觉得这首歌曲根本就没有结束。 这充分体现了主四六和弦的不稳定性。 因此在编曲时我们可以充分利用这一点，如果有一首歌曲的结尾是 CG7C（这可是很常用的结尾哦）我们就可以改为 C/GG7C。 由于 C/G（主四六和弦）倾向与属和弦 G7，而属和弦 G7 又倾向于主和弦，这样从 C/G 开始一系列的和弦都顺着它的倾向性行进，音乐就变得流畅了。 在古典音乐中，C/GG7C的进行是最经典的终止式。 2，二级六和弦 二级六和弦是二级和弦的第一转位，在 C 大调中是 Dm/F。 它的构成音 是 FA， LA， RE。 大家会发现它与F 和弦（四级和弦）只差一个音，前者是 FA， LA， RE，后者是 FA， LA， DO。 所以，二级六和弦实际上可以看成是四级和弦的一个替代品，也就是说某些地方本来用的是四级和弦，现在就可以用二级六和弦代替， C 大调中就是用 Dm/F 代替 F 和弦。 二级六和弦保持了二级和弦柔和的特性，不象四级和弦那么硬，也没有强烈的 “飞 ”起来的感觉，所以如果你想要使 14 级的进行不要那么强硬，但又要保证有 14 级进行的和声效果，你就可以用二级六和弦代替四级和弦。 如果大家听过电影《红河谷》的主题曲，它的第二个和 弦就是二级六和弦，而这个地方的和弦功能和听上去的感觉实际上是四级的，这就对了。 这就是二级六和弦要达到的效果。 3，大二级和弦 这实际上是一个离调和弦，不过在这里我不从这个角度去说明问题。 大二级和弦就是升高三音的二级和弦，在 C大调里是 2， 4， 6 和弦。 它的特点就是强烈倾向于属和弦（五级和弦），也就是在 C 大调里构成 DG的进行。 在前面介绍二级和弦时我曾提到二级和弦最重要的用途是置于 5 级和弦前面，所以我们可以这样认为大二级和弦是增强了小二级和弦向属和弦的倾向性。 在 C 大调中就是用 DG7 代替 DmG7。 在歌 曲的适当位置使用这种代替手段效果是十分好的。 但是要注意，歌曲的旋律音如果是 FA（首调）则不能这样代替，因为这会构成与和弦 4 的小二度冲突，十分尖锐刺耳。 邓丽君的许多歌曲及那个年代的许多歌曲（如《今宵多珍重》）都会在属和弦前使用大二级和弦，大家可以去仔细地分辨一下。 另外，和所有的离调和弦一样，大二级和弦也可以扩展成七和弦， C 大调里是 D7 和弦， 2， 4， 6， 1。 它的和弦性质和 D 和弦是一样的，只不过音响更丰富些。 4，大三级和弦 这也是一个离调和弦。 在 C 大调里是 E和弦， 357。 是由三级和弦 Em 升高三音 形成。 它倾向于六级和弦 C大调里构成 EAm 的进行。 它实际上也是 Em 到 Am 进行的强化。 和前面一样，我们可以用 EAm 代替 Em 到 Am，但仍要注意，如果旋律音是 SOL，就不能这样代替，因为 SOL会与和弦里的5 冲突。 有一首老歌叫《我家在那里》就使用了大三级和弦。 有首圣诞歌曲就连续使用了大二级和弦和大三级和弦。 另外，和所有的离调和弦一样，大三级和弦也可以扩展成七和弦， C大调里是 E7 和弦， 3572。 它的和弦性质和 E和弦是一样的。 5，大六级和弦 这也是一个离调和弦。 而且这是一个很常用的和 弦，它的 “离调感 ”十分远，所以能制造出很动听的效果。 在 C大调中是 A或 A7 和弦（和其他离调和弦一样，它可以扩展成七和弦）它强烈倾向于二级 Dm 和弦，这样就在 C 大调中形成 A（ A7） Dm 的进行。 这可是一个非常漂亮的进行，它不仅可以代替 Am 到 Dm的进行，还可以代替其他和弦到 Dm 的进行。 只要你的旋律中带有 6， 1， 3， 5 中的任何一个或多个音，你就可以使用这个进行。 它是用来强调和声在音乐中作用的最好例子。 看一下： 3 4 | 2 | 这个例子，如果你想在第二小节配置 Dm 和弦，那么前一小节用什么好呢。 Am 可以 ， Em 也可以，但它们都不是最好的，试过用 A(A7)吗。 那将会是一种新鲜的感觉。 这种和弦手法在流行音乐中被广泛应用，邓丽君的歌曲《爱的箴言》就使用了该和弦，著名的圣诞歌曲全曲多次使用该和弦。 这个和弦十分有色彩，恰当的使用肯定可以使你配置的歌曲和弦及伴奏比原来丰富得多。 当然仍旧要注意，不要在旋律音为 DO 时使用该和弦，因为它会与和弦的 1 音冲突。 6，一级七和弦 这也是一个离调和弦。 一级七和弦在 C大调里就是 C7 和弦， 135b7,看清楚了，这是一个大小七和弦，是降 SI 而不是还原 SI，在其他调里可不要搞 错了。 它的用处就是置于四级和弦前面，一级七和弦有强烈的倾向于四级和弦的特性，又由于它本身属于主和弦系列，所以如果我们使用了一级到四级的和弦进行，就可以在这两个和弦当中 [已过滤词语 ]一个一级七和弦，形成 CC7F 的自然进行。 有一首英文老歌就使用了该和弦。 7，小四级和弦 大调中，四级和弦应当是大三和弦，但有时侯我们也会使用它的降三音形式，就形成了小四级。 它的最有效作用是置于四级和主和弦之间，也就是在 C 大调形成 FFmC的进行，小四级当然是一个小三和弦，它的加入会使音乐突然变得忧伤，所以它不但可以置 于四级和主和弦之间，而且可以直接加在乐曲中的某个部分。 著名的（雪绒花）在最后结尾时，就使用了小四级和弦。 很多港台流行歌曲也使用小四级来表现忧伤与失落。 8，五级增三和弦 这个和弦不算很常用。 它升高原来五级和弦的五音，变成增三和弦。 在 C大调中是 Gaug(G+)，这个和弦的用处是当一个乐句结束在属和弦上时，可以用五级增三和弦来代替五级和弦，增加意尤未尽的气氛，然后音乐稍作停留便又从主和弦开始，这种手段在爵士音乐中有着较多的应用。 9，降六级和弦 是一个常用的变化和弦，是大三和弦，在 C大调中是 bA和弦 ,b61b3，降 LADO降 MI。 这个和弦看上去离 C 大调很远，确实如此，因为它只有一个音 DO 属于 C大调自然音阶，嘻嘻，就是这个 DO 成为降六级最大的应用之处。 因为绝大多数大调的歌曲都会结束在主音 DO 上（首调），我们可以利用降六级含有DO 音，把降六级置于主和弦的前面，达到一种特殊的音响。 在 C 大调中，如果本来是 G7C 的终止，现在可以用 G7bAC来替代，这样就能得到这样一种效果：旋律虽然保持是 DO，但和弦是降六级 主和弦，非常有色彩。 它可以烘托出那种宏伟，壮观的终止，不是属到主简单了事。 10， 降七级和弦 相比降六级而言，降七级离原调好象近一点。 在 C 大调中，降七级是 bB和弦 ,b724,降 SIREFA，也是大三和弦。 它含有 RE， FA 两个调内音，它可以被较自由地运用在歌曲中间部分，如果旋律中出现了这两个音就有可能使用降七级。 在歌曲中如果在本来使用一般和弦的地方改用降七级，会有一种突然转调的感觉，降七级后面可以接 1， 4， 5级和弦， C大调中， CbBC,CbBF等都是常见的。 邓丽君的《千言万语》， The Beatles乐队的 , 都使用了降七级和弦，取得了很好的效果。 降七级还有一个用处就 是对降六级作进一步扩展，把bAC扩展为 bAbBC,也就是在降六级与主和弦之间再 [已过滤词语 ]一个降七级，得到一个连续上行大三和弦的效果，更适合于那些气魄很大，雄壮而有震撼力的终止。 11，降三级和弦 这也是一个用得不算太多的变化和弦，在 C大调里是 bE和弦， b35b7,降 MISOL降 SI，也是大三和弦。 它离 C 大调也比较远，只有 SOL是调内音，因此只有旋律出现 SOL时，它才有考虑的可能。 它适合在乐曲中起丰富色彩的作用，使用一下以后马上又回原调。 这种和弦就一定要用得好，用得到位而不能滥用。 有一 首著名的英文老 ?lt。 Unchained Melody（《奔放的旋律》 “人鬼情未了 ”的插曲）后半段就用了一个降三级。 第五章 和弦使用手段 1, 保留根音 这种手法在很多流行音乐中有应用 .它的意思是在一段和弦连接里 ,根音不按照正常和弦根音走动而是一直持续在一个音上保持不动 ,最常见的是保留主音 . 具体点就是类似这样的连接 :CF/CG/CC,和弦原来的意思是 1级到 4级到 5级 ,但根音却一直保持在 C上 ,这种手法也削弱了原来和弦间强烈的对比 ,使它们能 粘合在一起 ,所以能给人以稳 定 ,温馨的感觉 ,用在前奏 ,歌曲的 A段比较合适 . Bryan Adams 的成名曲 一开始就用了这个手法 ,你可以仔细去听一下 .在经典和声学中称这种手法为 主持续音 .和声就是这样奇怪 ,也许你会说 G/C 的和弦 ,用 C作 G 和弦的根音 ,难道就不会发生小二度冲突 ?所以说理论既是我们前进的领航员也是最大的束缚 ,当我们把一串和弦连起来后 ,你就会发现根本体会不到小二度的冲突 ,试一下吧 ! 2, 延留音 ,先现音 我一直感觉到 ,和声的最大魅力在于 期待感 ,也就是当一个和弦出现时 ,我们就等着它应该走向的那个和弦的出现 ,做到 与我的 心理听觉 相一致 .延留音和先现音可以满足我的这种 僻好 . 我们先说延留音 ,它的意思就是把甲和弦中的某个音延续到接下来的乙和弦中 ,并且这个音不是乙和弦中的音 . 例如这样的进行 :FGsus4G7C,其中 Gsus4和弦的构成是 5,1,2三个音 ,而 DO音是从 F和弦延续下来的 ,它并不属于 G 和弦 ,由于它加入了 G 和弦中 ,使 G和弦原来的属功能被削弱 ,DO 音代替 了原来 SI应有的位置 ,但抢了别人的位置是一定要还给人家的 ,所以 期待感 在这里产生 ,听觉上我们等待着DO 进行到 SI 去 ,于是后面 一个 G7 的出现满足了我们的听觉需求 ,并且最终解决到主和弦上 ,得到完满的终止 . 这是最常见的延留音形式 .我们可以自己创造出更多的可能 ,把某个和弦的某个音延续到后一和弦上 ,造成一种 迟到的解决 ,很诱人的 . 再来看一下先现音 ,它和延留音正好相反 ,就是在甲和弦中先出现了后一个乙和弦的某个音 ,而这个音并不属于甲和弦 .当音乐进行到乙和弦的位置时 ,这个先现音成为了和弦音 ,音乐得到了解决 . 比较有效果的办法是先现根音 .如这样 : F/GG7C,它原本的意思是 4 级 5 级。