英伦建筑风格

英伦建筑风格内容摘要：

皇家卫队属英国陆军系列，分为骑兵和步兵两部分。 骑兵约有１５００人，共分３个团，分别是 “国王禁卫团 ”、 “国王蓝色团 ”和王宫仪仗骑兵团；步兵约５０００人，编为１个步兵师，下属８个步兵营。 除 此之外，在皇家装甲坦克部队中有４个皇家卫队团。 在英国诺丁汉以西约 30 公里的地方，有一个叫德比的小城，这里是英国著名的瓷都 , 从这里走出高档骨瓷 ROYAL CROWN DERBY 是英国王室的瑰宝，曾隶属于英国 ROYAL DOULTON。 18 世纪，整个英格兰掀起了一阵设立瓷窑的风潮， 1847 年，德贝瓷窑在当时英国的 陶瓷中心 ——德贝地区（ Derby）创立 1755 年，乔治三世国王授予公司一项极大的荣誉：准许在其标志上使用 “Crown” （皇冠）字样。 1890 年，维多利亚女王特许公司以 “Royal”（皇家 ）冠名，从此公司沿用了 这个独特的名称： Royal Crown Derby（英国皇冠德贝瓷）。 迄今为止，在英国名窑鼎立的 陶瓷历史中，英国皇冠德贝瓷是唯一同时拥有 “Royal”(皇家 )与 “Crown”（皇冠）这两项荣誉 与头衔的名窑。 成为王室御用餐具。 英国前首相撒切尔夫人很早就将 ROYAL CROWN DERBY 纳入她的瓷器收藏行列中。 2020 年，英国首相布莱尔的夫人送给美国第一夫人一个 ROYAL CROWN DERBY 的礼包。 ROYAL CROWN DERBY 最为独特之处是大胆采用艳蓝色、铁红色 以及金 **等鲜亮色彩， 无论是传统设计还是现代设计，都能充分表现其独特的魅力。 英国皇冠德贝瓷的装饰为 22K 描金，完全手工完成，以其独特的色彩风格和极品品质获得 众多皇室成员及政要的青睐，其忠实收藏者包括英国伊丽莎白王太后、查尔斯王子、 安妮公主、英国前首相撒切尔夫人等。 ROYAL CROWN DERBY 的产品系列很丰富，包括餐具、礼品、收藏品、镇纸等。 餐具系列 细节上的精雕细刻另人叹为观止；礼品系列采用丰富的色彩和 22K 镀金，保证了每件产品 独一无二的特性；收藏品系列则体现出明显的时代风格，明亮的色 彩具有强烈的吸引力； 1981 年 ROYAL CROWN DERBY 新开发出镇纸系列，其灵感源自传统玩具的质朴、浪漫， 一经推出就受到广大客户的欢迎。 为了与收藏家维持更紧密的联系， ROYAL CROWN DERBY 在 1994 年建立了收藏者协会， 会员每季度都会收到一份季刊 “RCD Collector”，可带您进入 ROYAL CROWN DERBY 迷人 奇幻的世界，同时也可在网上浏览。 ROYAL CROWN DERBY 茶具 元 9 世纪 ,英格兰进入王权统治时代 ,此后相继经历了九个王朝。 1837 年 ,没 有子嗣的汉诺威王朝第五任国王 ,从近亲中挑选了年轻的侄女维多利亚继位。 当时 ,所有人都不会想到 ,在这个小姑娘手中英国将到达全盛。 从维多利亚女王开始 ,王室的直系血缘关系再没中断过。 1917年 ,维多利亚女王的嫡孙乔治五世 ,下令王室改姓“温莎”。 自此 ,英国王室被约定俗成地称为温莎王朝。 温莎王朝经历两次世界大战 ,两次皆成功令英国成为战胜国。 而另一方面 ,英殖民帝国在二战后迅速瓦解 ,殖民地陆续宣布独立 ,令英国在世界的影响力大不如前 ,陆续失去爱尔兰国王和印度皇帝等称号。 但英国通过成立英联邦、允许一些国家独立自主等各种妥 协方式 ,令其在前殖民地区的影响力依然举足轻重 ,至今仍有 15 个国家奉英王为国家元首 ,其中包括加拿大、澳大利亚等。 英王至今依然为名义上统治最大面积领土的君主。 到 2020 年仍然在位的欧洲国家君主 ,如英女王伊丽莎白二世（以及她的丈夫菲利浦亲王）、挪威国王、西班牙国王、瑞典国王、丹麦女王等 ,都是维多利亚女王有血缘关系的后代。 “温莎 ”（ Windsor）一词源于古英语 “windlesora”。 温莎堡为花岗岩建筑群，布局大致呈人字形，位于伦敦以西 35 公里处的温莎镇，拥有近千年的历史。 自公元 11世纪以来一直是英国王室的行宫。 历代帝王陆续增建，规模最大的一次是在 1824——1837 年间，这使得温莎堡成为当今世界上最雄伟的古堡之一。 古堡占地 5 公顷多，雄踞山岗之上，濒临泰晤士河南岸，是一些英王的出生地、举行婚礼场所、墓葬以及一些重要王室成员的居住地。 近千年来古堡一直是各王朝冲突的焦点，在和平时期也同样扮演着重要角色。 古堡大体分为上区、下区两部分。 上区亦称东区，有王室、宫殿、画室、舞厅、宾馆、收藏馆等，是英国王室的正式国务活动场所和私人官邸，其中收藏的家具、油画等都是无价之宝。 英王每年都要来温莎堡几次 ，特别是每年 4 月的大宴席，邀请各界名人参加，场面十分热闹。 下区也称为西区，通常作为从泰晤士河上岸进入古堡的入口，这里有许多王室成员的陵墓。 古堡中央的高地上，建有公元 12 世纪的圆塔，最初为古炮台，后在塔上增建冠顶部分，成为温莎堡的至高点。 每当塔顶升起国旗就表明有王室重要成员来到。 联想到 “不爱江山爱美人 ”的爱德华八世，为自己执著的爱情追求，毅然放下王冠，携自己心爱的人来到温莎，更使古堡增添了一份浪漫情调。 现代的别墅 现代别墅完全档案 如果说古代的别墅建筑是恢弘的历史画卷或花样繁多的满汉全席的话，那么 现代的别墅建筑则更像是水果沙拉之类的简单拼盘，因为其更趋向于简单自然，人性化，创新性。 现代的别墅建筑更多的是借助于自然的力量和新材料、新技术的应用，向舒适性、多功能、开放性等多元化方向伸延。 我们不否定古代别墅建筑所带给我们的视觉盛宴和强烈的感官刺激，但我们更欣喜的是现代的别墅建筑所呈现给我们的清新的微风和凉爽的惬意。 在这一章节我们将会欣赏到现代别墅建筑中最富创意精神的赖特的 “流水别墅 ”，以及中国最前卫、另类与创新精神的 “长城脚下的公社 ”。 作为现代最著名的建筑设计师，赖特所创造的建筑风格和 表现形成的建筑思想，已经影响了整个后来的建筑界，因其巨大的影响，差不多到了顶礼膜拜的境地，他的一些言论和看法被许多人奉为皋臬。 之所以提到中国的 “长城脚下的公社 ”，是因为其超越了其本身所固有商业价值范畴的具有创新精神和实验色彩的前卫思想和对别墅建筑的影响。 长城的价值不言而喻，在其脚下开发本身就是一种挑战，能够凝聚 12 位亚洲当今顶尖的建筑设计师联袂表现，更显得难能可贵。 这其实已经成为一种声音：一种来自亚洲最前言建筑设计的声音，他所传达出来的意义，已经非项目本身所能及。 这一点，它在国际上所获得的荣誉就是一种 最好的例证。 我们这样做的用意其实更多的是在证明一个看法：一个我们对于现代别墅建筑的理解和看法。 现代的别墅为适应不同社会阶层的需要， 无论是建筑的布局， 还是功能与形式， 都有了很大的变化， 凝聚了建筑师的创造力， 在结合现代生活方式， 结合环境方面显示出独特的匠心， 别墅建筑已经成为建筑师表现其建筑思想的重要领域。 在某种程度上甚至可以说， 别墅建筑在现代建筑的产生与发展中起到了决定性的作用。 勒 柯布西耶的萨沃伊别墅和赖特的 “流水别墅 ” 已经成为现代建筑的代表作， 许多现代建筑大师如理查德 迈耶、 彼得 艾森曼、 弗兰克 盖瑞等建筑师的作品已经成为当代建筑的范例。 别墅建筑在今天的社会生活中正起着越来越重要的作用， 近年来大批别墅建筑出现在各大城市的城区与郊区， 中国建筑师正在这个领域边学习， 边体验生活， 边设计， 已经出现了一批优秀的作品。 美国现代建筑大师赖特曾经说过： “一个人所具有的真正文化越多， 环境对他也就愈有意义。 ” 西方著名别墅 流水别墅 Fallingwate Villa 流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。 在瀑布之上 ， 赖特实现了 “方山之宅 ”(house on the mesa)的梦想 ， 悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。 主要的一层几乎是一个完整的大房间 ， 通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间 ， 并且有小梯与下面的水池联系。 正面在窗台与天棚之间 ， 是一金属窗框的大玻璃 ， 虚实对比十分强烈。 整个构思是大胆的，成为无与比的世界经典别墅建筑。 从流水别墅的外观。 我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展 的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。 这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。 流水别墅这个建筑具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境 界。 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。 这种从容镇静的气氛。 连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。 不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线 从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。 隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。 从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。 在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。 在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。 石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇 的沉重，尤以悬挑的阳台为最。 然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。 因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间 ——崖隘。 赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。 这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。 流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。 也可以说是。