东南大学考研建筑史

东南大学考研建筑史内容摘要：

柱顶石相结合之榫，有方形和圆形两种，其径寸略同于馒头榫，多见于小式做法。 ：有侧角的柱子侧面特有的墨线，该线位于柱子侧面中线的内侧，与中线之距离等于侧角尺寸，升线垂直于地面（水平面），柱整体向内侧倾斜。 通则权衡部分 ：建筑物居中的开间。 ：建筑物两端头的开间。 ：建筑物明间和开间之间的开间。 如有多次间可分为一次间、二次间、三次间等。 ：平面呈矩形的建筑物，短边方向称山面。 ：又称面宽，建筑物面宽方向相邻两柱间的轴线距离。 ：建筑物两尽端柱间轴线距离。 ：垂直于建筑物面宽方向的平面尺寸称为进深。 ：建筑物侧面（进深方向）两尽端柱间的轴线尺寸。 ：木柱从台明上皮至柱头的高度。 明清建筑中所指柱高通常指檐柱高。 在带斗拱的清式建筑中，柱高包含斗拱及平板枋之高。 ：柱子根部的直径（若为方柱则指柱根部的看面尺寸）。 ：相邻两檩间轴线的水平距离。 ：相邻两檩轴心的垂直距离。 ：坡屋顶屋面的相邻两檩，上面一檩比下面一檩抬起的高度。 ：建筑物檐口自檐柱轴线相外挑出的水平长度。 带斗拱的建筑，上出是由斗拱出踩和檐椽飞椽挑出两部分组成。 ：台明（台基露出的地面部分）由檐柱中线向外延展出的部分称台明出沿，又称下出。 ：建筑物的上檐出又称出水。 ：建筑物的上出大于下出，上出与下出之差称为回水。 ：中国清代建筑柱子直径下大上小，以柱根部分直径为基数，按柱高的 1/100 或一定比例减小柱径， 称为收分。 ：柱头位置不动，柱脚按一定尺度向外侧移出，造成柱头略向内侧斜，称为侧脚。 清代建筑仅檐柱有侧脚，明代以前建筑里圈柱也有侧脚。 柱侧脚有利于建筑物稳定。 ：斗拱最下层的坐斗（大斗）面宽方向的刻口称斗口。 在清式建筑体系中，斗口是最基本的建筑模数之一，凡带斗拱的建筑，所有的构件、部位均与斗口有倍分关系。 ：屋面既有前后两坡，两侧山墙与屋面相交，并与檩木梁架全部封砌在山墙内的建筑，称为硬山建筑。 ：屋面有前后两坡，屋面两端悬挑于山墙或山面梁架之间的建筑 ，称为悬山式建筑。 悬山又称挑山。 ：屋面有四坡并有正脊的建筑称庑殿建筑，庑殿又称四阿殿、五脊殿，是古建筑屋顶的最高型制。 ：由悬山屋顶和庑殿屋顶组合形成的一种屋顶形式。 歇山建筑又称九脊殿，型制等级仅次于庑殿建筑。 ：建筑物的若干坡屋面在顶部交汇成一点形成尖顶，称为攒尖建筑。 攒尖建筑平面为正多边形，如正三边形、正四边形、正五边形、正六边形、正八边形、圆形等。 ：由两种或两种以上的建筑形式，或由一种建筑形式的不同形态组合而成的建筑称复合建筑。 复合建 筑形式优美，历史上很多著名楼阁如黄鹤楼、腾王阁、故宫角楼等都是复合建筑。 ：古代屋檐为滴水，三滴水即三重屋檐。 ：随着曲线的平面布局，步移景异，层层推出或从某一观赏点出发，通过房屋山门窗或围墙的门洞作为画框来取景，或者通过走廊与漏窗来看风景。 ：计成在总结实践经验的基础上，著成《园冶》一书，是我国古代最系统的园林艺术论著。 ：大的水面上做的许多小的水湾，使得在任何一个角度都无法看到水面边界的全貌，使睡眠有深远之感，余味不尽。 ：池岸一般都用石块叠 成曲折自然的形状，只有少数地带砌成整齐的池岸，可以用来停船的地方。 ：中国自古以来就有崇尚自然，热爱自然的传统。 “天人合一 ”的思想占有极大的优越。 把人和物紧密的联系在一起，视为不可分割的共同体，从而形成一种主观力量，促使人们去探求自然，亲近自然开发自然；另一方面，山河壮丽，景象万千，美好的景色启发人们热爱自然，讴歌自然。 独树一帜的自然式山水园林就形成了。 以神州大地谴责不同的山川为本原，形成以山水为景观的造园风格。 这种园林以表现自然竟趣为目的，排斥规则，对称，力避人为造作气氛。 与轴线 对称，几何图形，分行列队，显示人的力量的欧洲园林大相径庭。 皇家园林与私家园林的区别： 1）前者以祖国各地尤其是江南一带的优美风景为创作源泉。 2）前者以提供皇宫贵族休息，娱乐之处，后者是贵族富商以及官僚地主的生活享乐 而建的。 3）前者在大范围内以堆土形成山丘涧壑的地形，再适当点缀山石，山中叠山，假山与真山相结合。 后者以山石造山为主。 4）前者花木配植规模大而多作群植或成林布置，后者以单株为主。 私家园林的基本设计原则与手法 把全园划分为若干景区，每区都有自己的特点，但又互相贯通，联为整体。 园中空间与景物布置主次分明，不宜均匀分布。 大小空间疏密相间，构成有节奏的变化。 水面的处理方面。 池的大小有主次之别，水面处理有聚分不同。 池水以聚为主，以分为辅。 假山是园景中的重要因素，叠石造山是为了创造山林景色。 体形高大的山林，一方面可以在山上建亭阁，眺望园林，俯望全园，达到扩大空间感的 目的，另一 方面可以阻隔视线，增加园中宁静的 气氛。 建筑处理方面，建筑物在 我国古代园林中占有 极重要的 位置。 山池是园景的骨干，欣赏山池风景的位置，则常在建筑物内，同时建筑又是与山，池，花木共同的 构成园景。 所以它即是观察对象，又 是风景观赏点。 花木在 私家园林中以单株为主观赏，园林以老树为难得，略有几株，能使园林显的苍古深郁。 营造法 ：由佛座演变而来，形体复杂。 一般用于高级建筑。 开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。 后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。 角柱，间柱等，造型日益复杂。 ：在踏的两旁置垂带石的踏道。 ：是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。 形式自由，有的将踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。 （慢道）：是在斜道 上用砖石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。 （辇道或御路）：是 倾度平缓用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。 ：阶级形踏跺 ：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成。 一层阑版为 “单勾阑 ”二层为 “重台勾阑 ”。 ：木寻杖在转角处不用望板，相互搭交而又伸出者。 ：寻杖止在转角处望而不伸出。 ：石栏形体往往低而宽，眼沿桥侧或月台边布置。 ：近水的厅，轩，亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。 （面阔）：木构建筑正面两檐 柱间的水平距离，各开间之和为 “通面阔 ”中间一间为“明间 ”左右侧为 “次间 ”再外为 “梢间 ”，最外的称为 “尽间 ”，九间以上增加次间的间数。 ：屋架上的 “檩 ”与檩中心线面的水平距离为步，各步的距离的总和与侧面各开间宽度总和为 “通进深 ”，若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。 ：屋面坡度。 （举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。 折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的坡度不是一根直线，而是若干折线组成。 （宋）：先 按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅 “举 ”到额定的高度，然后从上而下，逐架 “折 ”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。 举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。 因此，最后 “举 ”到多高，仿佛是 “偶然 ”的结果。 ：宋，辽建筑的 檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。 ：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。 ：秦汉宫室遗址与崖墓中，有的平面中央仅设一根柱子。 厢斗底槽：内外两圈柱。 见佛光寺大殿 ：内柱将平面划分为大小不等的 两个区域。 （山西晋祠圣母殿） ：内柱将平面划分为大小不等的 三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿） ：用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门） ：宋辽元金，常将若干内柱移位，或减少部分内柱（减柱法） ：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的 ，在早商建筑中已经出现，应用与比较隆重的建筑。 （阑额）：柱子上端联系与承重的构件。 有时两根叠用，上面的清谓之大额枋，下面的 叫小额枋（由额），二者用垫板（额垫板）传于内柱间的叫内额，位于地脚处的叫地袱 . ：（普柏枋）位于阑额之上，是承托斗拱的部件 ：是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。 可以用于柱间的花牙子下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。 雀替可用于柱间的挂落下，成为纯装饰构件 ：位于一组斗拱最下的 构件称为坐斗（大斗，宋为栌斗）有时也可以单独使用。 ：坐斗正面的槽口，在清代作为衡量建筑尺度的标准。 ： 斗口两侧凸起的部分 ：斗口下垂直部分 ：斗下倾斜的部分 ：没有斗耳的，常用于角科 ：是置于坐斗内或跳头上的 短横木 栱的名称依部位的不同而不同。 凡是向内外出跳的栱，清式叫翘（华栱或卷头） （宋称瓜子栱）：跳头上第一层横栱 （慢栱）：跳头上第二层横栱 295. 厢栱（金栱）：最外跳在挑檐檩下的 ，最内跳在天花枋下的 （泥道栱）：出坐斗左右的第一层横栱。 297. 正心万栱：（慢栱）出坐斗左右的 第二层横栱。 ：坐斗口内或跳头上只置一层栱的，二层的叫重栱。 ：跳头上置横栱的 ：跳头上不置横栱的 ：式斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。 由 上下昂之分。 以下昂使用为多，上昂用于室内，平坐斗拱或斗拱里跳之上。 ：翘或昂自坐斗出跳的跳数，出一跳叫三踩（四铺作），出两跳叫五踩（五铺作）一般建筑（牌楼除外）不过九踩（七铺作） （出际）：檩头伸到山墙以外的 那一段。 ：廡殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。 由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由 45 度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的 坡度步架距离斗步一样长。 ：歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁） ：梁高呈弧形，梁底略向上凹，梁侧常做成琴面并饰依雕刻，外观秀巧。 ：支撑在侏儒柱两侧的 木构件 ：支撑平傅的 构件 ：（上下柱交接）将上层檐柱底部十字开口，插上平座柱的斗拱内，而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径。 （隆兴寺转轮藏殿，独乐 寺观音阁）缺点是柱脚开口，影响柱体强度。 立面上因收进较少，外观不稳定。 优点是构造上省事，不用增加构件。 ：它是下层柱端 增加的一斜梁，将上层柱立于此梁上。 结构外观稳妥，但要加梁，角部各面还要增加一组斗拱。 ：屋内不用平棊，梁架斗拱结构全部可以显露可见，则月梁负屋盖之重。 ：在铺作层数多而高，但挑出需要尽量小的 要求下，头低尾高的上昂可在较短的 出跳距离内取得挑的 更高的效果，只用于里跳。 ：在阁层（除一层）在其下层梁（或斗拱）上先立较短的柱和梁，额，斗拱 ，作为各层的基座，以承托各层的屋身。 平坐斗拱上铺设楼板，并置勾阑，做成环绕一周的 跳台。 ：是在平棊以上，未颈艺术加工的 ，实际负荷屋盖重量的梁。 ：两椽袱。 梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两头斗放在铺作上的。 ：经过艺术加工的 梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在平棊之下，只负荷平棊荷载。 ：露在外面，由下面可以看见的 梁袱，与草袱相对。 ：一道梁椽袱，是梁架最上一层的 梁。 清代称为太平梁 （扎）牵：一般用于乳袱之上，仅长一架， 布 承重，固定桁的位置。 ：其铺作减上屋一跳或两跳，宜用重栱及逐跳计心造。 ：多用于宫殿，庙宇，外跳与一般平身科相同，内跳用斜上菊花头，六分头搭在金主内额上，与外跳构件不发生联系，完全不起结构作用。 ：由两个九脊殿丁字相交，插入部分叫抱厦。 十字相交的叫十字脊。 （正定隆兴寺） ：用于城门或宫殿，衙，署的 大门，一般为两扇。 ：先以边梃上下抹头组成边框，框内置横幅若干，后在框的一面钉板，四面平齐不起线脚。 ：门扇不用木框，完 全用厚木板拼合，背面再用横木联系。 ：由边梃和抹头组成，分为花心和群版二部。 ：多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用。 ：唐以前以直棂窗为主，固定不能开启。 宋代开始，开启窗开始变多。 ：支窗是可以支撑的 窗，摘窗是可以取下的窗，后来合在一起使用，所以叫支摘窗。 ：应用于住宅，园林中的亭，廊，围墙等处。 窗孔形状有方，圆，六角，八角，扇面等多种形式，再以瓦，薄砖，木竹片和泥灰等几何图案或动植物 形象的窗棂。 （暗）：为了部 露出建筑的梁架，常再梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的木方格，见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁。 （棋）在木框间放较大的木板，板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式在宋代成为平棊，后代沿用较多。 一般居民用竹，高梁杆等轻材料作框架，然后糊纸。 ：是一种高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圆形，斗四，斗八等。 屋顶曲线与构造的关系（包括檐口，屋脊和屋面曲线） ）檐口曲线 升起，唐宋有 明显的 檐口曲线，北宋元明清末间至屋角起翘。 2）屋面曲线，包括纵向曲线和横向曲线。 “反宇为阳 ”举架举折的 运用。 佛光寺大殿。 3）屋脊曲线：脊檩端置垫木。 佛光寺大殿。 ：叠梁式，穿斗式，井干式。 ：重檐廡殿，重檐歇山，重檐攒尖，廡殿，歇山，悬山，硬山卷棚，攒尖， 337.盔顶，盝顶，单坡，平顶，囤顶。 ：台基，屋身，屋顶。 ：一种装饰性建筑物。 有两根或四根并列直柱。 上有檐额。 多建于街市要冲或名胜处。 亦指为庆贺而用竹木等搭建的类似牌楼的临时建筑物。 ：宋代建筑构造名称，亦称鼓座。 建筑周。