20xx-20xx年中外设计史()

20xx-20xx年中外设计史()内容摘要：

论研究。 设计学，是 1969 年美国学者赫伯特•西蒙 教授正式提出来的。 20 世纪科学技术的高速发展和新的社会需要的产生，使得产品的形式和功能的更新成为自觉的追求。 设计越来越从生产过程中解放出来，逐步成为协调人和环境、个人和社会、生产和消费之间的手段。 设计与社会物质生产、科学技术的紧密关系．使得设计本身具有自然科学的特征。 同时设计与特定的社会政治、文化、艺术之间的密切联系，又使设计有着特殊的意识形态色彩。 所以说，设计学是既有自然科学特征，又有社会科学色彩的综合性学科。 简述拉斯金的思想 他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出 设计的实用性目的。 他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。 既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。 他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据，莫里斯等人都深受其思想影响。 3 简述格罗佩斯的思想格 20 世纪最重要的设计家和设计教育的奠基人，参加组织了工业同盟。 他曾是贝伦斯设计事务所的一员，在建筑上提倡采用新结构、新材料为功能服务 ,具有鲜明的民主色彩和社会主义特征。 其早期设计思 想认为设计上的标准化原则会扼杀个人的创造性、造成单调的、无特点的作品。 他将其通过设计改造世界的乌托邦思想通过创建包豪斯体现出来。 他希望艺术与手工业不是对立的，能通过教育改革将二者和谐的结合，强调工艺、技术和艺术的和谐 4 俄国构成主义设计风格 构成主义是俄国十月革命后在一批先进知识分子中产生的一次前卫艺术运动。 俄国构成主义热衷于科学技术，把结构当作建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，这个立场成为现代主义建筑的基本原则。 构成主义强烈提出设计为政治服务。 俄国设计家开始探索的最早的建筑方案是塔特林的第三国 际塔，它的象征性与实用性很强。 1919 年马列维奇、李西斯基组成了“宇诺维斯”，对荷兰风格派产生了直接的影响。 1925 年成立的当代建筑家联盟仍是将构成主义观点传播到欧洲的重要前卫设计团体。 5 国际主义设计风格的特点设计风格的特点 国际主义设计具有形式简单、反装饰性、系统化等特点，设计方式上受少则多原则影响较深，50 年代下半期发展为形式上的减少主义特征。 根源上看美国的国际主义与战前欧洲的现代主义运动是同源的，但意识形态上看二者却有很大差异。 现代主义具有强烈的社会主义和民主主义色彩。 到美国以后少则多的米斯主义 受到欢迎，形式已具有象征性力量，成为第一性 9 的，而社会性、大众性则逐步被抛弃。 目的性消失，形式追求成为中心是国际主义的核心。 80 年代以后国际主义开始衰退，简单理性、缺乏人情味、风格单一、漠视功能引起青年一代的不满是国际主义式微的主要原因。 装饰艺术运动 是 20 世纪 20 年代到 30 年代以法国、美国和英国等为代表的一次风格特殊的设计运动。 它发源于法国，主要集中于豪华和奢侈的产品与艺术品的设计上。 由于这场运动和现代主义运动几乎同时发生，所受影响很大，两次运动既对立又存在着密切的联系。 “装饰艺术”之名来自 1925 年 的巴黎装饰主义展览。 “装饰艺术”并不仅指一种单纯的设计风格，而是包含广泛（爵士图案）。 它是对矫饰的新艺术运动的反动，反对古典主义、自然（特别是有机形态）、手工业倾向，主张机械化的美。 7 装饰艺术运动特点 在形式上影响装饰艺术运动风格的有 :埃及等古代装饰风的实践性。 埃及图吞哈蒙墓出土器物的装饰动机是继日本风格后又一次重要的外来影响。 原始艺术。 主要是来自非洲和南美的原始部落的影响。 简单的几何外型。 与工业生产相关，时代特征强烈的简单几何外型成为 20 世纪 20 年代研究的中心。 舞台艺术。 俄国芭蕾舞团 舞台和服装设计，法国服装设计，美国爵士乐影响。 汽车。 汽车作为 20 世纪文明的象征，在设计形式和思想上都具有重要的启迪作用。 独立的色彩体系。 具有鲜明强烈的色彩特征，特别重视原色和金属色彩。 装饰艺术运动对工艺美术运动、新艺术运动的自然装饰、中世纪复古表示反对，而对于单调的工业化风格加以批评，它承认工业化，不同于前两次运动，但在装饰趋向上又有相似之处；又由于强调装饰化，与现代主义存在区别。 因此它是新艺术运动和现代主义间的一场衔接。 装饰艺术很大程度上仍然是传统的设计运动，服务对象仍是社会上层。 其普及的原因是自 身的折衷风格为大批量生产提供了可能，很大程度上只是设计界的探索，很难形成一种统一、流行的风格。 8 高蒂的艺术和建筑风格 最极端、最具有宗教气氛的新艺术运动代表就是西班牙的高蒂。 高蒂的艺术和建筑风格是很独立的，作品极为大胆、极端、特异。 高蒂成熟的设计时期分为 :摩尔风格。 此间作品具有强烈的阿拉伯摩尔风格特点，不是机械复古，而是通过折衷处理，特别是材料的混合应用。 新哥特主义风格和新艺术风格的混合。 摆脱了哥特式的影响，走出了自己的新风格。 新风格具有有机的特征，同时又带有神秘的、传奇的色彩，不少装 饰图案都有很强的象征性。 高蒂在现代设计史上具有举足轻重的地位，其风格对后世产生了深远的影响，被新一代设计师称为能与国际主义、现代主义相抗衡的符号，并加以借鉴。 包豪斯 对世界设计的贡献包豪斯对世界设计的贡献包豪斯对世界设计的贡献包豪斯对世界设计的贡献 包豪斯是 1919 年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。 这所由格罗佩斯创建的学院集中了 20 世纪初欧洲各国对于设计的新探索和试验成果，并加以发展成为集欧洲现代主义运动的大成的中心，奠定了现代设计教育的结构基础和工业设 计的基本面貌。 包豪斯经历格罗佩斯、迈耶、米斯三个不同阶段，造成了包豪斯兼具理想主义的浪漫、共产主义的政治目标、实用主义和严谨的工作方法，精神内容极其丰富和复杂。 它建立了以观念为中心、以解决问题为中心的设计体系与美国以改形设计为中心的设计体系形成对立。 而后来包豪斯大批人员移居美国，将包豪斯体系的部分内容和美国的商业体系相结合，形成战后美国版本的国际主义风格，形式主义加大，商业味道浓重，理想主义内核消失，遭到理论界的批判。 （成功 :创造了新的设计语言。 失败 :没有把商品推向市场） 荷兰风格派的现代艺术思想 荷兰风格派是一些艺术家、设计家组成的松散团体，也是现代主义重要的组成部分。 他并不 10 具有完整的结构和宣言，同时也与包豪斯等艺术、设计院校完全两样。 主要组织者是杜斯伯格，而维系此集体的中心是《风格》杂志。 唯一能够展示风格派风格的展览是 20 世纪 20年代中期在巴黎举行的展览。 风格派努力把设计、艺术、建筑作为一个有机整体。 强调合作，强调联合基础上的个人发展，强调个人、集体的平衡。 通过各部件的联系组成有理想主义意义的结构是风格派的关键。 但它实践中矛盾冲突不断，造成了风格派的早期分裂。 代表人物有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等。 杜斯伯格在 1917 至 1921 年期间的新风格特征有 :剥除传统设计因素，变为基本几何结构单体。 将几何单体组合成简单的结构，而各单体之间仍具有相对独立性和可视性。 对非对称性的研究与运用。 反复运用纵横几何结构和基本原色、中性色。 风格派流传甚广的作品有里特维特的红蓝椅子、什罗德房子。 蒙德里安的非对称式绘画。 乌德的乌尼咖啡馆立面。 杜斯伯格和伊斯特伦的轴线确定式建筑预想图。 1简述威廉莫里斯的思想 威廉莫里斯是在实践中实现拉斯金设计思想的第一个人物。 他强调设计的服务对象为大众，希望振兴工艺 美术的传统，一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格，认为哥特式、中世纪的设计才是诚实的设计。 他反复强调设计的两个基本原则一，产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；二，设计工作必须是集体的活动而不是个体劳动。 这两个原则在后来的现代主义设计中发扬光大。 他开设了世界上第一家设计事务所，其设计的产品采取哥特式和自然主义风格，强调实用性和美观性结合，具有鲜明的特征，同“工艺美术运动”的基本风格完全吻合，促进了英国和世界的设计发展。 代表作有自己在伦敦郊区的住宅“红屋 ”，与人合作《呼啸平原的故事》等。 1工艺美术运动的特点。 工艺美术运动是起源于英国 19 世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。 这场运动的理论指导是约翰•拉斯金，主要人物则是威廉•莫里斯。 这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。 其特点有 :强调手工艺，明确反对机械化生产。 在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。 提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。 主张设计的诚 实，反对设计上的华而不实趋向。 装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。 工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。 运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。 但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。 1包豪斯设计教育特点 包豪斯设计教育特点包豪斯设计教育特点包 豪斯设计教育特点 建筑家格罗皮乌斯 1919 年创立包豪斯设计教育，他提出“艺术与技术相统一”的理想，认为设计师的成长要与技术、经济、事务紧密联系；将手工艺同机器生产结合。 通过“车间”来完成教学的设想，无疑把设计教育由美术型引向与技术结合的体系中来了。 学生既要学习基础理论．还要到车间从事工艺操作，技术与理论相协调是包豪斯基础课程的关键和特色，也是包豪斯对现代设计教育的重大贡献。 注重对学生理论修养、设计素质与动手能力的培养；设计注重满足实用要求，以批量生产为目的，主张与企业广泛联系和接触．使学生有机会将设计成果 付诸实现，开创了现代设计与工业生产相结合的新天地。 1简述法国巴黎的新艺术运动 主要是几个以家具为核心的设计事务所为中心，影响大的有新艺术之家，现代之家，六人集团。 新艺术之家 是迷恋日本艺术的萨穆尔•宾出资创办，德方列、盖拉德等组成的设计事务所。 1900 年的新艺术之家家具作品展是他们影响最大的一次展览，使新艺术之名不胫而走。 作品具有强烈的自然主义倾向，模仿植物形态与纹样，取消直线，刻意强调有机形态是 11 极其明显的。 萨穆尔•宾的“回到自然去”始终贯穿于他们设计中。 该组织于宾去世后解散。 德方列装饰 风格纤细优美，代表作为 1900 年大展的椅子。 盖拉德的风格凝重，结实，其代表作为 1900 年设计的两套室内设计及家具，其中新艺术室是运动风格的集中体现，对运动的国际化起到很大的促进作用。 现代之家 是巴黎第二重要的设计集团，中心人物是朱利斯•迈耶 — 格拉斐， 1898 年出资开设了现代之家提供新艺术风格的设计用品。 重要的设计家有兰德利、佛洛特等。 不久解散。 六人集团是 由察平特、普罗密特、吉马德等六人组成的松散的设计团体。 其设计杰出，影响大于以上两集团。 六人在设计理念上极为一致，都强调自然主义，提倡回到自然的 口号，曲线等设计倾向在他们作品中都有出现，风格较为接近。 其中最杰出的是吉马德，设计多采用植物蔓枝等自然动机，过多的装饰细节使作品无法批量生产。 早期作品能够保持功能与形式的平衡，晚期则出现了过分繁杂的设计倾向。 具有运动中极端自然主义倾向。 代表作巴黎地下铁道系统的一些列入口。 1简述比利时的新艺术运动 比利时进入新艺术运动以后逐渐成为欧洲重要的活动中心之一。 比利时的设计运动开始于 19 世纪 80 年代，具有相当的民主色彩，要求艺术与设计为广大民众服务。 从设计上看比利时新艺术运动和法国风格近似，观念吻合。 二十人小组 19 世纪末一些设计家在毛斯的新艺术思想影响下，组成了二十人小组。 通过展览使比利时接触到现代艺术思想，最早将莫里斯的作品介绍到比利时。 他们推威尔德为领袖，并逐渐开始从纯美术向实用美术转化。 1894年后二十人小组改名为自由美学社，有威尔德、博维和霍塔三个重要领导人。 威尔德 是比利时 19 世纪末 20 世纪初最杰出的设计家，他的设计理论和实践都使他成为现代设计史的重要奠基人。 他在比利时时期主要从事新艺术风格的家具、室内等设计。 他支持新技术，肯定机械，提出设计中功能第一的原则，主张艺术与技术结合，反对漠视功 能的纯装饰主义和纯艺术主义。 他在德国时期，他创立了魏玛工艺美术学校，还参于现代设计运动，是工业同盟的创始人之一。 此间他提出达到工业与艺术结合的最高目标的三点原则 :设计结构合理；材料运用准确；工作程序明晰，一定程度上奠定了现代主义设计的思想，对德国设计影响深远。 霍塔 的设计以曲线为主，装饰上保持了运动的基本风格，很好的平衡了功能与装饰的关系，他也是最早把钢铁与玻璃引入住宅装饰的设计师之一。 代表作霍塔旅馆使新艺术运动最杰出的设计之一。 博维开办了“日本之家”，其家具设计也具有典型的新艺术特征。 比利时新艺术运 动于一战后就结束了。 1苏格兰的新艺术运动 18 世纪末期以后格拉斯哥出现了许多新生代画家，创作了大量表现格拉斯哥印象主义的作品，成为格拉斯哥风格。 其主要的奠基人马金托什、马克奈、麦当娜姐妹被称为格拉斯哥四人。 其设计的探索成为新艺术运动的一个极具特点的插曲。 他们主张直线、主张简单的几何造。