高考作文素材：人物篇：李煜

高考作文素材：人物篇：李煜内容摘要：

明月下，东风里，不禁遥想起在故国家园欣赏春花秋月的自由美好岁月。 然而，春花已随风而逝，此时的明月也非故国家园的明月，叫人怎堪回首。 “往事知多少”，那“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风”（《望江南》“多少恨”），“胭脂泪，留人醉”（ 《乌夜啼》“林花谢了春红”）等往事一桩桩历历在目，记忆犹新。 往事的回忆，使他更觉现时身为囚徒生活的痛苦难以缄默，即使“小楼昨夜又东风”，自然景象不能使他消愁解闷，只使他更锥心泣血，“故国不堪回首月明中”正是他无限悲戚心怀的真实写照。 一字字重如铅块，泪血凝结。 这笔调与“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春望》）如出一辙，感人至深。 “雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，对故国无限眷顾和对故居犹在、物是人非、河山易主的哀叹溢于言表。 他越追缅过去越感愁思难禁，愁丝百结无法解脱。 “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，欲 忘往事忘不却，欲断愁思断不绝，阶下囚的哀愁，竟是如此的凄美，如此的黯然伤魂，如此的绵绵无绝期，以至千年滔滔的一江春水都无法卷走那曾经的伤痕，那曾经的惨痛，那曾经的泣声泣泪。 据说在今河南开封市西北十余里的地方，有个村子叫孙李唐庄，就是当年李煜亡国被俘入汴，宋太祖赐宅，宋太宗又赐毒药的地方。 千百年来李煜清丽的词韵绵延不朽，不知春风明月中的小楼朱颜是否依旧。 《浪淘沙》帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。 这是李煜后期作品 ，调子低沉，含思凄婉，抒发词人亡国被俘后那眷恋故国、痛楚难以言说的怀旧情感。 帘外，潺潺雨声，落红无数的暮春；帘内，薄薄的罗衾抵挡不住五更寒气的侵袭。 以前过的是富贵帝王的生活，现为阶下之囚，备尝艰辛与屈辱，词人怎能不悲感交集。 “梦里不知”已做了俘虏，仿佛已经忘却故国和失去政权的痛楚，贪享着片时欢乐。 身处困境中，故意只言其欢不说其悲，饮泪强笑，比直说悲痛更觉悲痛十分。 这是生活辩证法，用于文艺，则成艺术辩证法。 “独自莫凭栏”，进一步衬托那眷恋与痛苦交织的情思， 5 个字包含极其丰富复杂的感情。 这是“无限江山，别时容 易见时难”结的苦果，诉说故国山河已易姓，想见她一面也不可能。 “流水落花春去也，天上人间”，这比喻照应“春意阑珊”，又说明“别易见难”的程度，像落花为流水卷去，一去不复返，一在天上，一在人间，要见面是“难于上青天”了。 与祖国一别竟成永诀，何等凄苦。 “往事只堪哀”，不堪回首，违心地劝诫“独自莫凭栏”。 不去凭栏眺望，能否就从心中抹掉眷念的故国、消除掉亡国的痛苦。 这是词人自己最理解的啊。 全词寓情于景，情景交融，言悲志哀，不见一个悲、哀字，却通篇无不写尽了悲哀痛切之情。 《破阵子》 四十年来家国，三千里地山河。 凤阁 龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。 几曾识干戈。 一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。 最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。 垂泪对宫娥。 “四十年来家国，三千里地山河。 ”无限江山，别时容易见时难。 李煜后半生是囚徒生涯，去国离家而对故国江山的憧憬，亡国俘虏叹往事依依。 “凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。 几曾识干戈。 ”一国之君，竟然全不懂政治军事，喜好填词、书画、音律，还向往隐士生活；不仅号钟隐，还要在华丽的宫廷“作烟萝”，如此怎能不亡国。 叫人慨叹的同时又心生同情。 “最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。 ”献出祖宗基业，应当痛哭于九庙之外， 向百姓谢罪而后行。 而李后主只是把挥泪对宫娥，听教坊离别曲记在心里。 这样的君主，那能治理得国家，不亡才怪呢。 按李煜之性情，生在君王之家真是上天安排的人间悲剧。 种种情感的真切流露，幅幅景象的巨大反差，那种难以抑制的悲痛，这种饱含“愿世世无生帝王家”的悲凉；与宫娥相顾垂泪，无谁相告的凄苦。 不由让人对才情卓越的李后主政事平庸、命运多舛而黯然神伤。 再诸如：《望江南》多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风。 《望江南》多少泪，断脸复横颐。 心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；肠断更无疑。 《子夜歌》人生 愁恨何能免。 销魂独我情何限。 故国梦重归，觉来双泪垂。 高楼谁与上。 长记秋晴望。 往事已成空，还如一梦中。 《阮郎归呈郑王十二弟》东风吹水日衔山，春来长是闲。 落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。 佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟。 留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。 欢迎登陆 伟辰 第 5 页 共 8 页 无一不是抒写自己凭栏远望、梦归故国的情景，表达了对“故国、故人、故事”的无限留恋，反映亡国之痛，无一不是泣尽以血的词句。 三问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 李煜词的动人魅力，除了那种沉重的亡国之痛，还在于他的词流露出的是真情实感。 李煜的词，写悲、写愁的为大多数，那些离开 亲人的愁思，失却欢乐生活的悲叹，由帝王变囚徒的哀痛，都入其词。 自李煜起，词的题材、手法为之一变，大胆抒写、自然率真的艺术特色，开宋词蓬勃兴盛之先河。 这一点尤其体现在他广取形象、博采比喻的愁情抒发上。 诗词总是用形象抒发作者的思想感情的。 抽象的思想必然借助具体的形象才会有生命力。 李后主是深得个中滋味的。 像“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 ”（《虞美人》）把无形的对故国家园的离愁别恨，视比作向东流去的“一江春水”，形象生动，堪称“词眼”，这看似信手拈来，却又非同一般，精妙之极，远胜千百句“愁愁愁”。 与李白用 夸张的手法写愁产生的结果“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》）各有千秋，同为后人称誉不绝。 词家中不乏“写愁”高手，如寇准“愁情不断如春水”（《夜度娘》）；秦观“便作春江都是泪，流不尽许多愁”（《江城子》）；欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，都是词中佳句，在后人口中传诵，但与李煜的词句比，不是失之于显露，就是显得过于纤巧，自然、生动、情韵均不及李词。 《相见欢》无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 起句“无言独上西楼”，写尽凄婉之意。 “无言”者， 并非无语可诉，而是无人共语。 由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。 本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。 “月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。 一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“四十年来家国，三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆。 而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。 “寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞。