浅析国内动画音乐的发展与现状

浅析国内动画音乐的发展与现状内容摘要：

的播放，沉香与小猴开始了不分白天黑夜，攀山下海地找妈妈的旅程。 随即在沉香遇到许多动物时，他们一起玩耍一起 修炼时出现的《天地在我心》，使影片呈现出一种温馨的感觉，这两首都 是画外音乐 的使用。 在《大闹天宫》中孙悟空和太上老君出场的时候播放的背景音乐，孙悟空与各种天神打架时出现的戏剧打斗声音，给动画片 加入了戏剧的味道，也是画外音乐。 (二 )音乐与画面的关系 在动画中，音乐与画面的关系可分为 音 画 同步、音画平行与音画对 位 三种情况。 音画同步指音乐是由画面的需要而出现的，无论是情绪上还是节奏上音乐与画面都保持一致。 例如，剧情在进入伤感的时候，就该配上比较低沉悠长的音乐。 当人物是开心的时候，就该用欢乐的音乐来衬托。 比如在《牧笛》中，在水墨场景时用清脆的笛子声来做背景音乐，给水墨增添了不少艺术特色。 在《三个和尚》中，音乐制作者分别用三个乐器表达三个人物角色的性格特征，小和尚用板胡的中音区演绎，胖和尚用北方管子演绎，高和尚用坠胡演绎，这三种乐器贴切地突显了不同的人物性格，与画面巧妙的融合。 音画平行指 音乐主要不是用来表现人物的内心情感和烘托情景氛围，音乐是独立的，与画面的关系是互相关联却互相不影响。 就是通过独立形象的音乐来带动观众，让观众在听觉中以一种哲学思维去理解画面与音乐的关系。 音画对位是一种对比音画同步与音画平行较为特殊的音画关系。 音画对位指音乐与画面是对立统一的关系。 音乐不再是为了烘托故事氛围，而是为了在某特定情节中含蓄地表露人物的内心世界。 就是让观众不局限在故事情节中，能更深刻感受音乐的寓意。 比 如在日本动画电影《千与千寻》的序幕中，爸爸驾驶汽车飞速行驶，此时播放着热烈欢快的音乐与叛逆又胆小 的千寻形成声音和画面冲突，这时的音乐十分欢快，反衬出千寻由于不希望搬家内心的不满与担忧。 （三） 音乐蒙太奇 音乐蒙太奇就是在镜头画面与镜头画面间的音乐链接。 作用是引导观众的注意力与联想力。 有的画面的连接是按故事发展的，而有的是按着回忆性的陈述，蒙太奇的手法就是要使画面的连接自然流畅，让观众随着音乐幻想，从而自然而然进入下一个情景。 国产动画《 Bravo,东东》里有一集是以蒙太奇的电影手法剪切的那个小家伙的校园生活，特别令人怀旧，而转换的这一瞬间，却只用了类似三角铁发声体的音色，仅仅就响了一下就很自然的切 换了画面，这属于一个特别的表达形式。 在《宝莲灯》里，一首《天地在我心》，旋律中无不表露澎湃的气势，画面中沉香拼命努力从小孩锻炼成强壮的少年，过度流畅巧妙，也就是音乐蒙太奇的效果。 四、国内动画音乐制作的发展方向 （一） 重视 用音乐表达人物 八九十年代以后的国内动画音乐开始在表达人物情感中下功夫，但不久又开始忽略了这一部分，因此应该多向外国 作品 学习。 在 一部动画作品中，尽管人物表情画得多么微妙微 肖 ，也无法及真人一般能把感情真切地表达出来，基于这个缺陷，音乐便是一个重要的桥梁去传达这种人物的内心感情。 一部优秀的动画，必须得有一系列专属于这部动画音乐，因此音乐制作人必须与制片人交流密切，音乐制作人必须对剧情有深入的了解，理解制片人的意图，更要真切的深入到人物去，发掘人物的特性，用音乐去表达人物在某个场景某个眼神某个动作的内心想法，让观众能顺着音乐从听觉视觉中投入到动画片。 在这个方面，日本配乐大师久石制作的音乐就十分的到位。 在《千与千寻》中，久石为每一个人物角色都配了对应的音乐，使人物显。