汉字偏旁部首的结构写字课书法教学

汉字偏旁部首的结构写字课书法教学内容摘要：

支撑字的大的间架的梁柱，副笔是细小的笔画象房子檩条门窗。 写字时心目中要明白这一道理，努力写好主笔，使这一笔充分显露精神，使这一笔主其全势，当然其他副笔也要写好，使各得其势。 如： 居中的竖画是主笔，要写粗壮、挺拔，其他笔画要写得短细轻巧。 字最后一平捺是 主笔，要写得势力完足。 字外框的一个折钩也成了主笔。 清代戈守智说：“一字之形大都斜下反侧交错而成，然皆有一笔主其势者”。 他所说的“得势”之笔就是主笔。 ⑷长短穿插争让得势。 一个字里笔画不能一样长短，如 字，中间一横短于第一横，第三横又长于第一横。 又比如 字，左边两竖短，右边一竖长。 有一些横笔重叠的字，如： 叠重要写得长短合度，鳞羽参差，否则雷同了就板滞无神。 又有些字巧于穿插，。 还有点撇等各种斜正交错的穿插，如 字，点的穿插， 字，点和撇的穿插，这些都要求在整齐中有参差变化。 汉字笔画繁简不同，合体字的分部也不相同，这就需要对布白加以调配。 以短让长；以窄让宽；以小让大；以少让多。 下面具本分析结字的分布规律。 １、独体字结构。 “独体字”本身就是一个整体，不和其他结构单位发生搭配关系，但“独体字”的笔画搭配，不在比例，而在于一个“得势”。 所谓得势就是点画得其所，重心稳定，体势精神。 如： 第一个下字写得较好，点画各得其所。 一横微向右上取斜势，收笔处略有向下的曲势。 这样既有昂扬之 神又有照应下边之情。 一竖挺拔粗壮，顶住了上横的中心，起到了支撑有力、重心稳定的作用。 一点取侧势，在接近横竖交接处落笔，布白和谐，疏密得宜，形成上面紧密，下面伸展自如的体势。 第二个下字，由于一点掉下来了，就使整个字结体松散，失去了重心，真是一点不适当，全字不象样。 再如： 第一个王字写得很得势，下面一横最长，腰部又微微凸起，生动有力地托住了上面，中间的一横最短，既在形态上避免了与上下两横重复，而又使中宫收紧，精神聚合。 上面的一横次长，既覆盖着中间一横，又不以太长与最后一横相抗衡，三个横主次分明。 “ 铁柱”正贯三横，左右相称，结体稳重。 第二个王字，首横太短，小头小脑，三横间的布白悬殊太大，很不匀称。 再如： 第一个必字写得有势。 弯勾的底部斜曲稍向上兜而不往下坠，出勾向着中心，这是确保安稳的关键之一。 三个点各取顾盼之势，笔画虽不连接，却是相映成趣，生动活泼。 8 要掩住长钩全靠起支配作用的一撇了，于是斜穿中心，压住勾尾，将中心的空白恰当的分布为两部分，解决了布白与中心空的问题。 第二个必字，斜撇过分地向左挪动，写成了“直撇”，弯勾向下塌陷，再加上三个互相无关系的死点就更不象样子了。 通过这三个 字例说明，要稳定重心，必须对准中心，以求左右对称。 在书写方面，要求长短适度，不将长画写短，也不将短画写长。 此外还有四点必须注意： 第一，突出主笔。 书写结构的主要关键在于平衡重心，平衡重心的关键在于突出字的主笔。 凡横画在字的顶盖、中腰或底托部分；竖画在字的中间部分；以及斜钩、横捺和弯勾等，都是属于字的主笔。 这些主笔都要求把它写稳，以求重心的平衡。 如： 第二，疏密匀称，间隔得当。 字的笔画，上下层叠和左右排比的间隔布白，都宜疏密匀称，间隔得当。 穿插交错之处，更应力避偏挤或偏空，以免破坏重心稳定。 如 ： 第三，斜度相等，力避偏陡或偏坡。 凡斜形笔画，左撇右捺的搭配，必须长短适度相等斜度大致相等。 如：。 凡横短竖长而以撇捺作支架者，其撇捺须向左右略为伸展如： 等。 人字左撇是直撇，又称“利剑撇”，运笔较为快速，右捺特重，起笔处对准左撇中间偏上一些下笔，向左下方捺出，捺脚较长。 第四，偏者正之，正者偏之。 如： （偏侧形） （左掠形） （右抽形） （中对形） 在整幅字中要把笔画少字形小的独体字相对的写小一些，有力一些，使之虽笔画稀而不凋疏，字形小而气势足，避免形体松弛，虚弱，就会使全篇的字形在略有大小变化的前提下和谐整齐而不呆板了。 ２、合体字结构 由偏旁部首或其他结构单位组合而成的字，叫做“合体字”“合体字”归纳为左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构、包围结构、偏侧结构、撑柱结构和品字结构等七种形式。 第一，左右结构。 ⑴左 右相等，高低平齐者。 如： 等字，其结构比例，大致各占整体的二分之一。 但按比例，虽左右相等，上下平齐，在书写时应把左边写小些，右边写大些，以分主次。 如果左大右小，形态反常，就精神不扬了。 所以只按比例衡量左右的相等和平齐是不够的，还必须留心 9 笔意，使左右呼应，顾盼生情。 如： 字，左右笔势的精神内聚，气脉通连。 不能写得神气分散，或互相侵犯。 再如； 等字，虽是左右相背的，但背中有向，左右两部分的精神分别向左右顾盼。 总之，这样左右结构的字要写得向不逼，背不离。 ⑵左右相 等，上下不平齐的。 如： 等字。 凡这种右边结构单位笔画少而静态短的，其右边部分要安排在中间偏下一些。 偏上了就有悬吊感，偏下了又下坠不稳。 ⑶左窄右宽，上下平齐的。 左窄部分约占三分之一，大都是些笔画简单的三点水，单人旁、双立人、木字旁，提手旁等结构单位。 右宽部分约占三分之二，因为笔画较多或横度较宽。 如 等字。 在书写这类字时要以左让右。 ⑷左窄右宽，上下不平齐的。 如： 右边笔画多而形体长，左边三点水要适当缩短。 等字， 右边结构单位宽短，所以左边提手要放长，以平稳重心。 等字都是如此。 ⑸左窄右宽，右边部分上下相等。 如 ⑹左宽右窄，一般是右窄的结构单位笔画较少。 如右耳旁、立刀旁、斤字旁、欠字旁、力字旁、寸字旁等，而左宽部分大都是笔画较多或横画拉开的字画，比列为二与一之比。 如：。 又分高低相等，和高低不等两种类型。 Ａ、左宽右窄高低大致相等，如： Ｂ、左宽右窄高低不等。 如： ⑺左短右长。 如：。 这种字其左短的部分要安置在左边中间偏上一些，以求左右平衡，和左长右短的字恰好相反，右边短的部分要放在中间偏下一些，以求左右平衡。 如： 第二，左中右结构。 左中右三部分的结构组成的字，左右之间笔画或多或少要相让，互相穿插，又不犯碍。 一般应掌握，靠左边的，伸左以容中，靠右边的伸右以容中，居中间的两边收敛而迎合于左右，搭配以适度为宜，要缜密紧凑，不要过宽或过窄。 ⑴左中右相等的，如： ⑵中宽左右窄的，如：。 此结构，中宽部分大致占全字的四分之二的地位，左右窄 大致各占四分之一地位。 ⑶凡左窄中右宽的结构，其左窄部分大致占全字的五分之一地位，中右宽各占五分之二地位。 ⑷右宽左中窄的如： 等字，左中窄部。