电视文艺编导讲义影视编导高考网课精品参考资料五

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影视高考网课精品参考资料 歪歪语音答疑公益频道： 20209248 编导高考公益周刊新浪博客： 节联欢晚会已经一定程 度带有仪式化、庆典化的色彩。 春节联欢晚会喜剧性的营造就不能不考虑到“普天同庆”这个节庆因素，必须围绕春节联欢晚会的庆典特色，因此，春节联欢晚会的喜剧性与其他文艺节目的喜剧性相比，喜剧因素的构成，喜剧色彩的营造上带有自己独特的特点：（一）内容上的庆典色彩，如相声《虎年说虎》（ 1986 年）《马字令》（ 1990 年）等，几届春节联欢晚会上都有相声《送春联》，小品《除夕之夜话〈渴望〉》（ 1991 年）、《过年》（ 1997 年）、《拜年》（ 1998 年）等等，几乎每年都能找到这样为节庆度身定做的作品；（二）艺术手法上注意融入 庆典色彩，如唐杰忠、刘流表演的《送福》（ 1997 年）两人身着红色对襟袄，衣服上的图案和起来就是一个“福”字，同样是他们表演的《虎牛交接》（ 1998 年），两人身着卡通服，表达新旧交接的心情和祝福。 （三）更重要的是春节联欢晚会的喜剧性与整台晚会的庆典色彩相同一、相协调。 [i] 郎昆《我对春节晚会的一些粗浅的认识》，刊于《中国电视》 1994 年第11期 第八节 电视文艺晚会创作思辩 模式与创新 PPT 链接 影视高考网课精品参考资料 歪歪语音答疑公益频道： 20209248 编导高考公益周刊新浪博客： 技术与文化 各类艺术的特性都离不开它所采取和运用的物质 媒介。 物质媒介作用于使用这种媒介的艺术主要有三点：（一）它决定这种艺术的生产方式；（二）、它决定了这种艺术的特长和缺点；（三）、它界定了这种艺术的表现方式。 但是我们也必须正视科学技术渗透到审美文化的负面影响。 一些西方哲学家发现，技术在其发展的历程中越来越带有某种程度的自律性，如法国哲学家利奥塔德在论述后现代的条件时发现，科学的进步正在摧毁传统的作为合法化依据的“总叙述”（ the grand narrative），科学技术逐渐变成一种依据自身逻辑和规则进行的某种“自我合法化论证”（ self－ legitimation），它越来越少地受外部影响，而它对其他文化领域的影响却与日俱增。 当文化活动中技术以其特有的自律性向审美的表现理性挑战时，结果是严重的。 由于技术的自律性，它非但不会收到传统的主体原则和审美表现例行的制约，而是相反，技术的工具理性反过来制约甚至压制着审美的表现理性。 精排细练与即兴创作 从春节联欢晚会的发展我们可以看出，由于电视准时定点播出的要求，春节联欢晚会日益走向精确化，“编导们用秒表计算着演出时间”是这种倾向的形象说明。 中央电视台网站建立以来，春节联欢晚会的内容作为中 央电视台网站的重要内容，我们从上面的节目预报上可以看出，对于每个节目的预告都精确到了秒。 对于即兴创作在电视中的作用与价值，黄一鹤导演的一番认识很有见地：“电影视高考网课精品参考资料 歪歪语音答疑公益频道： 20209248 编导高考公益周刊新浪博客： 视是‘生活的窗口’，而生活本身恰如时间、运动一样每时每刻都在发生变化，完全是即兴式的，难以预料，因此即兴表演就能给人生活真实的感觉充满生活气息，令人感到亲切可信。 ” [i]1983 年春节联欢晚会上，作为主持人的刘晓庆有一个演唱节目，可否借机在屏幕上给母亲拜个年，黄一鹤当即同意了她的请求，结果这段即兴的拜年，取得意外的效果，观众纷纷观后赞赏春节联 欢晚会所洋溢的亲情时多次提及这段飞来之笔。 [i]黄望南主编《黄一鹤的电视艺术道路》 中国广播电视出版社 1993 年 7 月版 第 163 页 正像我国当代文学创作失去改革开放之初那种轰动效应一样，走过 18 年的春节联欢晚会，如今已经不可能出现当初它所具有的强烈反响。 其实这并不奇怪，“电视晚会的兴起是伴随着电视的大普及而来的，它的轰动效应也同电视大普及后观众对电视文化的渴望和求新的期待心理有关。 ……对‘轰动效应’应作具体分析，它往往内藏着过分夸张的成分，应对它持冷静客观的对待，要做具体分析，切不可盲 目追求，在我看来，观众反应的‘冷淡’，未尝不是一件好事，它使广大观众能以恒常心理来对待一个正常的节目。 ” [i]现在人们仍在论及晚会越办越难，可以说，春节联欢晚会的创作的“轰动效应”的阴影仍在折磨、困惑着人们。 春节联欢晚会的创作需要跳出这种阴影的笼罩，对于春节联欢晚会的研究也要能正视和跳出这种阴影的笼罩，以科学的态度来审视和总结春节联欢晚会的创作，使创作和研究都迎来新的局面。 [i] 田本相《春节晚会琐谈》见沈纪主编《电视文艺论集》人民出版社 1993 年版影视高考网课精品参考资料 歪歪语音答疑公益频道： 20209248 编导高考公益周刊新浪博客： 第 303页 第四章 电视文艺导演风格 ——电视文艺成熟的标志 总 论 风格，是艺术家创作实践中经过艰苦和长期的磨练，思 想艺术上臻于成熟的标志，是被一切艺术家们所苦心追求的最高境界。 在电视文艺节目的创作中，导演是它的艺术总负责人，在长期的实践中，由于导演个人的内在气质、成长道路、文化修养、艺术才华等方面的不同，形成了各自的导演特点，并且经过多年的创作中的不懈努力，其作品也渐渐显露了特定的艺术风格，这是他（她）本人长期的艺术追求的结果，也是衡量一个电视文艺导演艺术功力、创作水平的重要标准。 本章试对几位成功的有 代表性的电视文艺导演的艺术风格做一个尝试性的分析和研究 内美和外美的同一 电视文艺节目的导演风格应该是内美和外美的同一。 内美指作品的内容而言，对电视文艺节目来说就是它的题材和主题把握，风格化的影视高考网课精品参考资料 歪歪语音答疑公益频道： 20209248 编导高考公益周刊新浪博客： 导演是驾驭题材、主题表现有丰富经验和独到之处的导演，在节目中体现在晚会的整体创意构思、对各个文艺形式比例的安排、每一个具体节目的设计、主持人串联方式的选择等，使晚会能作为独立的作品具有较高的社会意义和审美价 值。 外美是指形式方面，相当于文学风格中的语言、结构、情节安排、体裁、韵律等，电视文艺晚会中的外在美是舞台与镜头调度、置景、灯光、节奏控制、音响运用及至总的风格色彩的把握等多个方面，一台节目的艺术形式是决定导演风格的重要因素，但节目质量贴近主题的程度，本身对于形式美的发挥展现有至关重要的决定作风，在电视文艺领域里，形成自己独特风格的导演都是内美和外美的结合上做得非常优秀的。 风格的形成和导演自身的教育背景、个人经历、艺术天分、审美趣味有决定关系，正是因为这些因素的不同才会有几位导演个人风格之间的差异。 风格成 熟的首要标志是它的独特性和丰富性，席勒认为最理想的风格就是具有“高度的独特性”，如赵安的浓墨重彩、郎昆的沉实稳健、王冼平的细腻清新、孟欣的繁复华丽都可以说在当今的电视艺术界堪称独步，这种独特性之外，同时他们还体现出相当的丰富性，赵安的整体的粗砺之气中可见到在设计具体的节目环节上的细致灵活；王冼平有女性导演特有的细腻，在导演大型主题性文艺晚会时又表现出大气和饱蕴激情；孟欣导演在各种电视手段、视听语言、文艺与新闻的结合的方面独巨匠心。 影视高考网课精品参考资料 歪歪语音答疑公益频道： 20209248 编导高考公益周刊新浪博客： 一、黄一鹤 ——远见卓识、情感真切 198 198 198 198 1990 年春节联欢晚会 以情动人，感情饱满 二、赵安 ——激情飞扬 壮歌异彩 赵安的晚会作品的突出特点是流荡在整台节目中的激情和对于电视语言、舞台手段的灵活运用，这同时是决定他的风格走向的最重要方面。 《拥抱太阳》选择了舞台演出专题片化的形式，情感含蓄而又高度浓缩，串场人和节目的表演控制非常好；《黄河神韵》在黄河实景拍摄，使黄河与演员和他们的表演交相生辉，在自然环境下散发出夺人的魅力；《光明赞》是演员参与角色的表演形式和史诗式的结构，风格上悲 壮激越，表现人们对于那段历史的沉痛回忆和对和平的真切渴望；《为了腾飞》采用内外景结合的方式，拓展舞台表演时空，把一个较枯燥的“宣传全国道路交通法规”的题目做得有声有色；《祖国颂》用分段版块型结构，用了很多高科技的舞台手段，壮歌异彩地歌颂新中国建国五十年的成就，情绪饱满、情感激烈。 三、郎昆 ——高雅时尚、文化传统 影视高考网课精品参考资料 歪歪语音答疑公益频道： 20209248 编导高考公益周刊新浪博客： 对传统文化的坚持，审美追求 既高雅又时尚，国际化立场 四、王冼平 ——细腻清新 高雅闲淡 春节联欢晚会在时空上的特点在于它总体上取消 了时空的假定性，即时直接的传播使传受双方共同处于一种特定而非假定的时空延续中…… 五、孟欣 ——明媚绚丽 灿烂繁复 孟欣是从地方台一步一个脚印扎实地走上了大型文艺晚会编导的位置，她的特点是善于选取角度并在各种视听手段上的不断创新。 她在长春台制作的《东北风》《中国风》《相会在长春》由于各种电视手法的运用，构图精美、组接流畅、节奏上张弛有致，都具有鲜明的特色。 这为她日后从事音乐电视的创作打下了基础。 正是因为在电视手段、视听语言方面的优势，使她在大型文艺晚会的创作中展示出过人的才华。 六、袁德旺 ——创新意识 青春时尚 影视高考网课精品参考资料 歪歪语音答疑公益频道： 20209248 编导高考公益周刊新浪博客： 袁德旺，中央电视台文艺部资深导演。 在他制作的百余部电视文艺作品中，有近三十部获全国电视文艺政府奖 “星光奖”一、二、三等奖，其中 1989年元旦晚会“难忘 1988”、中央电视台加密卫星频道开播晚会“一切为了你”以及大型体育文艺系列节目“奥林匹克风”等在全国均有较大影响。 曾出任 1997年中央电视台春节联欢晚会总导演。 他是首届“星光奖”最佳编导奖和 1996 年“星光奖”最佳成就奖的获得者，是《文化视点》、《朋友》栏目的创办人。 “创作无定式，独到见 真功”，这是袁德旺导演经常挂在嘴边的一句话，这也正是他多年来做节目的宗旨和成功的心得。 追求独创性可以说是他最大的特色。 中央电视台加密卫星频道开播晚会 ——《一切为了你》可以说是袁导的代表作，本文就试图从这台晚会来分析他的独创性。 小 结 存在的就是合理的，综艺晚会的大行其道一度使“导演风格论”成为一个热门话题。 尽管导演风格一说与电视艺术栏目化、产业化的发展方向南辕北辙，但它毕竟是特定历史时期的产物，反映了它所处的时期中国电视发展的情况。 因此，就目前而言，重新关注导演风格，既是对历史的尊重和回 顾，更是为了从中总结一些电视节目的制作经验，为今所用。 影视高考网课精品参考资料 歪歪语音答疑公益频道： 20209248 编导高考公益周刊新浪博客： 第一节 中国电视文艺栏目的发展轨迹 栏目的出现，标志着电视文艺开始了具有再创造和独立创作性质的规模化生产。 栏目的出现，使电视文艺更多地关注于专题节目的编辑和制作，而专题节目的编辑和制作， 使电视文艺各种类型之间的组合有了明确的主题，并在这个主题下有了深度挖掘题材的余地。 使电视文艺作品能够在除镜头的运用之外，更多地通过编辑手法拥有了艺术表现的空间，它是电视文艺跻身于艺术之林的又一个标志， 是电视文艺电视化的又一个开端。 栏目化，不仅使电视文艺节目变得有序和类型化，同时也使节目之间的关系变得有机和具有了主题。 更重要的是，栏目的出现是电视文艺节目开始有了自己的包装，使电视文艺能够朝着多元化和多样化的道路发展。 电视文艺的栏目化使电视文艺节目从此有了固定的屏幕形象和固定的播出时间。 每一个栏目都有它自己的特点和特征，也有它所涵盖的内容和范围。 题材上的归类， 使节目在内容和主题上的深度挖掘能够与栏目结构有机相结合。 同时，栏目结构上的逻辑化有机组合也带来了更好的收视效果。 中国电视文艺的第一个在全国范围有 影响的栏目。