adobe_audition_301简体中文版教程

adobe_audition_301简体中文版教程内容摘要：

wah 效果脚踏一样）。 这个参数在三种模式下有不同的作用。 在手动模式下，你必须使用这个参数来控制 wah 效果。 在自动模式下，此参数用来设置 wah 效果的起始点。 在 Triggered 模式下，此参数表示 wah 效果的最高值，也就是 wah 的范围。 Tempo（速度） 只在自动模式下有效，设置 wah modulation 的速度。 范围： 1 到 300 BPM Attack, 只 在触发模式下有效，就是起音时间，它表示，当 wah 被触发后，经过多长时间效果到达最高值。 Release, 只在触发模式下有效，就是释放时间，它表示，当触发结束后（也就是输入电平低于界限时），经过多少时间效果回到最低值。 Threshold（阀值） 只在触发模式下有效，表示输入电平超过多少时， wah 效果开始启动。 （ ）效果各种简介。 (上 ) 第一种效果： AudioTrack(音频轨） 它是针对通常我们见到的普通的音轨的，综合了 4 段 EQ 均衡、压缩、噪声门三种效果器。 如果你用过 T－ racks(母带处理软件），你会发觉它与AudioTrack 的功能非常相像。 只不过 Tracks 的界面要漂亮得多了。 下图是AudioTrack(音频轨）的界面： 使用它之后，你的整个混音作品就可以站立在坚实的基础之上了。 在均衡方面，具体操作和参数设置可以参照 UltrafunkEQ 效果器。 在压缩方面可以参照 Ultrafunk 的压缩效果器。 在 Gate（噪声门）的几个参数中，只有 Floor(基底）是我们不熟悉的，不熟悉怎么办，试试就知道了。 1。 Rel 为 Release(释放）的缩写。 2。 将鼠标放在按钮上，鼠标会变化成一个双向的箭头，照此方向拖动，可以直接调整按钮相应的值。 3。 如果你觉得某一步操作错误，可以点击左上方的 UNDO 按钮，将这一步取消。 4。 如果你在 Output(输出）的设置上调得过大，右面的 No Clip(没有削波）会变成 Out Clip（溢出，削波），同时在下面显示出已超过多少。 如果你将此时的设置处理成波形，则会看到被放大的电平信号和被削去的 “ 刺儿 头 ”。 5。 你可以在 Setup A 中选择一种预置方案，点击 Setup A 之后再显示出来的 Setup B 中再调入一种方案，然后进行两种方案的对比。 再点一下 AB 或是 BA 都会让两种方案统一。 第二种效果器： C1 Compressor（ C1 压缩器） 如下图： 左面为压缩／扩展电平表。 中间的按钮分别是： Low Ref,低反射，点击之后改变为峰值反射； Makeup,电平弥补； Threshold,阀值； Ratio,压缩比率； Attack,起音时间； Release,释放时间； 第三种效果器 C1 Gate(噪声门） 如下图： 除了有些按钮的功能与 C1 pressor 不同之外，基本界面都很相似。 这里没有了阀值、比率，而是成了 Floor(基底）、 GateOpen(门限开）、GateClose(门限关）分别用来设定噪声门的启动和关闭的值。 第四种效果 :C1 效果器 , 如下图： 其实已经不需再多介绍了， C1 不过是集成了前面压缩 /扩展器、噪声门 /扩展器、侧链滤波器等几个效果器的功能罢了。 当我们把压缩率设为负值时，压缩器就变为了扩展器。 这个扩展器可以强化节奏乐段，当压缩率设定为 ： 1时，节奏乐段中的军鼓声就被突出出来了。 C1 提供了一个独特的 “Key Mode( 调节模式） ” ，可以以立体声信号中的一路信号为参照来触发或哑音另一路信号。 这个功能可以很方便地制作出那种在电子音乐中十分流行的 “ 结结巴巴 ” 的节奏。 侧链滤波器：压缩器和噪声门中的一个或两个都可以配合侧链滤波器来使用。 这样， C1 就可以只对特定频段的信号做出反应，以完成一种特殊的用法，如嘶声消除、低音压缩和增强等。 稍有不同的是下面有个 EQ 模式： Widebnd(宽档）； Sidechain(边缘电路）；Split(分开）。 在你选中之后，两种模式会用红、蓝两种颜色表示，可以分别调整下面 LED 中的频率线，也可以将二者关联使用。 第五种效果器： C1p： 如图 与上一种效果器 C1 类似，所以不再做介绍了。 它预置的效果方案与 C1 的一样。 第六种效果器： Waves 的 C4 多段多维效果器 : 一款出色的 音频插件 Waves 的 C4 多段动态压限器。 多段动态压限不同于常规意义的压限，它可以把要处理的音频按频段的不同分开进行动态的压限处理，也就是说，它相当于多个压限器和均衡器同时工作，正是基于这一点，Waves 在处理压限方面，成了同类软（插）件中 “ 独领风骚 ” 的姣姣者。 运行 Waves 的 C4，弹出多段动态压限器窗口如下图： 先来看曲线视图，横向坐标表示声音频率（ 16Hz16KHz），纵向坐标表示音量值。 还有三个小标记，可以左右拖动，是设置均衡分界点的（ 4 段均衡），具体的分界点也 可以在视图下面的 Low、 Mid、 Hight 文本框中精确设置。 两条作用曲线的意义是确定该段波形的音量，也就是对波形中某频段的压限 —— 将频段内的波形音量限制在两条曲线之间（音量超过上限，就衰减到上限；音量低于下限，就提升到下限）。 视图右边的推子用来控制总输出电平（音量），再右边的两个指示条是电平指示器，分别代表左、右声道，试听回放时会实时显示波形输出电平的强弱。 视图下面有很多参数设置， Q 值是决定曲线平滑度的， “S” 和 “Byp” 按钮决定曲线的作用范围。 Gain 值的大小决定两条曲线的上下位置（对两条线同时起作用，曲线间的宽度不变）， Range 决定曲线的宽度， Attk 是压限开始作用的缓冲时间， Rel 是结束压限的时间缓冲（压限并不是瞬间开始、瞬间结束的，有一个作用过程，这里以 毫秒为最小设置单位）。 以上参数，均可以使用鼠标上下拖动或手工输入具体参数值的方式来进行设置。 C4 多段动态压限器的操作有点复杂，也很有技巧性，需要反复摸索和多多实践才能运用自如。 Preset 下拉列表中有很多预设的处理方案，如果经验尚不太丰富，可以参考一下或直接使用。 比如，第 16 个预设方案 “Pop vocal” ，就是专门针对流行 音乐中主唱声部的音频压限而设置的。 (Cool Edit Pro 教程中已介绍过 ) 效果包下载 第七种： DeEsser（嘶声削除）效果器 DeEsser（嘶声削除）效果器，可以用它去掉某些齿擦音等人声高频杂音，如果你曾经被一个尖厉或是脆弱的，含有大量镲声的鼓折磨得够呛，那么你试试它吧。 具体参数也没有什么特别的，只有两个参数：门限和侧链触发频率。 Wavea Droppler (掠过声效效果 ) 如果你站在马路上，听见一辆汽车从远处驶来，经过你身边后又慢慢开走的整个过程你声音感觉，就是 Wavea Droppler 想向你的描述的效果。 在这个变化过程中，音高会发生微妙的变化，当声音逼近你时，音高会逐渐升高，而声音远离你时它会绶慢降低。 打开 Wavea Droppler 设置界面，会发现它上去不算复杂（如图）。 其实Wavea Droppler 的很多设置都是建立在真实物理环境基础上的，所以它包含有类似 Air Damp（空气湿度）， Gain(距离变化增益）等参数，调节的时候可以将物理规则作为参考，以达 到身临其境的感觉。 界面主要部分被蓝色的半圆显示区域占据，这就是模拟声音变化声场的环境。 听者就是在这个区域下方正中心的位置（红色原点处），而声音就在你面掠过。 黄色的弧线表示声音移动的轨迹，越往上声音越远，而水平方向表示左右距离。 试听的时候会看到一个代表声音的黄色原点从这条弧线的一头向另一头。 Wavea Droppler 最重要的两个参数是 Track Time(作用时间）和 Center Time(达到中心时间）。 Track Time 里一般输入将要进行 Droppler 处理的音频片段长度，而 Center Time 则表示声音从开始端点到达听者位置气经历的时间。 改变 Center Time 的值和改变起始点的位置就能得到不同的相位和距离的变化效果。 快试试吧。 摘自《 MIDI 技巧与数字音频》 第九种： Enigma（迷幻）效果器 Enigma 效果器通过调制手法来制作比较特殊的效果。 它由受一大堆早期反射发生器调制的 2 至 12 极梳状滤波器组成，并带共振和延时。 共振的全部或部分频段的声音还可反送回梳状滤波器。 结果，从古典的调相到飘忽的延时到调频类的铃声全部叠加到了原始的声音之中。 它的效果参数包括 滤波器的浓度、滤波器的极数、滤波器极点的频率、低频振荡器的频率（以 Hz 或音乐节拍为单位）、低频振荡器的波形（以正弦波、三角波、锯齿波和方波）和低频振荡器的浓度。 而共振器部分的参数则包括延迟时间（共振反射）、衰减时间和密度。 左面的 Notches 可以选择 LED 中显示的波形数目， Depth 可以调整波形深度， LED 下面的两个 ON／ OFF 按钮和两种参数分别可以调整频率和效果因子。 下面的 Feedback（反馈）分别有释放时间、延时、密度可以调节。 右方则是波形模式和混音输出的选项。 Enigma 预置的效果 方案非常多，让你不需要做太多调整就可以达到你想要的效果。 第十种： Increased Digital Resolution,增加数码分辨率： 下图是 IDR（ Increased Digital Resolution,增加数码分辨率）的界面。 单击 Quantize（量化）中的数字窗口，可以在弹出的界面中选择 20 位和16 位的分辩率。 第十一种： L1UltraMaximizer(L1 最大化）效果器 它是控制电平音量的有效工具，可以让你的作品在缩混完成后，再提升一下总体音量。 它增加了 Waves 独有的 IDR 抖晃和整形，它们都是针对输入信号的处理工具。 下面是几个选项： 输入电平、阀值、输出上限、释放时间和 Atten。 右边的四个按钮分别是： Quantize(量化 )－－分为 24 比特、 20 比特、 16 比特、 12 比特和 8 比特。 Dither(高频抖动）－－有类型 类型 2 和没有三种。 Shaping(成形）－－有正常、过度、没有、中等四种。 Domain（范围）按钮则有数码和模拟两种。 一般调整 Threshold 的值就可以实现最大化的基本功能 第十二种： MaxxBass (低音加强） Waves MaxxBass (低音加强） 在对低音音轨进行音频处理时（尤其在现代电子舞曲音乐中），通常觉得低音声部的声音效果不是那么饱满， 浑厚，太不到令人满意的结果。 虽然可以通提升低频，调节均衡等多种方法进行弥补，但总找不到一个精确的度 进行衡量，难以对其进行量化处理，得到规范，准确的预想效果。 针对这种情况， Waves MaxxBass 可谓是正中下怀，它是一个专门为弥补后期音轨混缩中低音缺陷的效果器，效果之佳超呼想象。 打开 Waves MaxxBass 的设置界面，如图，看到左上方的示意图。 蓝色表示原来的声音的低音曲线，黄色表示作用后的低音曲线。 通过 Freq 滚动条调节低音曲线的作用频率范围，右边的 MaxxBass 调节作用后的低音曲线增益 大小。 现在用 Preview 听听，就会听到明显的差异了。 在 Preset 里， Waves MaxxBass 提供了不同程度的低音增强预置效果。 选择 Light，可以听到 Waves MaxxBass 为低音加上了少许的国度感。 选择 Aggressive，真是惊讶它的出色表现。 整个低音声部被加上了一层厚厚的基 垫 ，不仅浑厚，饱满了许多，一声声的力度敲击感也马上显示出来。 再看看电平表，并。