外国文学史名词解释和简答整理

外国文学史名词解释和简答整理内容摘要：

讽刺专横的贵族、贪婪的教士和凶暴的骑士。 代表作品有《列那狐传奇》等。 14— 16 世纪欧洲许多国家先后发生的文化思想上的深刻变革。 复兴并非指古希腊、古罗马文化的简单复兴，而是人们从古希腊、古罗马文化中得到启发，重新发现了人的崇高价值，认识到人有无限的潜力和追求个人幸福的权利。 这一觉醒使人摆脱了中世纪封建主义和教会的精神桎捁，使文学、意识、宗教、哲学、科学、政治 等领域发生了深刻变革。 宣告了中世纪的结束和现代社会的诞生。 文艺复兴的核心思想使人文主义。 这个运动具有明显的思想解放性质。 其“解放”的意义，在于它开始否定和反对中世纪的“以上帝为中心”的神学政治文化和宗教政治制度，这种文化以经院神学与哲学为理论核心，以对上帝的膜拜和对教会权力的绝对服从为根本的伦理和政治信条。 在文艺复兴运动中，人们力图从古代文化中寻找反对教会专制和腐败的思想武器，而开始强调，人作为个人应该具有自己独立的“世俗生活”的自由。 表现在对待宗教的问题上，就是人们开始把宗教信仰问题和对教会的服从问题加以 区分。 humanitas，“人文主义”一词在古代世界或文艺复兴时期都没有出现，到了 1808 年一个德国教育家 教育中的地位的论辩中，最初用德文 humanismus 杜撰出来，后来有乔治。 伏伊格特于 1859年出版的一部著作中首先用于文艺复兴，书名是《古代经典的复活》，又名《人文主义的第一个世纪》。 人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步的中心思想。 它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教会 的宗教世界观。 教会以神为宇宙的中心，而人文主义则提出人是宇宙的中心来对抗它。 这一时期的人文主义思想，主要包括四个方面的内容：第一，用人性反对神性；第二，用个性解放反对禁欲主义；第三，用理性反对蒙昧主义；第四，用户中央集权，反对封建割据。 16 世纪中期在法国由 7 个出身贵族的人文主义作家组成的一个文学团体。 彼埃尔。 德。 龙沙和杜贝莱是其中的领袖人物，由杜贝莱执笔的《保卫和发扬法兰西语》（ 1549 年）是七星诗社的宣言书。 七星诗社在两方面对法国文学作出了贡献：第一，为法兰西语言的丰富和纯洁作出了 贡献；第二，在诗歌理论方面，提出要创造法兰西自己的大型史诗和能语希腊罗马文学比美的民族文学，在诗歌风格上，提倡自然朴实，反对矫揉造作，要求韵律和谐响亮而富有变化。 大力提倡亚历山大诗体，认为它最能代表法国诗歌的特色。 16 世纪中期的西班牙。 反摩尔人的斗争结束后，西班牙逐渐趋于统一，资本主义工商业在王权的鼓励下繁荣起来，城市开始发达，一种描写城市下层人民生活的新文学体裁 —— 流浪汉小说便应运而生。 流浪汉小说的主人公一般都是社会的不幸儿、失业者。 作品常以他们的流朗为线索，用第一人称 叙述主人公的经历，把个人的思想意识和广阔的社会环境交织在一起，用下层人物的眼光去观察、评价和嘲讽各种社会现象。 每一部流浪汉小说都是一幅生动幽默的社会风俗画。 ，一群以“大学才子”闻名于世的剧作家颇多建树。 这些剧作家大都在牛津或剑桥受过教育，然后从事在当时被视为并不十分光彩的戏剧行业。 他们将各种影响融为一体，其中包括古罗马戏剧以及模仿古罗马戏剧的学院剧、中世纪的道德剧、当代的意大利与法国戏剧，从而创作出结构严谨、情节生动、诗意盎然的据作、他们对于戏剧形式的发展也作 出了很大贡献，创造出复仇悲剧、浪漫喜剧和历史剧等多种戏剧形式。 这些剧作家包括托马斯。 洛奇、约翰 `黎里、乔治 `皮尔、克利斯托弗 `马洛、托马斯 `基德等。 这是马克思在《致斐迪南拉萨尔》（ 1859 年 4 月 19 日于伦敦）的一封信中所提出来的概念，这个概念是针对拉萨尔（他于 1858 年初写成五幕历史悲剧《弗安茨冯济金根》，剧本以济金根为主人公，描写了他叛乱的经过。 拉萨尔否定了马恩的唯物历史观，把骑士叛乱说成是代表全民利益的革命运动，把济金根说成是全民的领袖，目的就是要肯定反动的王朝兼并战争，肯定 普鲁士王朝对统一运动的领导，反对独立的工农运动。 此作品在艺术上属于唯心主义美学的范畴。 ）艺术创作上的主观唯心主义倾向提出来的，马克思要拉萨尔莎士比亚化，借鉴莎士比亚的现实主义创作经验，是为了帮助他克服错误，并不是说莎士比亚的现实主义没有局限性，更不是把它当作艺术创作的最高准则。 所谓莎士比亚化，就是借鉴莎士比亚的创作经验，包括：第一，真实地揭示现实的某些本质方面。 第二，较广泛地反映社会各阶层的生活和思想。 恩格斯在 1859 年 5 月 18 日写给拉萨尔的信中，批评拉萨尔的描写局限于官方小圈子时，肯定了福斯塔夫式的背景， 希望他也能像莎士比亚一样，“介绍那时的五光十色的平民社会”。 第三，在人物塑造上，坚持个性化，反对类型化。 第四，情节的生动性和丰富性。 这四个部分概括起来就是恩格斯为了批评拉萨尔为了席勒、为了观念的东西而忘掉的那个莎士比亚的现实主义。 所以，所谓莎士比亚化，也可以理解为莎士比亚的现实主义。 13.“福斯塔夫式的人物”和“福斯塔夫式的背景”《亨利四世》中的主要人物福斯塔夫是封建关系崩溃时期无衣无食的雇佣兵和冒险家的典型。 他是个道德败坏的酒色之徒，专靠偷盗和招摇撞骗为生，却又能随口胡诌出各种道理来为自己的丑恶行为辩解 ，以锋利的言辞对世事加以讽刺和讥诮。 他出生封建阶级，却蔑视封建的荣誉观念；身上沾满了没落阶级的坏习气，却又时而流露出平民社会底层人物的乐观精神和粗犷风趣。 福斯塔夫是历史过渡时期中过渡性小人物的真实写照，莎士比亚通过这类典型人物的行动和冲突，展示出福斯塔夫式的背景，反映了封建关系崩溃时期五光十色的平民社会。 恩格斯很重视《亨利四世》中描绘广泛社会生活来突出主题思想的艺术手法。 他在 1859 年 5 月 18 日致拉萨尔的信中指出：“我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚，根据我对戏剧的 这种看法，介绍那时的五光十色的平民社会，会提供完全不同的材料使剧本生动起来，会给在前台表演的贵族的国民运动提供一幅十分宝贵的背景，只有在这种情况下，才会使这个运动本身显出本来的面目。 在这个封建关系解体时期，我们从那些流浪的叫化子般的国王、无衣无食的雇佣兵和形形色色的冒险家身上，什么惊人的独特形象不能发现呢。 这幅福斯塔夫式的背景在这种类型的历史剧中必然会比在莎士比亚那里有更大的效果。 ” 17 世纪出现的一个新现象。 巴洛克（ barogue）一词源于意大利语 barocco，意思就是奇形怪状、矫揉造作 ；还有说法认为这个词源于葡萄牙语或西班牙语，意思是不规则形状的珍珠。 在 18 世纪，一些古典主义理论家用这个词来嘲弄具有奇特风格的艺术。 巴洛克艺术具有以下特点：无论是建筑、雕塑、绘画，都强调运动感、空间感、豪华感、激情感，甚至神秘感。 巴洛克建筑是最能显示巴洛克艺术风格特点的一个艺术种类。 运动是巴洛克艺术的生命，巴洛克风格表现在文学上主要就是夸张、繁艳、风雅，而且充满了宗教的狂热，人的情绪被夸大，形式则为混乱和破碎的。 17 世纪出现的一个新现象。 法兰西人作为拉丁民族，是古罗马的继承人。 在政治上罗马 帝国始终是法兰西人心目中的光辉的榜样。 “帝国”这个响亮的称号是当时法国统治阶级所心醉神迷的。 他们想在法兰西的土地上恢复古罗马帝国处在奥古斯都时代的那种宏伟的排场，在文艺上也很想效仿古罗马的风格。 所以说，法国新古典主义的原型是拉丁古典主义。 法国的 17 世纪被称为路易十四时代，这位称霸欧洲的君主不忘建立统一的官方艺坛。 为国王及其统治集团服务的艺术，把古代和当时的思想、天主教和世俗的思想兼收并蓄，并让现实描写带上神话的外表。 它崇尚古典精神，表现出严整、高贵、酷爱秩序的特点。 他们以希腊、罗马为典范。 套用马克思在评论路 易。 波拿巴政变时期的法国资产阶级革命的特点时所提到的一句话来说，法国新古典主义就是穿着古罗马的服装，用借来的语言，上演世界历史的新场面。 当然，新古典主义绝对不是拉丁古典主义的“借尸还魂”，它所表演的主要是“世界历史的新场面”，这是由封建社会过渡到资本主义社会的场面，是过渡时期必然会出现的新旧因素交替及互相妥协的局面。 新古典主义的基本信条要求一切要有一个中心的标准，一切要有法则，一切要规范化，一切要服从权威，要具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性。 比如说三一律。 布瓦洛（ 16361711）是新古典主义的立法者和 发言人，新古典主义的法典就是布瓦洛的《论诗艺》。 新古典主义注重表现技巧，特别重视语言。 新古典主义的主要成就在戏剧。 法国新古典主义戏剧家三大代表是熙德、拉辛和莫里哀 一、分析《荷马史诗》的艺术成就。 史诗包括两部：《伊利亚特》和《奥德修纪》。 （ 1）结构的巧妙和完整。 （ 2） 史诗在人物形象的塑造上也取得了很高的成就。 塑造了众多的人物，但并不显雷同，不显重复。 塑造人物的主要手法是把人物放在一定的情势中，以夸张的手法和色彩浓重的诗句，具体地描绘人物的语言和行动，表现他的性格。 （ 3）史诗的诗句优美动听，成为欧洲文学史 上此类作品的典范。 得力于它们具有丰富瑰丽的想象和出色的比喻。 因此全诗极富生活气息，而且五光十色，绚丽多彩（ 4）史诗采用六音步长短短格的诗体，不用尾韵，节奏感很强。 与史诗所要表现的内容是很协调的。 （ 5）史诗的有些表现手法与朗诵艺术有着密切关系。 如重复约占全诗的三分之一。 二、但丁的《神曲》的思想内容 ：①《神曲》是但丁从政治上道德上探索意大利民族出路和寓言性的总结。 ②《神曲》在宗教性的构思中反映了中世纪晚期意大利的现实生活，而且表现出强烈的爱国精神和反教会的倾向。 ③是中世纪文化的总结，是人文主义思想的最初的萌芽。 2简述《神曲》的主题思想。 《神曲》写的是诗人神游地狱、炼狱、天堂三界的故事，但通篇充满了象征的寓意。 黑暗的森林象 征意大利的社会现实；豹、狼、狮象征当时阻碍社会前进的邪恶势力；森林迷路象征人类的迷惘；维吉尔象征理性；贝雅特丽齐象征信仰。 但丁通过这些具有象征意义的人物表现了作品的主题思想：意大利和人类只有在理性的指引下，经过各种苦难的考验，涤除各种罪恶，在道德上得到净化，再经过信仰的引导，才能走出迷惘，达到至善至美的崇高境界，从而得到永恒的幸福。 三、为什么说《堂吉诃德》是具有划时代意义。 《堂吉诃德》在 欧洲小说史上具有划时代的意义，它总结了中世纪以来长篇叙事作品的成就，又为近代现实主义长篇小说的发展奠定了基础，对欧洲文学做出巨大的贡献。 ①它摧毁了骑士文学，同时又继承了骑士文学的成就，吸收了流浪汉小说、英雄史诗等其他方面的成就，创造了新型的现实主义长篇小说。 ②描写生活极其广泛，但不像流浪汉小说那样，随着主人公的足迹，到一个地方写一个地方，而是注意环境的选择和典型概括。 小说比较集中描写了客店和贵族城堡，当做环境的交叉点，出现多种人物引出各种事件。 ③塑造人物的主要方法是用夸张和反复的手法突出人物的性格特征。 四 、莎士比亚的创作分为几个时期。 莎士比亚的创作分三个时期：① 第一时期 15901600称为历史剧、喜剧时期。 代表作有历史剧《亨利四世》上下篇、《亨利五世》，喜剧《威尼斯商人》、《皆大欢喜》《第十二夜》。 总特点：当时英国社会处于上升期间，呈现出一片繁荣富强的景象。 莎对现实抱乐观态度，这一时期创作的基调是明朗和乐观。 历史剧的特点：历史剧的核心是反对封建割据，主张国家统一，歌颂开明君主。 喜剧的特点：基本主题是爱情和友谊，歌颂人文主义理想的胜利，人物形象的特点是性格开朗、勇敢、热情，结局往往是恶人悔悟，好人宽恕， 皆大欢喜。 ② 第二时期 16011607 是悲剧时期。 代表作四大悲剧《哈姆莱特》《奥塞罗》《李尔王》《麦克白》。 总特点：这时期英国社会陷入到一种动荡不安之中，莎的思想也发生了变化，这个时期他的作品主要是悲剧，反映了时代的特点，是一种悲愤、阴郁的情调，早先对个人主义文主义理想的歌颂转变为对现实的严峻的批判。 ③ 第三时期 16081612 传奇剧时期。 代表作《辛白林》《冬天的故事》《暴风雨》，特点：对现实的认识越深刻，作者的理想与现实的矛盾也越是尖锐激烈，便从现实世界转入幻想世界。 五、分析《哈姆雷特》思想的进步性 与弱点 ：悲剧主人公‘哈’是文艺复兴时期人文主义者的形象。 进步性：对人抱有美好的看法。 认为‘人是一件多么了不得的杰作。 多么高贵的理性。 ’对于人与人之间的关系，对于爱情、友谊，‘哈’不但抱有美好的理想，本人还多才多艺都体现了人文主义思想，是一个具有先进思想和美好品德的青年。 弱点：他在剧中第一次出现，就表现了他的忧郁。 这并不是他的天性，导致忧郁的原因客观上讲，是由于反动势力的过于强大；他所代表的人文主义思想本身所具有的局限性，他的思想局限更突出地表现在他脱离群众，孤军奋战，只依靠个人的力量来完成改造社会的巨大任务 ，此外，他身上还存在不少旧思想的重担，这也束缚住他的思想和行动。 六、莎士比亚化戏剧创作在文学史上的地位。 （莎士比亚对戏剧艺术的突出贡献、莎突出的艺术成就体现在哪些地方、莎士比亚化）他的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰。 ①内容具有极强的写实性，题材绝大部分取之于现成的材料或剧本，反映时代的精神与风貌，注入了时代的灵魂，遵循现实主义的创作原则。 ② 他的戏剧能通过丰富生动的情节来反映现实生活。 这种“福斯泰夫式的背景”为刻画主人公形象提供了一个很好的典型环境。 ③ 表现了紧张尖锐的戏剧冲突。 ④他在一部戏中把悲剧因素 和喜剧因素能够很好的结合在一起。 ⑤描绘了众多的人物形象，他笔下的人物性格具有多面性和复杂性，在刻画人物性格方面有重大的贡献。 ⑴在塑造人物形象的时候，常常 由某一种意向、某一种情欲占主导倾向。 ⑵塑造人物的性格在不断地变化发展，处在内外两种矛盾及内心冲突之中。 ⑶莎善于在人物对比中。