外国文学史期末考试复习题上下册具有

外国文学史期末考试复习题上下册具有内容摘要：

夫的伪善具有典型性。 当时像达尔杜弗这样流落巴黎街头的中小贵族骗子有很多，莫里哀在《贵人迷中》也描写到这样的骗子，达尔杜弗只是这类骗子中的代表。 ⑷ 达尔丢夫是个表里不一的宗教骗子。 自称是上帝信徒的达尔丢夫，其实是个以宗教为幌子而进行诈骗的恶棍。 骗取了奥尔贡及其母亲的信任，公然称“私下里犯罪不叫犯罪。 ” 总之，达 尔丢夫口是心非，表里不一，是个假仁假义的伪君子。 在他身上，作者集中了当时教会和贵族的一切伪善特征。 使得这个形象具有了巨大的艺术概括力和生命力，成为了世界文学史上不朽的典型之一。 《浮士德》的主题。 歌德的《浮士德》是一部关于梦想者和发展者的诗剧故事，其主题主要围绕着“自强不息 —— 凡自强不息者，终会得到拯救”展开。 （ 1）其主要思想价值，是通过浮士德的人生经历，宣传自强不息的进取精神；宣传摆脱中世纪的愚昧状态，克服人类内在和外在的矛盾，创造资产阶级理想王国的启蒙思想。 （ 2）诗剧肯定创造和劳动，要人 们“每天每日去开拓生活和自由，然后才能做自由和生活的享受”。 （ 3）诗剧表达了作者深刻的人生体验 —— 生活就是追求，而追求的过程又是循环前进的。 世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、发展进步的。 （ 4）诗剧中贯穿了欧洲最激荡人心的时代精神 —— 充满着心智和情感活力的不断突破，发展和创造的精神。 （ 5）诗剧还表达了一种现代意义，即人始终处于与外界的冲突中，失败和灾难无法避免，但 主人公以自身的行动决定自己的本质，从而奠定了现代人格的基础。 37.《堂吉诃德》的艺术成就。 《堂吉诃德》在欧洲小说史 上具有划时代的意义，它总结了中世纪以来长篇叙事作品的成就，又为近代现实主义长篇小说的发展奠定了基础，特别是在人物性格的塑造上，取得了突出的成就，用喜剧的手法刻画了一个带有悲剧性的人物。 ⑴《堂吉诃德》模仿骑士小说的写法，吸收了这种体裁的长处，它以主人公游侠为中心线索，无拘无束的描写社会的各个方面，构成一幅广阔的社会生活画卷； ⑵小说主要以讽刺夸张的手法，不断重复描写人物的荒唐行动，来突出人物的性格特征和戏剧效果； ⑶小说中所写的一个个故事都可以独立成篇，情节的进展并没有内在的联系，只是为了突出和加强戏剧效 果； ⑷《堂吉诃德》着重描写人物主观动机和客观后果之间的矛盾，在戏剧性的情节中揭示悲剧性的内涵； ⑸小说采用了鲜明的对比手法，如堂吉诃德和桑丘，主仆二人构成鲜明对比：一高一矮，一胖一瘦，一个重理想一个讲实际，一个耽于幻想一个冷静理智，一个讲究献身一个注重实利„„两两对比，相得益彰，体现了作者高超的艺术技巧；。 喜剧在莎士比亚戏剧创作中占有相当数量，共十部。 它们共同的风格是浪漫与抒情，创作高峰期的代表有《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》这些喜剧都有共同的的中心主题。 ①莎士比亚 喜剧的中心主题是歌颂爱情和友谊。 如在《威尼斯商人》中，作者通过安东尼奥的形象，赞美了友谊和仁爱精神，又通过巴萨尼奥和鲍西亚的爱情故事，说明真正爱情 10 的纯洁与朴实。 作者无情地批判了封建门阀观念、家长专制，批判了中世纪以来的禁欲主义和蒙昧主义，并在对爱情自由和个性解放的赞美中，表现了人文主义的生活理想。 ②对女性的歌颂。 刻画了优美绝伦的女性形象，表现出一种“天赋的灵奇”和“绝色的仙姿”的女性风貌。 例如聪明机智的鲍西娅。 ③热情肯定生活中的新生事物，赞美人的力量和价值，情爱和友爱，融会成时代赋予的莎士比亚喜剧崇高的 主旋律。 ④提倡人性，呼吁人文精神。 揭露和嘲讽生活中的阴暗面，但这种嘲讽带有温和性，而且在作品中处于次要地位。 如《温莎的风流娘儿们》对没落骑士“情场角逐”的描写和戏弄。 18 世纪英国现实主义小说成就。 18 世纪英国文学的最大成就是现实主义小说。 这些小说反映了资本主义原始积累时期的生活，描写了第三等级的故事。 在小说结构上最突出的特点是具有流浪汉小说风格，描写人物在路上的冒险传奇，语言一般是日常生活用语，通常含有对社会现实的批判，反映了初期资本主义社会暴露出的种种矛盾。 （ 1）英国现实主义小说的开创者 笛福，不顾古典主义的清规戒律，发表了《鲁宾逊漂流记》、《辛格顿船长》等一系列小说，主要描写社会中下层出身的青年航海或其他冒险，为英国现实主义小说的发展开辟了道路。 还有在思想上比笛福激进的斯威夫特，其小说《格列佛游记》是享誉世界的讽刺名著。 （ 2） 18 世纪三十年代至 18 世纪中期，英国现实主义小说进入了繁荣鼎盛时期重要的代表作家有查理逊、斯莫莱特等，菲尔丁是最为杰出的代表。 ①查理逊是这一时期重要的小说家，是英国家庭小说的开创者，其作品以《帕美勒》和《克拉丽莎》最为著名。 他关注家庭、婚姻、道德问题，一般以女仆或 中产阶级女子为主人公，写他们的婚姻爱情纠葛。 把婚姻自主同中产阶级温和的道德说教结合起来。 这成为了此后一个时期英国家庭小说的一种模式。 ②斯莫莱特是这一时期另一个小说家，主要作品《蓝登传》和《亨佛利克林克》等。 作品大多为流浪汉小说，叙述主人公曲折的流浪生活，对社会现实多有讥讽，富有刺激性的故事在民众受到欢迎。 ③菲尔丁写作“散文滑稽史诗”《大伟人江奈生魏尔德传》刻画了一个表面衣冠楚楚、满口信义，实则贪婪、诡谲、凶狠、假仁假义、野心勃勃的职业罪犯。 “阿基琉斯的愤怒是我的主题”。 答：《伊 利昂纪》和《奥德修纪》是古代希腊的两大史诗，相传荷马整理加工而成的则被称为“荷马史诗”。 《伊利昂纪》在一开头就交代有：“阿基琉斯的愤怒是我的主题”。 其原因主要有： ① 阿基琉斯是《伊利亚特》中的人物。 刚强、威武和特别重视战斗荣誉的英雄主义精神，是荷马时代的风尚。 《伊利亚特》是一部描写古代战争的巨著，它的基本主题是歌颂与异族战斗的英雄。 阿基琉斯的第一次发怒是因为希腊军主帅阿伽门农夺走了他的一名女俘，他一怒之下退出战场；他的第二次发怒是因为其好友帕特洛克罗斯被杀，阿基琉斯重返战场，扭转了战局。 他的两次发怒决定了 战争的进程，也构成了史诗的主要情节线索。 ②《伊利亚特》一开头就交代说：“阿基琉斯的愤怒是我的主题”。 全篇围绕着他的发怒和息怒这一情节线索来组织材料，形成一个完整的整体，选取精彩的战争部分来描写，有利于突出史诗所要歌颂的英雄主义思想，也有利于塑造英雄人物。 11 《浮士德》艺术特色。 答：《浮士德》取得了高度的艺术成就。 （ 1）从体裁上看，它是一部诗剧，同时具有戏剧和诗歌的特点， 具有庞大的艺术结构，采用了现实主义和浪漫主义想结合的创作方法，不但利用了各种虚构的、幻想的、神话的形象，而且运用了与之相适应 的各种不同诗体。 以更好地描写环境，烘托气氛，塑造形象，如自由韵体，民歌、古希腊悲剧诗体等。 （ 2） 象征手法的运用是贯穿全剧的主要特色。 深刻的象征都带有朦胧性质，使作品的含义变得十分丰富。 如浮士德既是歌德的化身，又象征着人类的积极精神、新兴资产阶级的巨人形象等。 （ 3）《浮士德》包含着哲学、神学、神话学、文学、音乐等多方面的知识，行文兼具抒情、写景、叙事、论理，许多语言已成为警句。 这部作品以其涵盖的巨大历史内涵和艺术形式上的多姿多彩而傲立世界文学之林，成为欧洲古典四大名著之一。 （ 4） 善于运用矛盾对比的方法来 安排场面，配置人物，不但时常使光明与黑暗、崇高与卑劣、和谐与混乱等对立现象交替出现，而且以浮士德为中心，使其他人物都与之形成对比。 42.《恰尔德哈罗尔德游记》的基本主题。 （ 1）拜伦带有自传色彩的长篇叙事诗《恰尔德哈罗尔德游记》基本主题是反暴政、反侵略，追求政治自由，歌颂民族解放斗争。 主要歌颂了欧洲民族、民主解放运动。 通过哈洛尔德的游历和抒情主人公的评论，反应了十九世纪初期欧洲的一些重大历史事件，表达了渴望政治自由、憎恨暴君统治，反对侵略奴役歌颂民族解放斗争的政治主题。 歌颂西班牙人民反对拿破仑侵略的斗争； 同情受奴役的希腊人民；凭吊瑞士、比利时的古迹；谴责反动的神圣同盟；号召意大利人民为自由独立而奋起。 （ 2）全诗共四章，诗人在第一章满怀热情的歌颂了西班牙人民反侵略的斗争；第二章愤怒的批判了封建暴君对希腊文明的损毁；第三章猛烈的抨击了“神圣同盟”的倒行逆施；第四章鼓励意大利人民为独立而战。 （ 3）《游记》有两个主人公 —— 哈洛尔德和抒情主人公。 哈洛尔的是一个孤独的漂泊者，他不满现实，又不愿投身到人民斗争中去，陷入孤独忧郁境地，体现了当时欧洲具有民主思想的知识分子的思想特征和失望情绪。 抒情主人公是资产阶级激进民主 派的典型，抑或是人自己。 两个主人公形象说明拜伦自身存在双重人格，反映了他的思想矛盾。 论述题： 《蔷薇园》的思想特征： 萨迪被誉为波斯古典诗歌四大支柱之一，《蔷薇园》是其最重要的代表作品。 仁爱慈善是萨迪思想的核心，劝善惩恶是萨迪作品的主题。 《蔷薇园》洋溢着深厚的人道主义精神，着眼于现实，旨在育人，意在揭示生活中的善与恶、美与丑、光明与黑暗，是萨迪对其长期云游布道生活的思考和总结。 其思想内容具体表现为： a、处处渗透着同情人民、反对暴君的人道主义思想。 作者十分重视人民的力量，再三强调人民是国家的根基 ，明确指出“天下的得失在于民心的向背”；作者还怒斥了那些视臣民生命为儿戏的君王，他认为圣徒对暴君的“最好祝愿”是“取走他的生命”。 表达了人民痛恨、推翻残暴统治的心声。 b、同时也主张忠君，作为封建社会的文人，他强调要忠君，赞赏历史上的有道明君 ,宣扬忠君爱民的思想。 12 c、 “敬主行善”的宗教观，作品中充满了对真主和宗教的赞颂之辞。 同时，他的宗教观点也渗透着同情，关心人民的人道主义思想。 萨迪是一位虔诚的基督教徒，他在《蔷薇园》中认为“为民造福就是敬主之道”。 他往往引用宗教经典和教义来宣扬人道主义思想。 d、在一 定程度上反映了新兴市民阶层的利益和要求，反映了封建社会城市经济发展的历史趋势和市民阶层的兴起过程。 e、《蔷薇园》中还有不少富于哲理意味的诗篇。 作者十分重视学识和知识的力量，他认为智慧的获得主要在于良好的教育，认为“知识是取之不尽的源泉，用之不竭的财富。 ” 此外，萨迪思想及《蔷薇园》所表现的思想也有其局限性，其根本出发点在于维持现有秩序，有时他还宣扬“宿命论”的思想，企图用麻痹的手段去缓和尖锐的社会矛盾。 ，又具有悲剧色彩。 作为一个喜剧典型，堂吉诃德的性格是矛盾的、复 杂的，具有典型的二重性：一方面它是真理和正义的捍卫者，另一方面他又是荒诞不经的幻想家；一方面他是悲剧英雄，另一方面他又是喜剧丑角。 正如小说结尾所言：“他活着是一个疯子，死了是一个智者。 ” 作为喜剧人物： 作者对堂吉诃德倾注了自己全部美好的感情，透过令人忍俊不禁的一件件荒唐事，人们可以看到堂吉诃德锄强扶弱、维护正义、嫉恶如仇、见义勇为的英雄气概： （ 1）受到骑士小说的毒害，堂吉诃德几乎完全失去了现实感。 他沉浸在幻想中，完全丧失了对现实的感觉和判断：他把穷旅店当作城堡，把妓女当成贵妇，把理发师的铜盆当作魔法师的 头盔，把皮酒囊当作巨人的头颅，把羊群当作魔法师的军队。 这种被骑士小说弄得神魂颠倒、荒唐可笑的秉性是作者赋予堂吉诃德的最直接的含义，也是他戏剧性的根源。 （ 2）堂吉诃德的主观愿望与客观效果正好截然相反。 他立志铲除人间罪恶，为了美好的社会理想粉身碎骨在所不辞：他冲向羊群、戳破酒囊、与风车搏斗，是因为在他眼里这些都是社会的丑恶势力，而他的骑士职责便是争得民主自由平等，并随时准备为理想去赴汤蹈火，但是他的游侠行为不但没有解救别人，反而给别人带来了更大的灾难。 如他释放了被鞭打的牧童，牧童反而遭到了更加残忍的殴打 （ 3）恢复已成为历史陈迹的游侠冒险行径与新时代构成尖锐冲突，这违反常规的矛盾冲突不可能体现严肃的社会冲突，因此，冲突产生的必然是喜剧性的效果，那么，堂吉诃德这一主要人物自然就成了喜剧的、滑稽的。 随着封建社会的解体，骑士道已经成为历史的陈迹。 虽然新的社会中仍存在许多“不平”，但由于受到骑士小说的毒害，堂吉诃德所选择的解决社会矛盾的手段却是十分落后的，更是违反历史进程的。 所以，堂吉诃德既要受到生活的惩罚，更要受到历史的嘲讽 作为悲剧人物： 堂吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，全身心浸透着对理想的忠 诚，为理想而承受种种艰难困苦，因而主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。 （ 1） 他坚信骑士道。 为了推行骑士道，他不怕被人们嘲笑，更不怕侮辱和打击。 尽管被人打掉了牙，打断了肋骨，削掉了半只耳朵，甚至被人锁在笼子里他也不以为耻，反以为荣。 （ 2） 堂吉诃德是进步的人主义思想的热情传播者。 只要不牵涉到骑士道，他的神智就是清醒的，对各种社会现实问题的批判都是深刻的，闪耀着人文主义的理性光芒。 （ 3） 堂吉诃德有高尚善良的品德亦有崇高的理想。 他以古代“侠义”骑士为榜样，时时、处处以“救苦、扶危、济困”为己任。 他三次冒险旅程 都是为了实现自己的理想而进行的。 （ 4） 在桑丘任总督之前，他总是对桑丘“训诫”，其内容足以看出，它将对社会改革的希望寄托在贤明的统治者身上。 他总要求桑丘破除门阀士族的观念 13 （ 5） 堂吉诃德所渴望的社会，虽然是代表了历史发展的要求，代表了人民的美好夙愿，但是在现实中去无法实现。 他身上那些高尚的品质和崇高的理想也并没有得到世人的同情，甚至还遭受了无情的打击。 因此，堂吉诃德的个性就形成了这样一个矛盾：符合了历史和人民的要求，却依旧不能实现的理想。 这种矛盾冲突必然奠定了堂吉诃。