外国建筑史考研笔记——二次整理排版_适合打印

外国建筑史考研笔记——二次整理排版_适合打印内容摘要：

飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际起撑子作用，解决水平分力问题。 4）晚期的哥特式建筑： 英国 —— 垂直式 哥特教堂 法国 —— “辉煌式” 哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。 实例：旺多姆的三位一体教堂 5） 威尼斯总督府 —— 哥 特式 （意大利中世纪建筑） 平面 ：为四合院式的，南面临海，西面朝广场，东面是一条狭窄的河。 主要房间在南边，一字排开。 立面 ：总督府的主要特色是南立面和西立面的构图，分为 3 层，外加了一个只开了一排小圆窗的顶层。 第一层是券廊，最上层的高度占整个高度的 1/2。 除相距较远的几个窗子外，全是实墙。 第二层券廊担当了上下两层间的过渡任务。 它比底层多 1 倍柱子，比较封闭，而它上面的一列圆形小窗的透空度又更小一些，是券廊和实墙之间很好的联系者。 所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三层东端的两个窗子的位置略低了一点。 第八章 意大利文艺复兴建筑（ Renaissance Architecture） 文艺复兴早期： —— 佛罗伦萨为中心 1） 标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶 —— 伯鲁乃列斯基 第一个完全的集中式穹顶 穹顶的结构 ：①为了突出穹顶，砌了 12m 高的一段 鼓座 （它是西欧第一个遭灾鼓座上的大型穹顶）② 减少穹顶的侧推力，减小它的重量 ，方法是：ⅰ穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的ⅱ用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的③ 穹顶夹层内作两圈走廊，阶梯通达采光厅 意义：①它是在建筑中突破教会的精神专 制的标志②文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的中心③无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步 2）育婴院 —— 伯鲁乃列斯基 3）巴齐礼拜堂 —— 伯鲁乃列斯基 内部和外部都由柱式控制，力求轻快和雅洁、简练、清晰 形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，前后又各有一小穹顶。 重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新采用柱式但 不很严谨，构图活泼 4）文艺复兴早期建筑的特点 ①尺度平和②比例和谐③构图清晰④装饰简洁朴实⑤同环境和谐 文艺复兴中期： —— 以罗马为中心 5） 坦比哀多 （ Tempietto）： 盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表 —— 伯拉孟特 （ Dorato Bramante） 平面：集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克的柱廊， 16 根柱子 立面：集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强。 建筑虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图丰富。 这座建筑的形式，特别以高踞于鼓座之上的穹顶统 帅整体的集中式形制在欧洲是前所未有的大幅度创新。 文艺复兴晚期： —— 以维晋寨为中心 (Vicenza) 6)维晋寨的巴西利卡 —— 帕拉迪奥（ Palladio） “帕拉迪奥母题” （ Palladian motive）：维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。 帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。 小柱子距大柱子 1m 多，上面架额枋。 于是，每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各 开一圆洞。 意义：①实虚均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主 ②方和圆对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化 ③小柱子与大柱子形成尺度对比，因小柱子在进深方向成双，所以同大柱子为主。 7） 圆厅别墅 （ Villa Rotonda） —— 帕拉迪奥 从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单纯的几何体组成，多种几何体互相对比，变化丰富，同时主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一完整；柱廊进深很大，不仅增加了层次和光影，而且使建筑物同周围广 阔的郊野产生了虚实的渗透，冲淡了它的过分矜持和冷漠，代表后来学院派古典主义建筑的一般性格（贵族的性格），并且它的内部功能相当程度屈从于外部形式。 8） 威尼斯圣马可广场 —— 欧洲最漂亮的客厅 圣马可广场是威尼斯的中心广场，由大广场和小广场组成，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运河口。 大广场的东端是 11C 造的拜占庭式的圣马可教堂，北侧是旧市政大厦（彼得龙巴都设计），它决定了大广场的长度，大广场南侧是新市政大厦，西端是一个两层的建筑，把新、旧市政大厦连接起来，大广场是梯形的，同大广场相垂直是总 督府和圣马可图书馆之间的小广场，也为梯形。 总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新市政大厦。 小广场的中线大致重合圣马可教堂的正立面，小广场与大广场相交的地方，图书馆与新市政厅之间的拐角上，斜对着主教堂，有一座方形的红砖砌筑的高塔，它是广场的垂直轴线，外部的标志。 特点：将不同时代的建筑统一于一个广场上，基本形成于文艺复兴 9)建筑理论： 《论建筑》 —— 阿尔伯蒂 —— 意大利文艺复兴时期最重要的理论著作 《建筑四书》 —— 帕拉迪奥 《五种柱式规范》 —— 维尼奥拉 10）文艺复兴晚期出现的两种倾向： ①泥古不化、教条主义的崇拜古代，柱式严谨但冷淡没有表情， eg：罗马圣安德烈教堂 ——维尼奥拉②追求新颖尖巧（ 手法主义 ：唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谲的光影、不安宁的体形和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折，券顶关门石以外的向下滑动，弧形和三角形的山墙套叠在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法主义，属于文艺复兴晚期） eg：罗马的美狄奇别墅 两种形式主义的倾向似乎相反，但同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极的意义，形式仿佛成了独立 的东西，而创造新风格的客观条件确实还没有。 11）文艺复兴时期意大利广场建筑群 特点：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性 ①安农齐阿广场（早期的最完整的广场） i．广场与城市中心的联系：广场前一条将近 10m 宽的街道，斜对着伯鲁乃列斯基设计的主教堂的穹顶，把广场同全城的至高中心联系了起来 ii．广场之间券廊的统一性，建筑面貌很单纯完整 iii．教堂主导地位的加强 ： 教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座骑马铜像 ,强调了纵轴线，才使它的地位有所加强 iv．广场尺度处理的适 度 ： 广场宽 60m，长 73m，三面是开阔的券廊，他们尺度一人，风格平易，因此显得很亲切，骑马铜像的大小完全适应教堂的发券开间，它位于教堂前部，从广场的入口处观赏，教堂给了它很好的衬托 ②罗马市政广场 i．归有建筑与新加建筑相互照应，构成对称配置的广场（三座建筑正立面形式完全统一） ii．改造旧有建筑立面，达到主次分明，整体统一 元老院高度与两侧房屋相差不大，为了突出元老院，把它的底层做成基座层；前面设一对大台阶；上两层用巨柱式；二、三层之间不做水平划分；而两侧建筑巨柱式利在平地，一、二层之间用阳 台作明显的水平分划，构图的对比使元老院突显出来 iii．广场前沿向山下敞开，用坡道联系 iv．广场铺面与雕刻安排： 广场地面铺砌了整幅图案，椭圆形的，把骑马像的在椭圆形正中，使它和周围建筑发生明确构图关系，给它一个特定的不可改易的位置 广场前沿挡土墙上的三对雕刻，越靠近中央越大，越高，越复杂，使构图集中， 轴线 突出 ③圣马可广场（见上） 12）圣彼得大教堂 —— 意大利文艺复兴最伟大的纪念碑 初始选中了伯拉蒙特的希腊十字式方案，后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等的修改，最终由米开朗基罗主持。 教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗争，斗争的焦点：教堂形制问题（平面式拉丁十字还是希腊十字）。 圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束。 13）文艺复兴建筑（ 15c~17c）的主要特点： ①古典柱式再度成为建筑造型构图的手段 ②建筑造型追求合乎 理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性。 强调以人为 心，反对神权之上的宗教观念。 ③具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强调稳定的造型，追求里面构图的完整性、统一性和条理性。 第九章 巴洛 克建筑（ 16~ 17c）（ Baroque） —— 发端于罗马城，以天主教堂为代表。 在文艺复兴建筑基础上发展起来，却完全失去了 人文主义 :喜爱罗马以来“正方和圆最完美”的观点，文艺复兴进步美学思想基本特点是追求理想的普遍性的美，倾向于按照他们认为最美的圆和正方来建教堂。 1） 巴洛克建筑的主要特征 ： ①炫耀财富②追求新奇③趋向自然④城市和建筑常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃地气氛 2） 巴洛克教堂的形制 ①节奏不规则的跳跃，如爱用双柱 ； ②突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断 折式的，加强上下的联系，而破坏柱式的固有水平联系 ； ③追求强烈的体积和光影变化 ；④有意制造反常出奇的新形式 ； ⑤制造建筑的动态、不稳定、空间流动 3）巴洛克式教堂喜欢使用 壁画和雕刻 ： 壁画的特点： ①喜欢玩弄透视法，制造空间幻觉 ； ②色彩鲜艳明亮，好用大面积的红、金、蓝色，对比强烈 ；③构图动态剧烈 ； ④ 绘画经常突破建筑的面和体的界限。 雕刻的特点： ①渗透到建筑中去 ； ②有些雕刻的安置同建筑没有确定的构图联系 ； ③雕刻的动态很大 ； ④雕刻常常是自然主义的 ； ⑤雕刻渗透到绘画中去。 实例：圣彼得大教堂广场（伯尼尼） 罗马耶 稣会教堂（维尼奥拉） 罗马四喷泉圣卡罗教堂（波洛米尼） 圣安德烈教堂（伯尼尼） 4） 连列厅 ：文艺复兴晚期使室内外空间流转贯通的手法，即腹地的主要大厅排成一列，门开在一条直线上，造成多层次的，深远的透视效果。 实例：罗马巴波利尼府邸 第十章 法国古典主义建筑（ 17c~18c）（ Classical Architecture） 1）主要建筑特点： ①排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。 ②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关 系，突出中心，倡导规则的几何形体 ③立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感 ④ 在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格 2）巴黎 卢浮宫（ The Louvre）设计师 [法 ]：勒伏，勒勃亨，彼洛 ①卢浮宫东立面 —— 典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则 ，标志着法国古典建筑的成熟，被称为路易十四古典主义 横三段 ：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，高 ，中段时两 层高的巨柱式柱子，高 ，再上面是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富 纵五段 : 中央和两端各有凸出部分，将立面分为 5 段，两端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确 ②意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构图上对立统一法则的成功体现 ③影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑发展中长时期成为惯例。 3）法国绝对军犬最重要的纪念碑是巴黎西南的凡尔赛宫（ Versailles）将古典主义原则灌注到园林艺术中去，（ 第一个把古典主义原则与园林艺术结合的事巴黎郊外的孚 — 勒 — 维贡府邸），它是欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表当时欧洲最强大的国家，最权威的国王，最先进的文化 4）商堡：一圈建筑物围成一个长方形院子，三面是单层的，北面主楼高 3 层，院子四角都有圆形塔楼、主楼被里面同外圈建筑物北立面在一条线上，三面突出在院里。 外形充满新时期初期特有矛盾，它抛弃了中世纪法国府邸自由的体形。 为了寻求统一的民族国家的建筑形象，采取了完全对称的庄严形式。 反映宫廷趣味，用意大利柱式来装饰墙，水平分划较强，构图整齐。 四角塔楼、采光亭及老虎窗、烟囱等 体形富有变化，轮廓线及其复杂，散发浓烈的中世纪气息。 5）旺道姆广场 平面：长方形，四角抹去，短边正中连接一条短街。 广场上建筑是 3 层，底层有圈廊，廊里设店铺（法国商业广场和街道的传统），上两层是住宅，外墙面作科斯林式的壁柱，一通两层，配着底层重块石的券廊 —— 古典主义建筑的典型构图。 屋顶是坡顶，有老虎窗。 广场两侧的正中和四角檐口上作山花，标出广场的横轴线，轴线交点上立着路易十四的骑马铜像，旺道姆广场是被交通从当中穿过的纪念性广场，不适于交通繁忙的时代但在当时起到美化城市的作用，有利于商业。 6）洛可可风 格（ 18c20 年代产生于法国） ①在建筑中的表现：注重功能，讲求舒适；喜欢圆角空间；外观简洁朴素 ②在室内装饰中的表现：拆除建筑主题；装饰表现平面化；喜欢自然形态的装饰题材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排斥直线，喜欢复杂多变的曲线 ③装饰特。