广播电视编导专业论文

广播电视编导专业论文内容摘要：

9 附 录 10 致 谢 11 5 序 言 1987 年 ,自 张艺谋 执导的首部影片《红高粱》一炮打响后，一直执著于电影创新 探索的他在 1999 年，又以《我的父亲母亲》向中国世纪末影坛投入了深情一瞥。 在“初创 —— 发展 —— 成熟”这三个阶段划分基础上，分别从主题内容和语言形式两个方面 ,阐释了这三个时期以“反叛 回归 整合”为主的创作特征，以期在新世纪初对张艺谋电影的创作走向作出一个回顾和展望。 从电影的文本世界出发，张艺谋的创作风格可归纳为两点：一是浓郁，由最初的创作冲动生长晕染而成的一种氛围；二是朴拗，质朴而执拗的人物性格给影片带来的相应的表现形态。 他在的电影创作中运用了两种电影修辞艺术 象征和夸张，大大加强了电影的造型感染力和 视觉冲击力，赋于他创造的艺术形象以巨大的丰富性和强烈的独创性。 因此，张艺谋影片的象征、夸张两大艺术特点，是引导他的电影走向世界、创造电影神话的重„„ 在张艺谋导演的作品中充溢着鲜明的激情情结，这种情结使其影片形成独具特色的艺术风格，从其早期生活经历可见，激情一直是张艺谋导演性格的一部分，在艺术创作上更是不断地反叛传统和挑战自我。 在其作品中，激情表现在演员的选用到电影主题的选择、电影语言的创造和人物形象特别是女性形象的塑造等方面。 这种激情在成就张艺谋导演地同时，也显示出某些弊端。 6 一、 张艺谋导演执导的电影之分析 1. 张艺谋简介 张艺谋，中国第五代电影导演的领军人物，他曾经执导过十几部电影，若按照风格分类的话可以分成三类：一类是形式主义风格，如《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《有话好好说》等；一类是唯美式风格，如《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》等；一类是写实主义风格，《秋菊打官司》、《一个也不能少》、《千里走单骑》等。 曾执导过 2020 年北京奥运会、残奥会开闭幕式，并获得巨大成功。 2. 创作风格剖析 对其电影 创作 风格进行分析探究，大致有六个方面： 第一，中国传统文化中的父亲情结 电影《千里走单骑》是张艺谋在《英雄》 ,《十面埋伏》之后，重新重视电影故事性的一部新作，并由他心仪已久的日本著名演员高仓健担纲主演。 电影中高仓健饰演的父亲在电话中得知儿子已经去世，他在雪域高原上停下车子，独自面对群山，群山无言；父亲回到日本，来到海边，独自面对大海，波涛无语。 开场五分钟，影片巧妙地把父子之间的矛盾成因化为背景悬念，于是高田一次次被不着痕迹地放置到拍摄傩戏的两难境地。 健一知道后，希望父亲快点回来，亲情和责任感驱使高田带着扬扬上了路等情节设置，展现了张艺谋丰富的镜头捕捉力，所有的情感都含而不发，但 又处处显得温馨动人。 第二，悲剧的重复 悲剧的力量就是通过人物命运的安排而有着叠加和累计的效果，让观众震撼至深。 电影《菊豆》中杨金山是个彻头彻尾的悲剧人物。 他丧失了身为男人基本的能力，将二房妻子折磨至死都没有留下一儿半女，而悲剧亦在菊豆身上延续着。 天青是一个“老实人”形象。 他习惯了逆来顺受，即使是因为愤怒砍在楼梯上的刀，在面对金山问话的时候仍旧装做毫不知情的样子问：“婶婶没有事吧，是不是病了”。 虽然也有和菊豆厮守的时候，但他的身份终究是不见天日的，对着自己亲生骨肉也只能以兄弟相称。 菊豆这个角色由巩利来演绎 非常合适，她有着对生活的反抗精神。 所以当她 7 无法忍受金山非人的虐待时她将求助的手伸向了天青，对于男性的依靠，使她所有的期望都寄托在天青和天白身上，觉得他们的存在会让自己的生活好起来。 但是当她目睹了天白将自己的亲生父亲打死在染池中，世界的壁垒瞬间崩塌。 第三，艺术家的审美情怀 在电影《一个都不能少》中金钱始终扮演着自己的角色：它与敏芝代课，保护粉笔，集体搬砖，乘车进城和电视找人等，审美出两个值得思考的问题：一个是现实主义精神；二是电视等文化装置的文明性。 敏芝在电视前的质朴倾诉和呼唤，给予公众的巨大向心力和认同愿 望；《红高粱》是一个具有神话意味的传说，。