外国建筑历史整理笔记同济考研

外国建筑历史整理笔记同济考研内容摘要：

的 肋骨六分拱 ，圣坛外出现了初步的 飞扶壁 ，以上特点是 哥特的先声。 昂古莱姆教堂 法国 立面讲究，入口开始重要起来。 拉丁十字 平面，塔和立面结合起来，形成高耸和纵深的感觉，吸收帆拱，内部连贯性 较 差。 把不同的教堂空间组织起来，是 哥特 的开始。 博让西 碉堡 法 国现存最早的方形塔楼 造型上留有木构痕迹 安斯巴登教堂的钟楼 英吉利 罗马风建筑的主要代表。 塔身上受 木结构 形式影响的 斜石条 是它的特点。 西班牙 克里斯托谷的修道院 反映了欧洲封建社会初期（罗马风）的修道院在庄园经济中力求自给自足的面貌。 罗马风券形门洞上逐层向内凹入的带状装饰 始于罗马风，作用是 使得 厚重 的砖石墙上门洞不显得笨重。 哥特建筑 11th 拱顶体系框架化 “如果西方文明中有哪一个世纪够得上文艺复兴这一名称，那么应该是法国的 11 世纪而不是意大利的 15 世纪 .” 热尔曼巴赞 特点：西 立面为主立面， 立面 分段构图 尖塔 十字形平面， BASILICA式 彩画玻璃窗 飞券飞扶壁 托马斯 阿奎那 （ ） 托马斯 阿奎那的神学解说： 应以光明、色彩、物质形式引导人们接近神 ，也对教堂的世俗性产生了重要影响。 是基督教神学与古典哲学思想的调和。 宗教应和古典精神结合起来， 教堂应该带有世俗性 ，和实行禁欲的中世纪修道院不同。 感性的美包含三个条件：完整性、鲜明性、应有的比例 ，或 和谐 “在被感知时令人得到满足的东西就是美” 圣德尼教堂（ St denis） 建筑师： 许杰 （ 絮热 ） 哥特建筑的 第一个作品，开了三个门的形式，采用尖券和骨架券， 第一次使用 彩色玻璃窗。 建造系统采用 骨架券 （ 肋骨拱 ），墙体不再支撑拱券和穹窿，尖券的使用。 巴黎圣母院 法国早期哥特的典型。 长宽为 125x47m。 入口 西 向。 尖顶是 19 世纪加建的。 塔楼达 69 米 ,有 尖券六分拱顶。 法国兰斯主教堂 ： 国王加冕的教堂 法国亚眠主教堂 ： 中殿 40 米。 尖形肋骨交叉拱 把柱墩造成束柱 夏尔特尔主教堂 ： 西面两座塔楼是尖塔形的，两座塔建造时间不同，形式各异 科隆主教堂 ： 北欧最大的哥特式教堂，高 150 米 索尔兹伯里主教堂 ： 英吉利哥特的代 表。 弗赖堡主教堂 ： 德国。 单塔式教堂 米兰主教堂 ： 意大利 ，西立面没有明显的钟塔，仍保留了巴西利卡的特点 哥特风与罗马风建筑的墩柱的比较 ：罗马风时期墩柱呈 圆柱形 ，哥特时期墩柱呈 束柱状。 威尼斯 公爵府 非教堂的哥特建筑典型。 佛罗伦萨 佛契奥宫和西诺拉广场 用粗糙石块建成，广场平面不规则， 14 世纪时建了 兰兹敞廊 （大卫像） 伊普雷 布交易所 比利时 欧洲中世纪最杰出的商业建筑 中世纪的民居 ： 砖石 /半露木构架 维奥莱勒杜克 (18， 19 世纪 ) 哥特建筑的修复专家，修复了 巴黎圣母院 ，赞扬哥 特建筑，哥特建筑是一套非常有逻辑的建造系统。 罗马风教堂剖面与哥特的对比 文艺复兴 伯鲁乃列斯基 佛罗伦萨主教堂穹顶 (佛罗伦萨圣玛利亚大教堂 ) 佛罗伦萨育婴堂 巴齐礼拜堂 佛罗伦萨 育婴院 伯鲁乃列斯基 立面采用 科林斯券柱式 ， 敞廊 和 水平檐部。 前面是长方形的封闭式广场。 廊子是拜占庭式的 佛罗伦萨 圣玛利亚大教堂 （佛罗伦萨主教堂） 伯鲁乃列斯基通过竞赛赢得了穹顶的方案，他综合 了 古罗马形式和哥特结构。 穹窿内径 42米，高 30 余米。 下面有高 12 米的八角形鼓座。 与万 神庙、圣索菲亚教堂对比 1. 结构创造： 双层穹窿 2. 建筑形式创造：漂亮的大穹窿，成为城市的标志，万神庙和圣索菲亚大教堂只重视内部，忽视外部。 3. 顶部的采光亭和整体统一起来。 万神庙和圣索菲亚大教堂没有收头。 内部装饰上意大利哥特艺术的，是本土特征的演化。 前面小洗礼堂上八边形的，是透视分析的结果。 吸收经验来自 1. 古罗马的万神庙的穹窿 2. 哥特骨架券的经验 矢形 双圆心 B． 顶部采光厅的飞扶壁吸收了哥特建筑的经验 C． 用骨架券结构，穹顶分里外两层，中间是空的。 3. 拜占庭穹窿鼓座连接的经验 佛罗伦萨 巴齐礼 拜堂 伯鲁乃列斯基 矩形平面的集中式教堂。 整体和局部有秩序。 平面和立面清晰的对应。 体现了文艺复兴的几何秩序。 达芬奇 作的 维特鲁威人 教堂的理想平面上圆形 中心化的平面 实现理想化平面的是圣玛利亚教堂 （ 伯拉孟特 ） 盛期的开始 坦比哀多 伯拉孟特 仿 罗马神庙式 的小教堂。 圣彼得大教堂学习的对象 底层完整柱廊 独立的柱子 ,由 16 棵多立克柱子 组成的回廊 ， 鼓座 开了圆形的窗， 与穹窿连接清晰 佛罗伦萨 圣彼得主教堂 大穹窿为中心 四周空间用小穹窿连接 万神庙 巴西利卡 2 米开朗基罗 平面更加紧凑 手法主义特征 吸取伯拉孟特的经验。 3. 马丹纳 加了一段巴西利卡 穹窿由米开朗基罗完成 1. 双 层穹窿 2. 穹窿暴露骨架的塑造 3. 鼓座用双柱和窗做外立面。 （双柱始于手法主义时期）。 三阶段： 1. 伯拉孟特 大穹窿为中心，四周空间用小穹窿连接 万神庙 +巴西利卡 2. 米开朗基罗 平面更加紧凑，手法主义特征 3. 玛丹纳 加了一段巴西利卡 阿尔伯蒂 如何将古典建筑的精神，转换到文艺复兴建筑上。 （凯旋门 ，万神庙 ） 理论结合实践 秩序的核心是 Proporation 各个部分尺度的关系 思想来源是 古希腊毕达哥拉斯的宇宙 观 和 维特鲁威的 Symmetria 阿尔伯蒂的探索 ： 第一个：圣弗朗西斯科教堂 柱与墙的关系比较困惑。 借鉴凯旋门的形式 第二个：圣玛利亚拉文纳教堂 Novella in Florance 将秩序安排的更加清晰 中殿和侧廊的关系 数的关系 构图的完整性 神庙立面的形式转换到教堂的立面 开始实践他的比例系统 1： 2 的关系 第三个教堂： in Mantua 被认为是改造过的，圆柱子变为方的壁柱，柱子形成的秩序和墙体是统一的了。 第四个教堂：圣安德 烈 教堂 in Mantua 古典建筑神庙的立面和凯旋门的特征 各部分都有比例关系 立面的秩序一直延伸到教堂中殿，形成壁柱和拱券的关系 创造性 的 把壁柱的形式放在了教堂里 影响了圣彼得大教堂 盛期：帕拉第奥 米开朗基罗 帕拉第奥 理论： 建筑四书 平面 立面 各部分的数比关系 维琴察的巴西利卡 帕拉迪奥母题 墙厚 做成双层小柱子 转角 处理 ： 用 两根 小 柱子 缩小跨度， 取消圆洞，以增强转角力度。 圣劳伦奇图书馆的楼梯 米开朗基罗 手法主义 楼梯作为空间表现的要素 巴洛克的先声 以前楼 梯上藏起来的 接近现代的手法 （古希腊古罗马神庙的立面 （ 万神庙的立面） ,梅宋卡瑞神庙 帕拉第奥也做过此尝试 同阿尔伯蒂 有手法主义倾向： 帕拉第奥 维尼奥拉 米开朗基罗 拉斐尔：潘道菲尼府邸 珊索维诺 文特拉米尼府邸 圣马可学校 圣马可图书馆 文艺复兴的建筑理论 阿尔伯蒂《 论建筑 》 ：受维特鲁威的影响，代表盛期文艺复兴的建筑思想。 比较全面，人文主义思想。 帕拉第奥《 建筑四书 》 ： 代表晚期文艺复兴 的建筑思想，晚期文艺复兴建筑著作偏重于柱式构图。 制定规范，推荐范例，有教条化倾向。 维尼奥拉 ： 《 古典建筑的五种柱式 》 最早从古典柱式中从理论上提出五柱式，将知识系统标准化 柯布的维特鲁威人吸收了 1. 黄金比例 2. 菲波那契数列 手法主义时期 双柱的应用 卡比多广场 The Capital 米开朗基罗设计 属于 手法主义时期 椭圆形地面 中心感 +方向感 矶崎新 筑波中心 借鉴 维尼奥拉 维利亚教皇三世的别墅 灵活处理地形的方法 维琴察 奥林匹克剧场 帕拉第奥 圣马可广场的 历史演变 广场 里的每个建筑的历史时期 建筑师 1. 将钟塔独立 2. 加了一圈敞廊 巴洛克 Baroque(17th) 17 世纪起源于意大利， 17 世纪随传教士 （ 朗士宁，利玛窦 ） 传入中国，对 近代 中国影响 很大（圆明园西洋楼） 澳门 大三巴 巴洛克风格 巴洛克 是 同时代 法国古典主义者 给出的蔑称 ，畸形的珍珠 巴洛克的特点： 追求光影 动态 利用透视产生幻觉夸大或缩小尺度 利用曲线曲面增加动态 巴洛克空间的特征： 包容的 大的综合的 中心化的 有规则的 引导的劝导的 复杂的但是综合的 耶稣会教堂 The Gesu 维尼奥拉与 泡达 维尼奥拉 平面 泡达 立面 不再强调 清晰的中殿与侧廊 的关系，及柱式的有秩序的安排，而是用灵活的方式 强化局部 ，有十分复杂的 多层次的叠合关系 ，形成有吸引力有节奏的立面。 相同点： 文艺复兴的比例秩序关系 ，轴线 不同：巴洛克 多中心灵活布置 文艺复兴 单中心 广场三件套： 广。