孔乙己f

孔乙己f内容摘要：

站着喝酒而穿长衫的唯一的人 ” “站着喝酒”，说明孔乙己的地位同短衣帮一样，都是穷苦人；而“穿长衫”又说明他同时又是不同于短衣帮的读书人；他明明是处于社会最低层，任人嘲笑，任人鞭打的可怜的小人物，都硬要摆出与众不同的架势。 整天穿着那件又破又脏的长衫，死抱着“万般皆下品，唯有读书高”的信条不放，梦寐以求的是沿着科举的路爬上去，像丁举人那样飞黄腾达；而现实却使他惨遭丁举人的残害，绝了一切生路，直到在人们的嘲笑中无声无息地离开人世间。 这里我们看到的是作者运用互相矛盾的词语构成警句，进而使矛盾达到内在的高度统一，从而使人物形象得到深刻的表现。 站喝 长衫 唯一的 短衣 坐喝 孔 乙 己 特殊身份 四体不勤，懒 以读书人自居，卖弄学问 死要面子 自欺欺人、迂腐可笑、 从外貌、语言、动作、神态等描写角度分析 穷困潦倒 自命清高 至死不悟 热心善良 “因为他姓孔，别人便从描红纸上的‘上大人孔乙己’这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫做孔乙己。 ” 作者采用的是“引用”的修辞手法。 是为塑造人物形象服务的。 鲁迅说过，“创作难，就是给人起一个称号或浑名也不易”。 这里“引用”描红纸上半懂不懂的话，给孔乙己起了个半懂不懂的绰号，概括和凝聚孔乙己这个人物的性格特征，这个绰号本身就是生动形象而高度凝炼的语言。 “便排出九文大钱” 孔乙己的这个付钱的动作和他那斯文、郑重、认真而又透出几分拘谨和朴实的性格特征跃然纸上，从中我们领悟到作者用词的准确而形象、语言凝炼而深刻。 同时我们从孔乙己付钱的郑重、认真的神情中也感觉到这九文大钱来之不易。 象孔乙己这种悲若无告的下层知识分子，他的灵魂深处本来是诚实与洁白的，偷窃并不是他的本性，但社会把他剥得一干二净，他是被逼无奈走上偶尔偷窃的路的，孔乙己在那种不正常的社会中不得不逆转自已灵魂的方向，演出灵魂的悲剧。 孔乙己的这个付钱动作，是他在无端受到别人诎笑，嘲弄而陷于窘迫的境地，他向酒店伙计要酒要茴香豆同时发生的，他面对短衣帮的嘲笑，他表面表现出不予理会而镇定的样子，实是用来掩饰他内心的痛苦和不安。 他象是在告诉伙计，九文，一文不少。 他是清白的不做假的。 “„你怎么这样凭空污人清白 ……‟„ 什么清白’。 我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打’。 ” 当酒客故意揭他偷东西时，孔乙己要竭力争辩。 但话刚说出口，便被抢白打断了。 所以，这句话里的省略号表示因被抢白而话未说完。 “店内外充满了快活的空气” 第四、六两段结句都是“店内外充满了快活的空气”，用的是反复修辞方法，它有力的渲染了哄笑的气氛，清晰的表现出人们麻木的嘴脸，强烈的透露出悲凉的意味，同时形成一种回环往复的节奏，文势跌岩有致。 “对呀对呀。 …… 回字有四样写法，你知道么。 ” 这里的省略号反映说话的断续，表示赞赏后在思索新的问题。 上文中的“窃书不能称偷 …… 窃书。 ……读书人的事，能称偷么。 ”其中省略号的用法也属此类。 即用以拨出他张口结舌，又要努力思索出辩词借以搪塞的心境。 “不多不多。 多乎哉。 不多也。 ” 很显然作者采用的是“引用”的修辞手法，是“暗引”。 是为塑造人们形象服务的，作者曾深有感触地说：“创作难，就给人起一个称号或浑名也不易。 ”这里暗引自《 论语 子罕 》 ：“太宰问于子贡：“‘夫子圣者与。 何其多能也。 ’ …… 子闻之曰：‘ …… 君子多乎哉。 不多也。 ’”孔子的原意是说：“真正的君子会有这样多的技艺在身吗。 我想是不多的。 ”这是孔子听到太宰（官名）赞美自己时自谦的话。 孔乙己在“着了慌”的场合，急不择言，于是“半懂不懂”引用了孔子的话，但却不是指“技艺”，而是指“茴香豆”。 这样一来，孔乙己的“迂腐无能”，便和盘托出了。 “孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。 ” 这句话从内容上看，它概括了孔乙己一生的悲惨遭遇，深刻说明孔乙己在人们心目中毫无地位，是个可有可无、可笑可怜的多余的人 ——在人们的心目中孔乙己始终只是一个笑料，打断腿之前之后都一样。 这句话从结构上看，它承上启下。 前一分句总结上文，和“只有孔乙己到店，才可以笑几声”，“店内外充满了快活的空气”相呼应。 后一分句暗示了孔乙己无人关心，很自然的引起下文，把情节引向高潮。 “孔乙己”还欠十九个钱呢。 这一句在课文中反复出现四次，极其鲜明地刻画了掌柜自私冷漠的卑劣嘴脸，同时也暗示孔乙己穷得再也过不下去了。 孔乙己已长久没有来，掌柜只是在中秋结帐时才想起孔乙己来，想起孔乙己只是因为他还欠十九个钱。 第二次被打折了腿的孔己乙已经惨不忍睹，可是掌柜见了孔乙己，开口便是付帐，“你还欠十九个钱呢。 ”这一次反复更显出掌柜冷酷无情，篇末的两次反复，更是把掌柜的市侩嘴脸刻画得入木三分。 这四次反复又让人想见孔乙己再没有钱路了。 偷到丁举人家是在没办法的情况下冒着危险去的，结果被打折了腿，终于悲惨死去。 从上可知反复修辞的表达效果是非常突出的。 “跌断，跌，跌 ……” 句中的省略号表示说话人心情的矛盾。 孔乙己死爱面子，想用“跌断”来掩饰。 这个饰词连他自己也觉得难以启口，但又不得不说。 “他从破衣袋里摸出四文大钱 ……” “摸出四文大钱”极其精当地写出了孔乙己穷困和买酒的窘态，我们不难想象，如果孔乙己袋中的钱多，一抓一把，何需下手去摸；退一步说，即使钱少，倘若孔乙己的手腕灵活，一掏就出，也不需手在袋里来回摸索。 可是，此时的孔乙己已经是心残身废，瘦骨嶙峋，面如焦土，“已经不成样子”。 用那只颤抖的手想从口袋里取出恐怕是仅有的四文大钱，必然是要“摸”一番的。 这个“摸”字，不但揭示了人物的性格，也深刻预示了孔乙己悲惨的结局。 总之，这个“摸”字也和前文的“排”字一样，准确而形象，显示语言的凝炼深刻。 “我到现在终于没有见 ——大约孔乙己的确死了。 ” 作者善于运用相互矛盾的词语构成警句，进而使矛盾达到内在的高度统一，从而使人物形象或故事内容得到深刻的表现。 我到现在终于没有见 ——大约孔乙己的确死了。 这是 《 孔乙己 》 一文的结束语。 “大约”是表或然判断的，“的确”是表实然判断的。 一般说，这两类互相矛盾的词语是不能用在同一个句子中的。 然而，我们在这篇小说结尾处读到这个句子，不仅不认为语法和逻辑上有问题，反而觉得别有。