20xx-20xx年外国建筑史名词解释

20xx-20xx年外国建筑史名词解释内容摘要：

哥特式） 3）穹顶做内外壳，中空（独创） 4）穹顶正中压一个采光亭。 5）在穹顶下做一圈铁链加固，在将近 1/3高度的地方有一道木箍，都是为了抵抗穹顶的侧推力（独创） 6）为突出穹顶，加了一个鼓座（拜占庭） 7）穹顶技术（古罗马） 圆厅别墅立面构图特点 意大利文艺复兴时期的圆厅别墅是帕拉帝奥设计的庄园府邸中最为著名的一座。 是文艺复兴府邸的晚期代表。 别墅的外型有明确而单纯的几何体组成，显得十分凝练。 方方的主体、鼓座、圆锥形顶子、三角形山花、圆柱等等多种几何形体相互对照着，变化 很丰富。 同时，主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系紧密，位置肯定，所以形体统一、完整。 四面柱廊进深很大，整栋建筑比例和谐，构图严谨。 《论建筑》 1485年出版，作者阿尔伯蒂。 是意大利最重要的理论著作，出版早，体系完备，成就相当高，因而影响很大。 分 10章，书里有研究建筑材料、施工、结构、构造、经济、规划、水文等的章节，也专门研究过园林和各类建筑物的设计原理。 《论建筑》代表盛期建筑思想，以人文主义思想为基础，着重讨论基本理论及造型美的客观规律，没有超出维特鲁威的建筑体系。 重视实际经验，建筑创作的基本 任务是实用、经济、美观。 建筑的美是客观的，存在于建筑本身，美的规律是数的规律，建筑中最完善的体现是柱式，把推敲柱式当作建筑艺术构思的主要课题。 坦比哀多 盛期文艺复兴建筑的纪念性风格典型代表，建于罗马，设计人伯拉孟特。 这是一座集中圆形建筑，周围 16颗多立克柱子，高 ，连穹顶上的十字架在内，总高度 米，有地下墓室。 集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很强。 建筑物体积虽小，但有层次，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，形体端庄，手法娴熟，构图很丰富。 它的体积感、完整性和它的多立克柱式，使它显得十分雄健刚劲。 12.《论建筑》一书的作者是（ C ） 16 手法主义最初产生于 C B 罗马风时期 C 文艺复兴时期 D 巴洛克时期 26.《五种柱式规范》的作者是（ A ） 167。 圣彼得大教堂： 意大利文艺复兴盛期的建筑代表，世界上最大的天主教堂 ，梵帝冈的教廷教堂。 许多著名建筑 师和艺术家曾参与设计与施工，历时 120 年建成。 主要参与人伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗。 平面为拉丁十字形，大穹隆内径 米，从上面采光塔顶上十字架顶端到地面为 米，是原罗马城的最高点。 教堂内部富丽堂皇，外墙面以大柱式做装饰，前面的广场是巴洛克式广场的代表。 帕拉帝奥母题 意大利文艺复兴时期帕拉帝奥大胆创造的一种券柱式。 具体做法是在每间中央按适当比例发一个券，券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每开间里有 3 个小间。 构图特点：虚实互生、有无相成；方的、圆的对比丰富；小柱子与 大柱子也形成了尺度的对比，映照着立面的雄伟。 后常常被引用，不过适应性较小。 代表：圣马可图书馆二楼立面、巴齐礼拜堂内部侧墙。 巴洛克建筑风格 是 1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，原意畸形的珍珠，引申为不整齐、扭曲、怪诞的建筑，源于晚期文艺复兴手法主义，古典主义者用巴洛克来称呼这种被认为是径叛道的建筑风格，这种风格反对僵化的古典形式追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场，园林艺术以至文学艺术部门都发挥影响。 一度在欧洲广泛流行。 代表：耶稣会教堂。 其特点 ： 炫耀财富，光珠宝气 追求新奇 A追求动态效果 B打破雕刻建筑绘画的界限 C非理性，不顾结构逻辑。 趋向自然。 城市和建筑有一庄重有充满欢乐的气氛。 简述文艺复兴时期人文主义思想内容。 人文主义是人的需要的信仰和价值标准体系，是文艺复兴运动的思想基础，它从资产阶级利益出发， 具体观点是：标榜世俗，反对天国，标榜自由情感，反对禁欲主义。 标榜理性，反对神奇，标榜创造精神，反对泯灭人性。 思想核心：肯定人生，焕发对生活的热情，争取个人在现实世界中的全面发展，被后人称为人文主义。 基本思想：①提倡一人为中心 ，反对以神为中心，以个性反对神性，以人权反对神权。 ②以理性和科学反对蒙昧主义和神秘主义。 主要内容：①针对中世纪的宗教压迫，指出美是客观的美，是可以被感知的 ②认为美是有规律的，这个规律即是几何与数的和谐。 ③认为美存在于和谐完整之中，美与比例和尺度有关 4 认为人体是“匀称”的完美典范 5 承认没得规律的普遍性，具有积极意义。 意大利文艺复兴时期府邸的建筑特点 1）、平面都是采用内院式布局。 大多四合院，平面趋向紧凑、整齐。 无防御性。 2）、临街 立面为主立面。 正立面是矩形的，上下左右斩截干净，冠戴檐口挑出深远，同整个立面的高度大致成柱式的比例，不再像中世纪的那样自由活泼。 窗子也是大小一律，排列整齐。 3）、内院四周一律，不分主次，平面没有明确的强轴线。 4）、立面分三层做法，强调水平划分，立面规矩，轮廓线整齐。 底层的大石块只略经粗凿，二层的石块虽然平整，但砖缝仍有 8cm 宽，三层光滑而不留砖缝。 早期代表：美狄奇府邸。 盛起代表：法尔尼斯府邸。 晚期代表：圆厅别墅。 文艺复兴时期建筑特征： 文艺复兴建筑是在欧洲建筑史上，继哥特建筑之后，出现的一种建筑风 格， 15 世纪产生于意大利，后来传到其它地区，形成了带有各自特征的文艺复兴建筑，其中以意大利的成就最高，在文艺复兴建筑中占有重要的地位。 文艺复兴建筑实在反封建、倡理性的人文主义思想指导下，提倡复兴古罗马建筑风格以取代哥特式的象征神权的建筑风格。 ① .世俗建筑成为建筑主体，建筑形式丰富。 出现工人阶级、市民、教堂、广场、府邸、成为主要对象 ② .扬弃了中世纪建筑哥特风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古罗马古希腊建筑古罗马式构图。 （和谐、理性、人文主义观，古希腊古罗马的集中式构图再次出现） ③采用其他的结构与哥特建 筑相抗衡。 ④在建筑轮廓上强调整齐统一。 （有条理的规则的构图方式代替了哥特式的自发随意） ⑤ .广场建筑活跃。 ⑥建筑理论得到系统理论提高。 ⑦ .建筑结构没有太大创新，但施工水平有了很大提高。 8 人才辈出，提倡世俗文化，强调理性。 代表：坦比哀多、圆厅别墅、圣彼得大教堂。 威尼斯圣马可广场设计特点 文艺复兴时期建于威尼斯的圣马可广场是威尼斯的中心广场。 是一个由三个梯形平面的空间组成的复合广场。 包括大广场和小广场两部分，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运河口。 广场的中心是圣马可 教堂，建在大广场的东段。 大广场的北侧是旧市政大厦，南侧是新市政大厦。 1） .风格多样统一。 多样性：不同时期不同风格的建筑并存。 圣马可大教堂是拜占庭风格的建筑，而总统府和钟楼则是哥特式的，图书馆和市政大厦是文艺复兴风格的。 统一： A、用完整的的空间加以统一，广场都是封闭的，用两根柱子加以限定。 B、立面的各个节点的统一是用发圆券连接起来的，立面以横向水平划分。 都有相近的天际线。 以长的水平线展开。 C、广场是横向的，而钟楼则在纵向上控制构图点。 一横一竖构成对比。 2） .空间意匠： A、空间对比：空间 变化十分丰富，进入广场从小巷进入，进入后视觉开阔。 以城市狭窄的水道空间与广场的博大开阔的空间对比。 B、梯形广场：加深纵深感，从东到西，利用视觉误差。 从西向东，空间上把圣马可广场向前提。 C、空间完整：用两个柱子采用了虚界定的手法。 D、借景：中国传统手法。 距海边 400m 又一个岛，岛上又一个修道院，成为它的对景点。 佛罗仑萨主教堂的建筑成就 佛罗伦萨主教堂的穹顶标志着意大利文艺复兴建筑史的开端，是作为共和政体的纪念碑建造的，设计人伯鲁乃列斯基。 ①结构上融合古罗马的集中式型制，突出穹顶， 12米高的鼓座与双圆 心的穹顶融为一体 解决方式：（ 1）双圆心穹顶（哥特式） （ 2）采用骨架券构图 （ 3）穹顶做内外壳，中空（独创）（ 4）在穹顶下边做一圈铁链加固（独创） （ 5）穹顶技术（古罗马） ②在拉丁十字平面上做集中式穹顶，创造了宗教建筑空间的新概念 ③外部形体上，一反古罗马和拜占庭的做法，在穹顶下加一个 12米的鼓座，把穹顶完全露出来，还加了个采光亭，创造了全新的建筑成就。 佛罗伦萨主教堂穹顶的建筑成就 结构上，第一，穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的，第二，用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的，这个穹顶借鉴了哥特式的结构经验，甚至是阿拉伯的结构经验，而较少古罗马色彩。 是全新的创造。 施工上，虽然是高空作业，但脚手架搭的十分简洁。 很省木材，然而又很适用。 另外，据说穹顶下部高 的一段没有模架，而上面的一半也很简单，可能是悬挂式的，伯鲁乃列斯基创造了一种垂直运输机械，利用了平衡锤和滑轮组，以致用 1头牛就可以做一般要 6头牛才能做的功。 167。 法国古典主义建筑理论 ①讲究纯粹的几何结构和数学关系的建筑艺术规则，认为美存在于正确的整数比例关系中，以理性的态度来度量 美。 ②由于崇拜古罗马建筑，古典主义对柱式推戴倍至。 ③古典主义者根据帕拉帝奥的理论，强调构图中的主次关系，突出轴线，讲究配称，完美的反映了国王正在竭力强化的封建等级制度的政治观念。 ④古典主义者倡导理性，主张建筑的真实，反映表现情绪和感情的真实，因而也就放映了意大利文艺复兴时代建筑师的创作个性以及他们在建筑中鲜明地表现出来的热情和理想。 ⑤提倡富有同意性和稳定感的“横三竖五”的构图法则。 法国古典主义的演化过程 ： 15 世纪中叶 —— 16 世纪上半叶。 法国早期文艺复兴。 中央集权建立后，意大利文艺复兴 的影响被接受乡间别墅型建筑，带有浓重的民族形式，代表作“商堡”，王室的第一个宫殿，民族国家的第一座建筑纪念物。 ： 16 世纪 —— 17 世纪上半叶。 早期古典主义时期。 文艺复兴建筑风格对法国建筑的影响逐渐加强，创作由乡间转到城市。 代表建筑：卢浮宫西部。 ： 17 世纪到 18 世纪上半叶。 古典主义时期，绝对君权盛期。 代表建筑卢浮宫东立面。 完全按照法国古典主义建筑理论进行设计，立面左右共分五段，上下分三段，以中央为主，成功运用了对立统一法则，法国传统的坡屋顶被意大利的平屋顶取代，加强了几何性。 法国古 典主义的意义和局限。 意义 ：一、相信存在着客观的，可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特别是比例作了深入的探讨，促进了对建筑形式美的研究。 二、提出了真实性、逻辑性、等一些理性原则，用简洁、和谐、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。 三、用建筑形式的美的规律的客观性反对意大利建筑中的主观主义和个人主义。 局限 ：一、它只从中央集权的宫廷建筑立论，它的研究对象只是古罗马帝国的纪念性建筑，因而十分片面，并且傲慢的否定了一切民间的和民族的建筑传统，忽视中 世纪哥特建筑的伟大成就。 二、它对形式美的认识是形而上学的，一方面，没有看到形式内部包含这的固有的矛盾性，它的无穷变化；一方面，脱离了历史、功能、技术和其他的具体条件，没有看到审美的社会性，把抽象的教条看作超时代、超地狱、超民族的。 三、它反对创作中的个性、热情和表现，只着意于冷冰冰的数的和谐。 而比例又是僵化的，一成不变的。 洛可可建筑风格 18世纪 20年代产生与法国，是在古典主义之后。 又称路易十五式。 主要表现在府邸的室内装饰上。 特点 轻松愉快幽雅的建筑风格。 从自然中汲取曲线表现自然形象。 格调底， 没落，是没有力量的风格。 建筑外部表现比较少，主要表现内部装饰。 表现出对世俗享受生活的最求这种风格放映着贵族们苍白无聊的生活和娇弱敏感的心情。 代表建筑：巴黎苏俾士府邸的客厅。 (Eclecticism) 19 世纪上半叶至 20 世纪初，在欧美一些国家流行的一种复古思潮。 折中主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，所以也被称为“集仿主义”。 折中主义没有固定的建筑风格，讲究比例权衡的推敲，沉醉于“纯形式”的美。 折衷主义的两种形式：。 代 表：巴黎圣心教堂。 格于一体。 代表：巴黎歌剧院 伦敦水晶宫建筑的意义。 博览会展览馆， 1850年建于伦敦海德公园，外形为梯形长方体，征集方案要求一年内完成，因博览会结束时能搬走，园艺师 J帕克斯顿采用“植物温室”构造方式，完全采用铁和玻璃建造，不到半年装配完成，博览会后拆掉。 1） .用新材料、新结构，创造了前所未有的新型式，使技术与艺术高度统一，开辟了建筑形式的新纪元。 标注了新建筑的出现。 水晶宫 是世界上第一座新建筑。 2） .采用了金属结构与玻璃材料，显示了两种材料和结构的巨大作用。 对后世的 影响很大。 3） .水晶宫 是装配式建筑的始祖。 它完全采用现场组装。 显示了装配构件在建筑中的优越性。 规格尽量少，便于批量生产。 4） .建筑的各个方面，各个立面，只展示铁框架和玻璃，没有装饰，完全表现机械生产的本能。 5） .时间短，体现了建筑的高速度。 十九世纪三十年代到七十年代，浪漫主义建筑又称 B A折中主义。