建筑装饰设计基础教案

建筑装饰设计基础教案内容摘要：

从秦代的阿房宫、西汉的未央宫出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆 的装饰纹样来看，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。 春秋时期思想家老子在《道德经》中提出： “ 凿户牖以为室，当其无，有室之用。 故有之以为利，无之以为用 ”。 形象生动地论述了 “ 有 ” 与 “ 无 ” 、围护与空间的辨证关系，也揭示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。 在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中，均有涉及室内设计的内容。 清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和作法，有极为深刻的见解。 “ 盖居室之制，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫，窗棂 以明透为先 ，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙 ”。 我国各类民居，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。 2． 国外 公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品。 如 公元前 2650 年，埃及古王国第三王朝左塞尔时期陵墓釉面砖。 古希腊雅典卫城巴特农神庙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用。 古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰、家具、灯饰等加工制作的精细 程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。 罗马万神庙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原形。 例如： 希腊雅典卫城与巴特农神庙 、 陶立克柱式 、 爱奥尼克柱式 、 克林斯柱式 、 罗马万神庙。 欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛克克等风格的各类建筑及其室内均日趋完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。 例如： 沙特尔大教堂，哥特式教堂 、圣彼得主教堂、 阿玛林堡大镜厅 （ 德国 18 世纪洛可可风格宫廷厅堂杰作 ）、 凡尔赛宫玛利屋 （ 法国 18 世纪著名的 文艺复兴时期的洛可可风格 ）。 广西民族大学相思湖学院 教案 NO. 6 1919 年在德国创建的鲍豪斯（ Bauhaus）学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。 该学派创始人格罗皮乌斯（ Gropius）当时就曾提出 ：“ 我们正处在一个生活大变动的时期。 旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。 在我们的设计工作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改进表现方式 …… ”。 二、 室内装饰设计的风格与流派 室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。 室内设计 的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。 例如建筑和室内设计中的 “ 后现代主义 ” 一词及其含义，最早是起用于西班牙的文学著作中，而 “ 风格派 ” 则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派。 可见，建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征之外，也还和文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。 1． 风格 风格即风度品格，体现创作中的艺术特色及个性。 室内设计的风格表现于形式而又不等同于形式，有着更深层的艺术、文化、社会内涵。 室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。 一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。 形成风格的外在和内在因素。 （ 1） 传统风格 传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰 “ 形 ”“ 神 ” 的特征。 例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、 挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。 又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。 （ 2）现代风格 现代风格分为狭义现代风格和广义现代风格两种。 狭义现代风格重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的关系，提倡突破旧传统，重视功能和空间组织，崇尚合理的构成工艺，造型简洁，反对多余的装饰。 广义现代风格造型简洁、新颖，具有当今时代感的建筑形象和室内环境。 （ 3） 后现代风格 后现代风格强调建筑及室内装潢应 具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即 ”亦此亦彼 ”的建筑形象与室内环境。 对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。 （ 4） 自然风格 自然风格倡。