剧场设计规范

剧场设计规范内容摘要：

做出合理决策，否则将会造成严重浪费。 舞台工艺设计和土建设计的密切配合，是设计一个使用合理、运行安全的舞台空间 的决定性条件，必须改变土建设计不熟悉舞台工艺和先进行土建设计时，后添置舞台设备的做法。 演出中应该按照一定的程序来运行机械舞台，上一部动作未执行完毕下一步动作不应该开始，否则容易出现机械事故。 所以，在此规定控制系统要求必须有互锁装置，确保系统的安全运行。 采用各种技术措施，保障在出现事故时，立即停止运行。 机械舞台可动台面不动台面的缝隙如果大于 5MM，高差如果大于177。 3MM，不利于演员演出，尤其舞蹈演员在跳舞过程中容易被缝隙或者高差台阶绊倒，造成受伤。 舞台上部悬吊机械设备运行过程中，在下 部可能有许多演职员正在工作，所以上部机械运行的可靠性是直接关系到演出人员安全的重要因素。 由于行程开关在长期运行过程有可能造成粘连等损坏现象，造成行程开关控制失灵，所以，在此要求在行程开关的后端应加设能切断主电机主电源回路的极限保护开关，主要是考虑在行程开关失灵后由极限开关强制切断电机主电源回路，迫使电机停止运转，以确保机械设备和演出人员的安全。 台口内侧在设计时应根据所选大幕型号及外型尺寸，为安装留有充分的空间。 土建设计应根据舞台工艺设计提供的工艺要求，为防火幕和假台口预留充分的运行空 间。 很多剧场在设计时预先没有考虑悬吊设备的排列和运行条件，造成剧场建完以后无法安装悬吊设备或局部无法安装悬吊设备，这样就造成剧场建成以后无法使用或舞台局部无法使用，实际上是造成剧场建设上的浪费。 景物吊杆间距不能太小，原因是悬吊设备电机机座需要一定尺寸，转向滑轮需要一定的宽度尺寸，所以景物吊杆也不可能排得间距过小。 但间距也不能排得过大，间距过大势必造成景幕吊杆数量减少，不能满足相对较大型剧目演出使用的要求。 灯光吊杆因为要考虑灯具散热问题，所以灯光吊杆前后要留出适当的距离，以保证灯具不至于烧坏 前后悬挂的布景甚至发生火灾情况。 吊杆钢丝绳的吊点间距大于 以后，由于两点之间距离过大，吊杆易产生较大挠度，影响挂幕效果。 吊杆的长度和吊点数量及吊点间距应根据台口和主台的宽度进行工艺设计。 在相当一部分吊杆的减速装置中采用了蜗轮蜗杆传动机构，利用其自身的自锁功能起到安全保护装置的作用。 现在很多吊杆采用双抱闸系统来增加传动系统的安全。 总之，吊杆下部是演员的表演区，无论采用何种保护装置，系统都应具有确保安全的保护措施。 在装有假台口和灯光渡桥的舞台，因为灯光工作人员需要经常上假台口和灯光渡桥 调整灯光，所以，要求设置相应的码头，以便于灯光操作人员上下假台口和灯光渡桥。 伸出式舞台及岛式舞台的上空因无法安装吊杆等悬吊设备，而在演出中又经常需要安装一些灯光或布景等演出设备，所以，在此处需要安装一些单吊点的机械设备，以备演出使用。 舞台灯光 第一面光桥角度如果太陡，演员脸部照度不够，影响演员演出效果。 建筑设计一定要严格按照本条第一款设计。 第二面光桥角度的规定，主要考虑表演区前移，为保证前移表演区的演员脸部有足够的照度。 面光桥宽度规定主要考虑安装灯具后，留出便于人员走动与 检修的位置。 面光桥高度规定主要考虑便于人员走动方便。 面光桥短了，安装的灯具就少，不够使用。 射光口太小了，灯光人员看不见表演区，不好对光。 射光口大了，对建筑声学不利。 下部档板是防止面光桥上物体滚落伤人。 面光桥射光口设金属防护网主要是起安全防护作用。 护网孔径太大，容易掉下相对较大的物体。 孔径过小，光损失过大。 规定护网铅丝直径是考虑光损失与遮挡问题。 下排灯架高度规定主要考虑悬挂各类通用型灯具所需的最小高度。 特种灯具不在规定高度之内。 剧场应根据实际使用需要来确定面光桥数量。 大于 45176。 ，耳光射 到表演区的进深不够，效果不好。 耳光室分层设置主要是便于检修灯具，第一层底部高度的规定主要是为人员通行与搬运器材留有一定的高度。 有不少剧场耳光室梁底太低，检修人员经常碰头通行不便。 射光口宽度分等级主要是考虑悬挂灯具的数量不一样。 剧场应根据实际使用需要来确定耳光室数。 远距离追光灯灯体较长，此处仅对追光室前后进深的最小距离做了规定，设计时应根据具体选用灯型来确定前后进深距离。 前后进深距离太小，不便于灯光人员操作。 投射光轴与舞台台口线夹角不宜过低，否则追光效果不好。 追光室射光口宽度及高度应根据 选用的灯型使光轴能够射到舞台全区设计依据，设计出射光口的宽度及高度。 射光口距地面高度应根据灯架高度和追光灯射到舞台前沿的光轴俯角来确定。 此条规定主要考虑使用操作方便。 追光室高度规律主要考虑操作人员操作。 一般追光灯功率较大，相应散热量较大，因此应在室内设置低噪音机械排风装置。 调光柜室设置在舞台附近，主要考虑灯具距调光柜距离较近，电功率线路损失小，同时可节约工程造价。 调光室面积应根据调光柜及开关柜实际尺寸进行设计。 调光柜是由调光台控制进行灯光变化，所以调光台控制室与调光柜之间应预留相应控制线管。 调 光柜室因调光柜散热量较大，设计时应考虑通风散热问题。 部分剧场分等级配置调光回路主要考虑各等级剧场配置灯数不同。 各灯区配置直通回路主要考虑为临时增加特种灯具而设置和备用电源。 目前剧场使用的可控硅调光装置，均采用移相调压，会引起电流波形畸变，高次谐波系列分量增大，通过调光配电线路构成对可控硅触发电路的相互干扰和音视频等系统的干扰。 若采用每回路灯双线配，火线从调光柜引出，零线返到调光柜附近的汇流排，实践证明，可有效抑制调光回路上产生的高次谐波磁场，降低上述干扰。 若采用三相四线配电，由于三 波谐波系列电相位相同，将构成零序电流叠加。 试验表明，当可控硅移相调压至半压，并满载输出，此时电流波形谐波畸变最为严重，可达62％左右，此时三相零序电流叠加，可为相线电流的 倍左右。 参照国内各厂家关于舞台调光设备安装的技术规定，限制调光配电线路与电声、视频等系统线路最小距离的限制，是为了减弱可控硅调光设备对电声、弱电系统干扰，保证电声、弱电系统正常工作。 应按天幕宽度与高度计算出天幕灯数量。 同时预留的三相专用电源是为演出专用器材而设置的。 流动灯是根据演出需要临时架设的灯具。 为了临 时架设方便，应在舞台台口内侧幕条下方预留电源。 为了防尘，电源应带盖板，不用时应将盖板盖上，同时盖板应与舞台地板高度一致。 灯光吊笼的品种规格型号颇多，一般吊笼都能上下升降，也有即能升降又能左右移动者，还有上下左右前后都能活动的吊笼，各有优缺点。 台口柱光是舞台灯光非常重要的一部分，有假台口的舞台，灯具安装在假台口上，没有假台口的舞台应设置台口柱光架。 柱光架的位置应隐藏于台口大幕内侧，以观众不视穿为原则，一般情况在 以下的部位不安装灯具，主要是便于人员走动时比较安全。 柱光架有很多 种形式，为便于检修灯具，一般都设有爬梯。 舞台通讯与监督 舞台监督主控台是舞台监督调度指挥演出的双向对讲系统，该系统具有群呼、点呼、声、光、通讯功能。 一般甲、乙等剧场均应设置。 为了便于舞台监督指挥演出，必须在各演职员工作位置及贵宾设置终端对讲器。 舞台监视系统是为了便于演职员及观众监视演出动态而设置。 监视系统应设置一个舞台全景摄像机，一般全景摄像机安装在观众席挑台前沿附近，观众席不设挑台的可按安装在观众席后墙上。 为了便于灯光、音响操作人员及演员观察大幕闭合时舞台内部情 况，可在舞台内下场台口上下方安装一个带云台的摄像机，由工作人员专职控制切换，此路信号一般不向观众监视位置传送，仅供演职员使用。 监视器应根据演职员的工作位置来确定安装数量，安装位置与角度一定要便于演职员观看。 贵宾室、前厅、观众厅休息室应视具体情况确定安装数量。 舞台内摄像机是为演职员在大幕闭合时观察舞台内情况而设置，不应让观众看到此时的信号，因此，不应将此信号传送至观众观看的监视器。 演出技术用房 目前国内外新建剧场的灯控室、声控室一般都设在池座观众厅后部，主要是便于操作人员正面观众 看表学，配合剧场和演员动作进行操作。 灯控室和声控室应根据实际摆放设备所需面积而确定，并应留出相应的检修位置空间。 监视窗口太小不利于操作人员观察演出。 从监视窗操作人员应能观察舞台全景，不应有死角。 声控室窗户应能开启，便于电操作人员能够听到现场直达声，以便操作。 根据现代演出的需要，考虑到一些演出可能需要同声翻译，所以加入此条款。 同声翻译室数量和面积应根据情况确定。 功放室主要是为放置电声功率放大器而设置的，功率放大器与音箱距离越近，系统阻尼数越高，电声重放失真越小。 台上机械 控制室是指吊点、防火幕、大幕、假台口、吊杆、灯光吊笼、灯光渡桥、卷幕、隔音幕等控制设备的操作房间，一般设置在舞台一侧。 主要是便于操作人员能够观察到台上机械运行情况。 机械舞台控制台主要是指升降台，车台、转台、升降乐池等舞台机械设备的控制操作台，应由舞台工艺设计根据实际情况来确定位置，操作位置应有良好的观察的舞台设备运行条件。 舞台结构荷载 在本章中增加荷载一节是为了解决目前剧场设计实践中遇到的问题，我国建筑结构荷载规范，对于剧场建筑中大量特殊的荷载尚未规定，土建设人员对于剧场建筑结构的复杂性 尚未充分认识，经与建筑结构荷载规范编制商议，他们表示：“在建筑专业设计规范中增有关荷载的章节，对此我们目前持赞成态度”。 本章所规定的数据，来源有三，一是与荷载规范相协调，更进一步作了一些细节上的说明，二是与前苏联剧场设计标准与技术规定相协调，采用一些经实践证明了的可靠数据，三是根据建国五十年来，我国剧场建设中的一些经验数据，这些数据是多次会议所定的，又经北京特种工程设计院、天津舞台科学技术研究所、天津舞台设备厂、甘肃工业大学机械二厂、杭州浙江舞台电子技术研究所、沈阳市旋转机电设备研究所等厂所生产的舞设备技 术性能验证，基本是符合目前剧场建设实践的。 剧场建筑因其复杂性，有许多荷载的数据规定尚需进一步调查、研究、试验。 我目前的规定，大多是提示性的。 7后台 演出用房 化妆室靠近舞台，主要是为了缩短演员上、下场的距离。 国外有将化妆室设在楼上或台仓的，但都有专用电梯上下相通。 化妆室采光光窗应设遮光设备，为了避免室外阳光对化妆室人工照明的干扰，保证化妆室照明与舞台灯光色温一致，化妆台灯和室内照明应采用白炽灯而不得选用日光灯。 对服装室门的净宽和净高的规定，主要考虑演员穿好服装、戴好头饰，特 别是京剧演员穿好铠甲，戴上头盔出入方便。 为了演员上下场时取放道具方便。 为了避免上下水阀门、水箱器械发出的噪声对舞台演出的干扰。 辅助用房 避免候场演员在排练厅练功、练琴、干扰舞台演出。 当剧场基地紧张时，木工间、绘景间等辅助用房可在城市其他基地设置。 8防火设计 防火 关于剧场的防火问题首先是将舞台与其他区域分隔开来。 舞台内布幕、景片、道具均为易烯材料，灯具多、线路复杂，演出中往往还有效果烟火，舞台空间高大，适于燃烧，扑救困难， 因此，舞台往往是剧场中火灾主要起源之一。 观众厅是大量观众聚集场所，观众厅的吊平顶内有大量线路和灯具，观众厅的材料有很多是可燃材料，所以首先应将舞台和观众厅隔开，分隔手段有三种： 限定舞台台口墙，必须采用非燃材料，并具有一定耐火极限；各国规范规程均对这一点作了规定，总起来有三点：一是规定用非燃材料，二是用实心结构，三是规定耐火极限（或者规定材料的厚度，便如香港规程规定不小于 370MM 厚的砖墙）。 伦敦规程规定耐火极限不小于 ，前苏联规定用防火墙隔开（ 4H）。 目前新建剧院舞台多为混合结构或框架结构，台口 框架一般是钢筋混凝土的，台口梁上为填充墙。 如采用轻质混凝土，则 120MM 厚即可满足 而火极限的要求。 台口设防火幕，并设水幕保护。 各国规范规程对此作了详尽的规定并有专门厂商生产商品供应。 我国目前尚未建立专门的生产厂家，也未制订有关标准。 据调查上海有三个剧场在 30 年代设有防火幕，即上海艺术剧场（兰心）、人民大舞台、长江剧场设有防火幕，但目前均已停用，除上海艺术剧场还可启动外，其余两个已坏。 80年代中央戏剧学院排演场设置了防火幕，中国剧院也增设了防火幕，其他新建剧场都还没有设置防火幕。 在没有普遍采用防火幕 的情况下，还缺乏设计。 生产和操作使用的经验，还无法制订出符合我国国情的具体的条文。 然而，防火幕是一种有效的防火间隔手段，设置水幕保护的防火幕可以降其温升，减轻其构造断面及自重。 这两点是和定的，可以写进条文。 当未设置防火幕时，也可设防火水幕带作为防火间隔，但应保证充足的消防水源。 除台口外，实际上还有很多孔、洞、门通向观众厅，如舞台通向面光桥及观众厅闷顶的门洞，通向位于观众厅的工作间，设置在耳光室附近 的灯控室和扩声室。 最近，由于戏曲艺术要求突出台口以外进行表演，要求在侧台唇上开门通向台唇表演区。 要处理这些 防火间隔上的薄弱环节，办法有二：一是加甲级防火门，二是加水幕分隔。 另外就是将舞台和后台分隔开来，办法是采用防火门和水幕 据我们对上海老的剧场调查，舞台通向后台的门也多采用老式的带平衡重的防火门，仍能灵活从任一侧开启。 解放前上海市地顾客局曾颁布“新建筑法规”，对消防设备要求甚严，故防火幕、防火门设施较完善。 国内其他各地在这些地方都忽略了，未加任何防护处理的居多。 本条规定是将主台与台，主台与台仓形独立的防火间隔，其技术要求耐火极限。 这个耐火极限是一般 120MM 厚的砖砌体或 100MM。