房地产项目建筑风格详解

房地产项目建筑风格详解内容摘要：

活动的中心。 法国大革命前已在巴黎兴建万神庙这样的古典建筑，拿破仑时代在巴黎兴建了许多纪念性建筑，其中雄师凯旋门、马德兰教堂等都是古罗马建筑式样的翻版。 英国以复兴希腊建筑形式为主，典型实例为爱丁堡中学、伦敦的不列颠博物馆等，德国柏林的勃兰登堡门，申克尔设计的柏林宫廷剧院和阿尔塔斯博物馆也都是复兴希腊建筑形式的；勃兰登堡门以雅典卫城的山门为蓝本。 美国独立以前，建筑造型多采用欧洲式样，称为 “ 殖民时期风格 ”。 独立以后，美国资产阶级 在摆脱殖民统治的同时，力图摆脱建筑上的 “ 殖民时期风格 ” ，借助于希腊、罗马的古典建筑来表现民主、自由、光荣和独立，因而古典复兴建筑在美国盛极一时。 美国国会大厦就是一个典型例子。 它仿照巴黎万神庙，极力表现雄伟，强调纪念性。 希腊建筑形式在美国的纪念性建筑和公共建筑中也比较流行，华盛顿的林肯纪念堂即为一例。 古罗马建筑风格 古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。 古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西 方古代建筑的高峰。 古罗马建筑的类型很多。 有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡 (长方形会堂 )等公共建筑。 居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。 古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。 例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。 观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。 人流不交叉，聚散方便。 舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背 景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。 古罗马多层公寓常用标准单元。 一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。 这种形制同现代公寓也大体相似。 从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。 古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。 古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。 巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达 米。 万神庙穹顶的直径是 米。 公元一世纪中叶，出观了十字拱， 它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。 把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。 罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。 古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡 ，中央用三间十字拱，跨度 米，高40 米，左右各有三个跨度为 米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。 剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。 拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。 约在公元前 二世纪，这种混凝土 成为独立的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。 混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。 古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，能够区别桁架的拉杆和压杆。 罗马城图拉真巴西利卡，木桁架的跨度达到 25 米。 公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容五万观众，只用了 5～ 6 年时间就建成了。 它建在一个填没的湖上，但地基竟没有明显的沉陷。 公元二世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神庙，周围 45 根柱子，每根高 米，底 径 2米，都是用整块花岗石加工而成的。 在神庙后墙 8 米高处，砌有三块各约 500 吨的大石块，可见当时起重能力之大。 公共浴场一般都有集中供暖设施。 从火房出来的热烟和热气流经各个大厅地板下、墙皮内和拱顶里的陶管，散发热量。 据维特鲁威《建筑十书》记载，剧场的座位下埋有铜质的共鸣瓮，以改善音质。 此外，至迟在公元 1 世纪中叶，已经在窗上安装几十厘米见方透明度很高的平板玻璃。 除了在首都罗马城集中了古罗马建筑的最高成就以外，帝国各地都有水平很高、规模很大的各类建筑物。 古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物的风格雄浑凝重， 构图和谐统一，形式多样。 罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。 其中比较重要的是：新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。 有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。 发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。 最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。 帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。 出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。 公元 2 世纪上半叶建于罗马郊外 的哈德良离宫，是成熟的实例。 公元四世纪下半叶起，古罗马建筑潮趋衰落。 十五世纪后，经过文艺复兴、古典主义。 古典复兴以及十九世纪初期，法国的 “ 帝国风格 ” 的提倡，古罗马建筑在欧洲重新成为学习的范例。 这种现象一直持续到二十世纪 20～ 30 年代。 古罗马建筑的书籍和图画在明代末年开始传入中国。 意大利传教士利玛窦从意大利索来《罗马古城舆图》画册 3 卷，存放北京耶稣会图书馆。 1672 年，意大利传教士阿莱尼带两册《广舆图说》到中国。 这些书里有罗马角斗场、浴场、神庙和罗马街市的图画。 此外，十七世纪初北京耶稣会图书馆里 有过三册维特鲁威的《建筑十书》但古罗马建筑对中国建筑没有发生实际影响。 后现代主义建筑风格 20 世纪 60 年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。 第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。 但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。 1966 年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 ，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系 学生中，引起了震动和响应。 到二十世纪 70 年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。 对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如 “ 反现代主义 ” 、 “ 现代主义之后 ” 和 “ 后现代主义 ” ，以后者用得较广。 对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。 美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。 现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极 重要的作用。 文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是 “ 保持传统的专家 ”。 文丘里提出的保持传统的做法是 “ 利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体 ” ， “ 通过非传统的方法组合传统部件 ”。 他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。 文丘里概括说： “ 对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣 ”。 实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。 西方建筑杂志在二十世纪 70 年代大肆宣传后现代主义的建筑作品，但实际直到 80 年代中期，堪称有代表性的后现代主义建筑，无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。 比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。 1976 年，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。 在一处转角上，孤立地安置着一根木制的、变了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一个绰号叫 “ 米老鼠爱奥尼 ”。 这一处理体现着文丘里提倡的手法：它 是一个片段、一种装饰、一个象征，也是 “ 通过非传统的方式组合传统部件 ” 的例子。 1982 年落成的美国波特兰市政大楼，是美国第一座后现代主义的大型官方建筑。 楼高 15 层，呈方块体形。 外部有大面积的抹灰墙面，开着许多小方窗。 每个立面都有一些古怪的装饰物，排列整齐的小方窗之间又夹着异形的大玻璃墙面。 屋顶上还有一些比例很不协调的小房子，有人赞 美它是 “ 以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒子 ”。 美国电话电报大楼是 1984 年落成的，建筑师为约翰逊，该建筑坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。 约翰逊把这座高层 大楼的外表做成石头建筑的模样。 楼的底部有高大的贴石柱廊；正中一个圆拱门高 33 米；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙，有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。 约翰逊解释他是有意继承十九世纪末和二十世纪初，纽约老式摩天楼的样式。 美国建筑师史密斯被认为是美国后现代主义建筑师中的佼佼者。 他设计的塔斯坎和劳伦仙住宅包括两幢小住宅，一幢采用西班牙式，另一幢部分地采用古典形式，即在门面上不对称地贴附三根橘黄色的古典柱式。 1980 年，威尼斯双年艺术节建筑展览会被认为是后现代主义建筑的世界性展览。 展览会设在意大利威 尼斯一座十六世纪遗留下来的兵工厂内，从世界各国邀请 20 位建筑师各自设计一座 临时性的建筑门面，在厂房内形成一条 70 米长的街道。 展览会的主题是 “ 历史的呈现 ”。 被邀请的建筑师有美国的文丘里、巳穆尔，斯特恩、格雷夫斯、史密斯，日本的矶崎新，意大利的波尔托盖西，西班牙的博菲尔等。 这些后现代派或准后现代派的建筑师，将历史上的建筑形式的片断，各自按非传统的方式表现在自己的作品中。 人们对后现代主义的看法非常分歧，又往往同对现代主义建筑的看法相关。 部分人认为现代主义只重视功能、技术和经济的影响，忽视和切断新建筑 和传统建筑的联系，因而不能满足一般群众对建筑的要求。 他们特别指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各地区的原有建筑文化不能协调，破坏了原有的建筑环境。 此外，经过 70 年代的能源危机，许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变对传统建筑的态度。 也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求，而一些发达国家已经越过那个时期，因而现代主义不再适合新的情况了。 持上述观点的人寄希望于后现代主义。 反对后现代主义的人士则认为现代主义建筑会随时代发展，不应否定现代主义的基本原则。 他们认为：现代。