高一语文六州歌头

高一语文六州歌头内容摘要：

情。 6． 此词上片回忆青少年时期在京城的任侠生活。 “ 少年侠气 ， 交结五都雄 ” 以下分两层来写 ，请分出层次 ， 并分析是怎样描写少年武士们性格的 “ 侠 ” 和 “ 雄 ” 的。 【 名师点拨 】 “ 肝胆洞 ， „„ 一诺千金重 ”是一层 ， 着重写少年武士们性情的 “ 侠 ”。 他们肝胆相照 ， 极富有血性和正义感 ， 听到或遇到不平之事 ， 即刻怒发冲冠；他们性格豪爽 ， 侪类相逢 ， 不待坐下来细谈 ， 便订为生死之交；他们一言既出 ， 驷马难追 ， 答允别人的事 ， 决不反悔。 “推翘勇， …… 狡穴俄空 ”是又一层，侧重描写少年武士们日常行为上的 “雄 ”。 他们推崇的是出众的勇敢，并且以豪放不羁自矜。 他们驾轻车，骑骏马，呼朋唤友，活跃在京城内外。 他们随时豪饮于酒肆，且酒量极大，如长虹吸海。 有时，他们又携带弓箭 “呼鹰嗾犬 ”，到郊外射猎，各种野兽的巢穴顿时被搜捕一空。 以上两层互相映衬，写性情的 “侠 ”时寓含着行为的 “雄 ”，而写行为的 “雄 ”时又体现了性情的 “侠 ”。 这两层在笔法上极尽铺叙，向我们立体地展现了一幅雄姿壮彩、不可一世的弓刀侠客的恢宏画卷。 [细剖 深析 ] [楼主 ] 贺铸的词不管是在历代还是当代都是十分受欢迎的，但有趣的是无论是历代词话品评还是当代的论著与同时代的词选相比对他的关注都是不够的。 这是为什么呢。 [沙发 ] 贺词风格虽然众体兼备，集盛丽、妖冶、幽索、悲壮、豪放、沉郁、婉约等于一身，形色多样，甚至截然相反的风格，在词人笔下都能融会并出。 每种体式都可以在其中找到相应的词作，然而每种风格都没有发展成为一种出类拔萃的特质，都不能与代表这种极致风格的大家相比。 因此，后人论豪放则首推苏轼、辛弃疾，婉约则把李清照、秦观作为代表，论雅化则以周邦彦、姜夔为主。 从思想性上讲，贺词也是丰富而多彩；关心民生，爱国主战，并且开了南宋爱国词的先河。 但是若与岳飞为国捐躯相比，就显得逊色。 朱淑真生不幸，死亦不幸，经历坎坷，作为 “巾帼英雄 ”又出类拔萃，因而，得到了高度重视。 鉴于以上原因，贺铸的词作在历代词话品评和当代的研究、评论的论著中就难免受冷落了。 [板凳 ] 单纯从审美欣赏的角度看，其部分词作有较高艺术性和较强的可读性，甚至出现了一些名篇名句，加之贺词风格纷纭灿烂，异彩纷呈，因此，入选的篇数就相对较多。 但从词史的发展进程看，并没有像苏轼、周邦彦那样具有开拓之功，或者像辛弃疾那样一种词体在他手中完成，贺词虽然承上启下，可以说其整体成就或创新性、开拓性相对较小。 所以，有关贺铸的词论与词选就出现了 “悖离性 ”，词选家颇推重，词评家则相对冷漠。 尤其是 20世纪，单纯看词选贺词已经挤入了最著名的词作家行列，在两宋词人中，排到了第 4位，而就词论来看，受关注的程度还很不够，即处在比较边缘的位置。 [三楼 ] 许多研究者都把目光集中于一流名家、大家，对二、三流作家关注较少， 20世纪仅苏轼、李清照、辛弃疾三位作家的研究成果，就占了 3225项，占整个宋代词作家研究成果的 %，排在前 15位的作家中，仅对苏轼一人的研究就超过了周邦彦、秦观、欧阳修、岳飞、吴文英、晏殊、张炎、晏几道、朱淑真 9人的总和；对李清照的研究也超过了宋代前 15位作家中，后 7人的总和。 上片回忆欢乐的少年时光 ， 下片写悲愤的现实生活 ， 两种截然不同的生活形成鲜明的对比。 上片叙写自己与英豪们肝胆相照 ， 意气相投 ， 群雄们过着豪迈 、 狂放的生活 ， 也展示出词人宽广的胸怀。 但这快乐的生活马上过去了。 生活急转 ，跌入悲愤 、 苦闷之中。 外族正在侵犯北方 ， 可怜自己无路请缨 ， 空有一身报国之志。 词人的抑郁、 悲哀与上片形成对比 ， 更让人感觉到词人对现实的抗争和不满。 艺术特色鉴赏 2．叙事、议论、抒情相结合 词开头记叙了少年时期交接各地英豪的情景。 接着选取 “豪饮 ”和 “射猎 ”两个场面突出英豪们狂放的生活。 词下片抒发词人抑郁难平的悲哀和壮志难酬、请缨无路的愤恨。 3．句式短小，音节急促 全词三十九句，其中三言句达二十一句之多，最长的句子也不过五言，适于抒发作者苍凉悲壮之情。