摄影摄像笔记

摄影摄像笔记内容摘要：

摄影摄像笔记 固定执机 注意：A 身体与三脚架无接触 B 根据镜头调整三脚架 C 移动或调整时拿下摄像机。 目的：拍出的镜头比较平稳。 2肩抗执机优点：A 正常视点。 B 不稳定性营造真实感。 C 镜头调度灵活。 注意事项：A 用肩部承担摄像机的全部重量。 B 上下左右移动拍摄时也应保持画面的稳定。 C 由于拍摄时摄像师不规则的呼吸会导致画面的起伏不定，因而要控制好呼吸，保持肩部的稳定。 D 注意焦距的调整。 3. 徒手执机: 举 抱 提注意事项：A 身体处于放松状态下，拍摄时感觉舒适且有一定的稳定性和灵活性。 B 拍摄时要尽量避免似站非站，似蹲非蹲的别扭姿势。 C 注意呼吸。 D 在交通工具上拍摄机器不能直接与其接触。 第一节 摄像机调节聚焦于变焦环寻像器 电子取景器（源开关增益开关：用于提高灵敏度，有 0、9、18个档. 用处:在实际拍摄时，亮度不够，增益在 0 位图像显得暗，可以将增益提到 9 或 18，从寻像照图像上能反映出场景亮度和对比度的状态。 如果合适，即开始拍摄。 注意：增益提高，能解决拍摄中场景照明亮度不足的困难，但在图像的暗部会出现杂波噪声，即信杂比会加大，提高增益还要重新对白平衡，因为摄像机在提高增益的同时，会失掉原来的白平衡。 白平衡：调整可以使白色物体看上去就是白色的，并且使摄像机的记录获得较为自然的色彩平衡，正常情况下，白平衡是自动调整的。 在光线条件迅速变化的情况下或室外光线变化较快时，如霓虹灯招牌,焰火时,需要手动调整白平衡,从而获得更好的效果。 手控光圈（通过调节光圈的大小，调整进入摄像机的光线的多少，它是控制曝光的一种手段。 先用自动光圈，再用手动光圈。 转动波轮时 f 值变化如下:闭) 如要较小的光圈,则选择一个较高的值密度)滤镜开关:使用 镜,即使再过亮的条件下拍摄,也可以调整照度值,清晰的记录图像:滤镜1 为照度的 1/4。 滤镜 2 为照度的 1/32。 调整 动曝光)变化自动变焦按钮¤摄像机类型虽然较多,但它们的主要部件,开关,调节方式是大同小异的,在实际拍摄中,摄像师只要抓住几个主要开关(滤镜,光圈,白平衡)的调节,光控制摄像师站在摄像机前,面对所要拍摄的景物,观察在一定光线照明条件下,被摄景物所反映的明亮程度,以及明亮程度分布的范围,然后确定曝光量,决定光圈大小,将景物亮度范围最有效的部分摄取进来形成色度饱和，明暗适中的视频图像，这一技术过程称为曝光控制的过程。 一. 曝光控制的技术手段1. 控制被摄对象的照明亮度外景拍摄:阳光与天空散光照明,亮度范围比平均的 160:1。 远超摄像机 28:1 承受范围. 远全景尚可用,中近景易出问题:照顾亮面,暗面消色,照顾暗面,反光板或辅助灯光去补暗面,窗帘遮挡窗户,衬衣与暗背景,暗背景中白黄橙等亮色器具,墙壁已过度曝光,使人物变暗)阳光直射手臂,曝光呈白色,成亮度差较小的色彩搭配,色彩不易调时,确定镜头的孔径(光圈)通过确定光圈的大小,决定视频图像的曝光正确,先自动粗调,再手动细调. 手动光圈驾驭场景照明亮度的变化,从而获得图像的正确曝光,如外景的摇移镜头. 补人脸树荫的光,采用镜头滤光镜滤光镜能起到压暗景物亮度,白平衡与曝光:直接反映图像的色温平衡, 用专用白纸或绘图白纸。 注:a 自我调节平衡:白纸带青 棕。 b 白纸的角度与光源方向。 如：室内人脸，光源有窗口的天光和室内灯光，以天光为主，灯光为辅，原则：主光为主，辅光为辅，若忽略辅光，对高色温保持了平衡，脸过红，反之脸过青。 并与前后镜头不搭. c 光源变化，要重新调节白平衡，不同天气时，调节白平衡。 d 拍摄朝霞晚霞，可失调白平衡。 (以红色天光,不是日光,打在白纸上,调节白平衡). e 夜景中，依据光源，调节白平衡。 拍环境(如夜市场景)色温在 1000能反应荧光灯的青色,又能反映商店橱窗的钨丝灯的橙色. 拍人物(夜景中的立体人物),以照明光源为准调白平衡. f 拍舞台节目，以照明灯为准。 舞台照明灯为白炽灯,演播室,同上. g 白平衡失调情况，切断电源后，白平衡会消失，拍摄中勿动白开关。 3. 自动光圈与手动光圈自动光圈，用于新闻专题片的拍摄。 易出现的问题:背景不同,手动决定一个光圈,照明不发生变化,调整增益与曝光。 5. 摄像机的灼焦。 三特殊画面效果·模拟灿烂的阳光感，以曝光过度的方法增强整体氛围。 把光圈调大.·低调于画面，以曝光不足，使画面阴沉，渲染阴暗悲凄的环境氛围。 ·红色调画面，用偏红的白纸调节白平衡，或用红色滤色镜。 ·白天拍夜景（月夜）曝光不足，色彩偏差，后期校色。 ·朝霞晚霞的拍摄，虚幻朦胧的画面，降低色彩反差，加焦点微虚。 ·全片的第一个镜头奠定整个片子的色调。 ·摇镜头的镜头应落在一个段落的结束上·拍人不要总从后面拍摄，以防止引起偷窥的错觉。 ·解决曝光过暗的问题是首先就调好光圈，然后把按钮按到最下面的“保持”。 ·阴天拍摄应把光圈调大。 第三节 景别的划分一、概念：被摄对象（构图中心的主体）在电影电视画面中所占据的大小、体积和范围。 二、分类：远景、中景、近景、特写拍摄形成方法 a 摄像机与人物（被摄主体）之间的远近距离。 b 镜头的焦距长短。 两个人镜头的景别划。 A 两人交谈的位置与画框平时，取两人相同景别。 B 两人同画的过肩镜头，以正面对镜头的人物景别为准。 C 三（多）人镜头的景别划分，以被摄主体。 三、景别的含义：景别显示被摄主体的大或小，环境的全貌或局部，但表达的是镜头的不同审视角度，和制作者的思维与造型要求。 1、远景：从比较远的距离拍摄的，包括的空间范围比较大，包括的事物比较多。 作用：交代空间环境，往往有抒情作用。 注意：要注重环境对人的影响。 镜头时间一般要长一些，电影 15 英尺（5 米） ，电视 10 秒。 要充分考虑线条，色彩，避免单调。 如果运动要控制节奏和速度，不宜过快。 2、全景：包括人全身的镜头景别，以成年人人体为参照标准。 拍摄其他事物要外部轮廓完整，周围无过多空白。 作用：1、能够客观展现被摄体全貌。 2、能够交代事物之间的相互关系。 3、能够支持主体与环境之间的关系。 注意：人物是画面的绝对主体，环境只是一种造型的补充和背景。 人物在画幅中位置直接决定了运动的方向和趋势。 全景对光线的要求准确、统一。 全景时常一般不少于 8 秒。 3、中景：包括人膝部以上（站姿）或腰部以上（坐姿）的镜头景别，以成年人体为标准。 拍摄其他事物要包括事物的绝大部分。 作用：1、利于表现动作、姿态、手势。 2、适合表现人物之间的客观交流关系，适合表现上肢动作。 所以称中景镜头为叙述性画面。 是表达故事情节时承上启下的景别。 注意：中景镜头是电影电视分镜头剧本中，用得较多的景别，几乎贯穿始终。 因此在中景镜头的造型处理，拍摄角度和演员调度上，要处理别致，以免产生节奏与构图的平淡。 4、近景：人胸部以上的镜头景别，拍摄其他事物时只包括事物的主要部分，近距离观察事物，与人物进行情绪交流的景别。 具有迫近观众实现并传出人物内心世界的感染力量。 作用：1、它重在表现人的神与态。 2、它重在表现物体的质地，纹理，色彩。 注意：a“近景取其质”。 b 近景人物的眼睛、头部是画面关系的重点，手势动作变成破坏因素。 c 近景在电视（荧屏较小）中较为常用。 5、特写 : 人肩部以上的镜头景别，以成年人人体为标准，或其他作为整体的一部分的构成元素。 作用：1、利于突出细节。 2、有具有强烈的主观性，善于表现人物心理。 注意：a 要有明确的目的，不可乱用。 b 表情动作要捕捉准确。 c 容易减弱画面的空间感。 四、景别的运用：1、客观景别：全景、中景。 主观景别：远景、近景、特写2、景别叙事例：打水、骆老师、回家、织红运动镜头和内部运动镜头，也要注意景别的运用。 五、角度 ：人眼观察外界事物的特点，称为观察的角度。 因素：a 拍摄方向 b 拍摄距离 c 拍摄高度拍摄方向：拍摄距离和拍摄高度不变的条件下，以人物的视向所划出的一条水平线，在线的一侧即可选择不同的拍摄方向，产生几种构图变化和画面造型效果。 1、正面角度：被摄体正面对准镜头。 适合表现安静、严肃、庄重的主题或事物；画面形式呆板，缺乏立体感，不利于表现动感。 （长焦距镜头、广角）2、正侧面角度（90 度）：被摄体侧面对准镜头。 利于表现动作、姿态、手势；利于表现动作的方向、方位和轮廓3、斜侧面角度（30 度、60 度）：被摄体斜侧面对准镜头。 兼具正面侧面角度，灵活多变；利于表现动感和动势。 4、背面角度：被摄主体背面对准镜头。 背面角度比较含蓄，想象联想空间较大；具有悬念效果和写意效果。 六、拍摄高度1、平角度拍摄：镜头与被摄体高度相等。 优点：比较客观、自然、真实、接近人的正常视觉效果。 缺点：不利于表现水平的被摄物厚度不大的被摄物得不到很好的表现。 在表现同一水平线的不同距离的前后景物时，空间的透视效果较弱，空间的层次表达较差。 海/水平面、地平线平分画面时，需要有道具分割开来，使空间性强。 2、仰角度拍摄：镜头低于被摄体高度，摄像机镜头光轴出现向上方的倾斜角，镜头至人物顶端和脚趾的距离不同，影像的透视将出现明显的收缩（若再加上广角镜头，会造成更明显的畸变效果）适合近距离表现高大物体，有很强的主观色彩，带有崇敬的感情色彩。 优：能够夸张前景，画面中的竖线条有向上透视集中的趋势。 3、俯角度拍摄:垂直线条显著地透视集结,景，交代方位。 带有很强的感情色彩,染情绪，营造气氛。 画面中的竖线条有向下透视集中的趋势（从天上拍树林）4、顶角度拍摄:摄距离 : A 景别景深不同. B 影响重视. C 影响物体立体形状.常见情况：人物清晰，背景也清晰。 想要的效果：人物清晰，背景虚化。 方法：1、镜头视场角固定，不同的拍摄距离会产生不同的景别和不同的景深。 （固定光圈，手动调聚焦环）注：如果镜头光圈不变，拍摄距离较远，则画面的景深随聚集距离而增加，拍摄距离近，则画面的景深随聚焦距离而缩小。 近距、近景、景深短，背景树在焦点外，呈虚景。 中距、全景、精神稍小，背景树一半在焦点内，呈半实景。 远距、远景、大景深，背景树在焦点内，呈实景。 2、镜头视场角固定（光圈、焦距固定）拍摄时的距离对画面透视有一定影响.（画面纵深感）距离决定透视,摄距离对物体的立体形状的影响。 位于空间的任何一个被摄对象,都具有一定的水平长度和垂直长度,因此它们的各个部分与摄像机镜头之间存在着不同的距离,在改变拍摄距离时,像机离物体越远，物体立体感越强，要想改变拍摄效果，就移动摄像机。 摄像的基本要领一、稳:用三脚架 支撑物 :用三脚架上的水平仪的气泡将三脚架调平,:。