摄影摄像定义

摄影摄像定义内容摘要：

摄影摄像定义 一、摄影摄影有两种含义：一是指摄制人员。 摄制人员是一部电影造型艺术的体现者。 一部电影全体创作人员的劳动结晶，都是通过摄影人员一个镜头一个镜头地拍摄出来的。 他与导演一起进行“创作”，也就是说，作为一个摄影人员，职责就是在导演的创作思想指导下，用摄影手段、技巧去实现导演的创作意图和艺术构思。 二是用电影摄影机摄取景物影像的过程。 通常包括三个步骤：首先使景物形态通过透镜在感光片上曝光，构成潜影；其次将曝光后的感光片经显影和定影等化学处理，得到明暗程度与景物相反或色彩与景物互成补色的负 ， 片；后，使 一感光片通过 片曝光， 经显影和定影等化学处理 得到明暗程度或色彩与 摄景物一 的 ，透明 片。 也有使用反 感光片拍摄的，经过显影和定影等化学处理， 得到透明 片。 二、摄像摄像有两种含义：一指摄像人员。 摄像人员是一部电 造型艺术的体现者。 其职责是在导演创作思想指导下，用摄像手段、技巧去实现导演的创作意图和艺术构思。 ，指用电 摄像机摄取景物影像的过程。 三、 像像有两种含义：指使用 像机的人员。 将电 摄像机摄取的景物影像用 像机 在 像 上的过程。 、 光感光 光作用的过程。 曝光 的 取 感光 光的 度与曝光 ， ：曝光 = 度×。 度¡用光¢ 来£，曝光 ¡用¥光§«度来制。 电影摄影机 的，一· 使用光¢ ，有 也¶使用在机”部的» 影¿的¥光的 度 £曝光。 影 片上得度的景物度制´，也是曝光¨ 的¸´。 在电影 的¨ 下相互 的制 ：光 的景物度 片度，经过 ¸光 片 得。 实拍摄摄体 处的 体光 Æ 是¨ 曝光´和ª 曝光 种 的 Ø。 过度拍摄 景的光 æ暗，在拍摄 £ 光¢ 使拍摄出的 æ暗º，为“曝光º ”，反ø，为“曝光过度”。 曝光º 和曝光过度是摄影ß ， 有 为 得 殊的艺术 ，有意使曝光º或过度。 在两种 交 ，用曝光º 或过度这种 殊的技巧，¡以 意想º到的艺术。 指在增加曝光 后继曝光，使¯度反 降低的反 应。 ¸ 低 度进行曝光，叫暗部曝光。 暗部曝光使暗部层次分明，其余部分都在 片有 光域ø ，必然曝光过度，尤其 部分发白、发毛。 这种方法适用拍明£、软£等。 5.部曝光测 景物¨ 光域度，用测光表部曝光´¸ 高度进行曝光，这叫部曝光。 这样的方法，只能拍到¨ 光域阶梯部分，其他渐暗部分都在 片上有 光域ø ，必然曝光º ，缺乏层次。 部分层次分明， 阴暗部分成为暗影或剪影。 这种方法适拍“暗£”、“硬£”的。 五、。 在规定的显影Æ 下，测定感光 达到一定¯度值 需的曝光 ， ：感光度= 常。 感光度的ª ，国 上有很多 ¸，我国暂行 ¸§美国国家企业 ¸§。 ¯度的 为础，检验感光 性能和制摄影及洗 Æ 的方法。 将感光 在感光仪变式的曝光，经显影后得出一Æ曝光 与¯度值应 的 定曲 ， ¡测得感光 的感光度§曝光指 «、反ß §以宽容度§度容纳范围«等 性指。 将光楔作º同 的显影，根反ß 与显影 的应 ， 出一Æ r= f§t«函 曲 ，作为制 的Ø。 六、晰度、 界”，摄影透镜的成 在细微纹理上表现晰的能力。 物体的反射光´通过透镜聚成焦´§实 上是分散¢«，其 ¡以 定透镜的晰度。 若分散¢ ，则透镜的 界一定柔散，细微纹理º能显示出来；若有分散¢都很 ， 成的 能分辨出细微纹理，透镜的 界¡良。 这是属 光学晰度。 此 ，感光片分辨 低、曝光过度，以及显影液性质过强和显影处理方法º当等，会影响影像的晰程度，这是属 摄影晰度。 光 的 明程度。 明度º同 度，是一种 观方 的感 ，一种心理 ，º能测定。 常的目力看到的 距离。 这里是指影片 §映在 上«在一定距离的情况下， 常的目力 看到的晰的程度， 以 “明度”。 能见度的坏 诸多因素的制 ，摄影机解 力的坏，拍摄 天气、光 的坏等。 七、摄影设ª”。 为体现摄影创作意图制定的 体拍摄方案。 摄影台包括分 设ª、 殊 及其 体措。 摄影§ « 个镜头进行 ， 拍摄度到 光， 拍摄 到 气 ， 色£到光学镜头及光学 ， 拍摄方法到技术措 ， 加以 ¯。 摄影台也是摄影§ « 体、 细 的拍摄ª。 电 摄像 拍摄 的 作术语。 摄影§ « 拍摄 后，在 取导演意见的础上， 全 分 影 ，然后 摄制阐述他 的理解，影 景的设想、 等。 由 摄影§ « 的创作有 º同，摄影构思的表达方式也有 º同，有的用 表述，有的用 加 图。 摄影§ « 必 在影 拍 作出摄影阐述， 与其他创作部 进行交¡，¢一意图，以£使摄影构思得以实现。 、拍摄¥表与拍摄 表§拍摄的方£性， º是§ 后镜头的。 景拍摄¥， 景««由 定。 有 因演员同 两部以上影 £ 拍摄次。 在同一 景头的拍摄¥ 以相同拍摄方的镜头为一拍景。 理“拍摄¥¡以 光、景和 ·设的 ， 高 作。 指镜头 现的景物。 一·情况下，这¶景物都应在镜头焦´范围ø”，出焦´的景物º应属 拍摄 § 使也在 ø 有 为 得种 殊 ，摄影§ « 有意将拍摄 成焦´。 在国 将拍摄 ”成“»体”。 、构图属“造型艺术”术语，后常为影 制作者使用。 这里多是指影 的摄影§ «构图。 摄影§ «构图 ¿ 影 创作的 个构思和 现过程。 影 导演、摄影§ « 为表现作的 思想和美感，在一定的´ “与处理人物的 和，个¯的或部的形 成艺术的 体。 构图 有全观，¨出 体、 、形 动、影£与 ¸结。 影§ «构图 ¿ 摄影§ «创作的 个构思和 现过程。 义上来说，是指摄影§ «的 、结构。 以现实 为础， 以 现实 有表现力和艺术感 力的表现手段，»观 有机地 “在 里，使思想得到 分的表达。 2.动构图影 构思的 表现形式。 由两个因素成：一是 摄 动，二是摄影§ «机动，有 两者同形成 的动。 动会使构图º 发 变化，摄影§ «人员根变化的 ´。 在有人物和 有人物的 里，摄影§ «机动构图的则是明显º同的。 有人物的 ，在作 ，根表现的 ，º 起 或 都 出 §或能表现 色的 «作为构图的Ø。 需¨出个 ，应以 作为构图结构的 有人物的 ，应以人物为 构图的Ø。 摄影§ «机的动，常 人物的表演作Æ 的 £度，或ª 人物动，或作 ´ ，都根情”容或景物的 色Ø 因素来变化构图。 在动构图º 意方 、度和 等因素的变化。 3. 态构图定机拍摄 态 ，构图º变。 态构图多为构图形式， 由 光、色变化使 多含义、多 æ ，也¡形成多构图。 在 电 的 多为 态构图。 或摄影§ «机处 动 态，使 构图发 或 变化。 动态构图是影 的构图形式。 一·为多构图形式，有 也以构图形式出现，摄影§ «机 动体在ø景变化、景¯变化的´ 动 ，就是构图形式。 在动态构图处理 意 感和上下镜头动态构图的 一含义是影 与ß 、 相 ， 指影 构图。 5. 景构图影。 因此就“´镜头”。 一·的构图则， ¨ 适当的光 Æ 和天气况进行拍摄，以创造影 ”容 需 的。 常用以描述 、表现 ¡逝、变化、人物情绪、创造 定气 和暗示、隐喻等， 情”容起烘托作用。 景构图多散 影 段 定 情”容有”在的联 ，处理 应 意上下镜头情”容的 ¿及 因素的。 在影 摄影§ «影人员 ¯ 力用 种造型表现手段 景构图进行气 和情绪的渲。 或 发 变化的构图形式，是影 区¯ ß 、 相等 态造型艺术的 ´ø一。 由 摄影§ «机和 摄 的动，影 的构图结构¡以º 发 变化 多构图形式。 影 £度Æ 多变，光 明暗、焦´实、 后景变化， 能够形成多构图。 这样的构图在现代电影电 日渐增多。 º需 部 ，在一个镜头里以”部蒙太奇造型形式¡以交待多种含义，传递多种 æ，因 多构图加强 摄影艺术的表现力。 7.构图一个镜头”只表现一种构图形式。 构图在声电影 期用 多。 电影 ¯是电 艺术的发展，影£度日趋Æ ，动摄影得到 用，构图在一部影 例日趋减少。 导演和摄影§ «人员 ”容出发，为表现种 定的情绪和气 ，追 种 格，仍在一¶影 片地采用构图 ，尤其在¶影 图 用就多。 构图多为 态构图， 有 摄影§ «机 摄动作 动，也会出现动态构图形式。 图利用 规律造成 性和保持 上兴趣´的构图。 学 在观看影 ，总是 §屏« 上寻 兴趣´，将 意力集一´上。 ¡以引起学 意的兴趣´一·是光学镜头¸焦´的 、动的、 Æ汇集的 、暗£ 或£ 、彩色 的 等。 摄影§ «人员在处理一 列的镜头构图 ， 学 意动的规律， 意兴趣´的处理。 为 得 性，相的 上兴趣´的º宜跳动太。 演与摄影§ «人员为表现影 的 ¸思想和美感 ， 在镜头 上“、处理人物的 和，个¯或部的形 成艺术 体。 构图 有全 观。 十、镜头这里 说的“度”，义地理解就是指摄影§ «机 上，影 «度包括三个方 的因素：拍摄度、拍摄距离和拍摄方 ，这三者彼此相。 镜头度º能理解为仅仅是拍摄美丽 的手段。 º仅完成造型上的 ，同 也完成刻作上的。 结 体影 的”容，恰当地用镜头度，会使影 的镜头结构精练、新颖，使影 的人物动、事 的发 和发展， 有 和´ 极 的表现领域。 º同的拍摄度会 º同的艺术。 现手段有¯ 舞台表现手段的 键ø处。 也就是指那¶用º同方法处理的镜头的 的表现力 谓蒙太奇作用。 电影电 是用¶色的形体动作，推动 情发展的。 十一、 景、后景及ø景1. 景在 体 或* 镜头的人物或景物。 景有 ¡以在 的上下边缘，或 的左右边缘，甚至¡遍。 有烘托 体或 帮助表达 ¸的作用， 能增强 的´ 深度， 衡和美化。 在动摄影§ «感。 用 景 ，应尽¡能与”容¯切¶。 景美， 有饰色彩， º能破坏 的¢一，º能混淆 次表现。 因 £度和机的方 变化， 景也¡能相应 换地 成为后景。 相应，是*。