摄影技术教程基础篇

摄影技术教程基础篇内容摘要：

的 落日，我们就想拍出一张有“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”意境的照片来。 那么，我们可以按正常曝光量再减 3级的标准来曝光（人为的制造曝光不足）。 这样，照片的画面就会偏向橙红色，有一种夕阳夕下的味道，如果再加上一两个帆影，那效果就更妙不可言了。 （说明：为保险起见，最好采用第四章的“括弧曝光法”）。 例四： 人造倒影 —— 比如我们有时看到一个景点很适于拍风景，但美中不足的是没有倒影。 这时，我们可以将一面镜子置于镜头的前下方，适当的调整位置，就可以“造”出一个倒影来（此法特别适于拍摄城市夜景）。 例五： 超近距离拍摄 —— 有时，我们需要近距离拍一些微小的物体，而初学者大多数都不具备近摄设备。 这时，我们可以利用一些特殊的方法来达到目的。 用以下的方法，甚至可以在 2mm 处进行超近距离拍摄：⑴首先把单镜头反光式相机的镜头拆下⑵左手握住镜头，右手握住机身，将镜头倒接⑶适当调整距离（来回移动相机），直到结像清晰为止，并进行测光（此时相机的测光系统仍然有效）⑷拍摄，完成操作。 注意：在进行超近距离拍摄时，由于距离过近，所以景深特别浅，所以要尽量收小光圈以获得较长的景深，另外，由于机身和镜头分离，把握的难度较大，不易握稳相机，容易发生抖动 ，所以应适当调快快门速度。 最重要的一点是：不可心浮气燥。 这一点要切记。 例六： 慢快门拍摄技术 — 我们可以以利用高速快门来固定快速运动的物体，另一方面，我们还可以利用低速快门不能固定高速运动物体这个特性来获得动感。 比如，我们要拍摄公路上的车辆，用 1/8 秒的低速快门来拍摄时，由于车是运动的，用 1/8 秒的快不能有效的“固定”汽车，车就显得略为模糊，但背景是静止的，所以是清晰的。 这样就形成了动与静的对比，形成强烈的动感，给人留下了深刻的印象；再如，我们在夜晚拍摄城市夜景时，利用 B门或 T门进行长时间曝光，汽车车灯的就 会被拉成一条线，行人等因为长时间曝光而只留下一个虚动的影子，而城市楼房等景物却因为固定而很清晰，从而形成了一副极富美感的城市夜景图。 还有，我们在进行风光摄影拍摄瀑布时，就应该使用慢于 1/4秒的快门，这样才能表现出瀑布那丝丝缕缕、如云如雾的诱人魅力， 总而言之，例子是永远也举不完的，重要的是广大初学者要多加实践，在实践中总结经验，举一反三，只有这样才能提高自己，超越自己。 七招搞定微距、花卉摄影 一、近摄距 这个问题也很简单，你拍摄的时候，相机镜头越靠近主体，景物清晰的范围就越窄（景深越浅），那么你的主体就愈发突出，玲珑有致，尽在眼前了。 不过，前提是相机的镜头在靠景物最近时要能手动或者自动对焦，要不然的话，无论怎么对焦都没法对清晰，还以为是相机不好使岂不贻笑大方。 二、大对比背景 这可能是大家最为头痛的问题，到底要怎么弄才会让背景尽可能地突出我要拍摄和表现的主体啊。 大家肯定注意到了，落日在暗淡的天际显得分外夺目。 直入你的眼球，你有时候似乎就根本没有留意它的周围还有其他物体的存在，是么。 这是因为明亮的物体需要深暗的背景来衬托、才越显清晰明亮；反之亦然、深色的物体也需要明亮鲜活的背景来陪衬才线条毕露。 所以，我们在拍摄无论花草昆虫或者是其他物体的时候，需要“以深（背景）衬浅（色主体）”、“以浅（背景）托深（色主体）”。 这是八字要决，切记。 三、长焦距 简单地理解就是：拍摄时候尽可能使用所摄镜头的最长焦距，如 就使用 200mm焦段。 这样做有一个最大的好处 长焦距对景物的远近有压缩效果、更可以模糊背景以突出主体。 四、大光圈 这是第一重要的一点，拍摄微距中的花草昆虫，一定要熟悉自己手中的镜头，哪怕是 A95 之类的不可换相机镜头也是一样的道理（最为主要的是相机最好 具备手动拍摄模式）；在光线恰当照度充分的前提下，尽可能开大镜头的光圈（当然镜头本身的光圈是由 9片叶片组成的焦外成像最好、虚化效果最自然养眼）以虚化所摄主体的背景，在这里可以选择“光圈优先”模式或者手动模式。 比如佳能著名的百微— ，可选择最大光圈 进行拍摄。 不过有些消费级机器的镜头和非专业 135 微距头像质本来差些，在完全靠近被摄体时可以适当的收缩一两档光圈以保证成像水准和清晰画质。 五、远背景 这又是怎么理解呢。 说起来还很简单：如果你同时使用了上面四招，还不能有效地模糊背景 ，那么问题就出在你的被摄主体、离你的背景距离太近，以至于背景还在景深的清晰范围之内。 所以，如果拍摄现场允许，你可以自由地移动拍摄主体的话（比如盆栽植物）。 那么，就将它移动一下，让被摄物离开背景更远些，这样的话，就可以最大程度地保证你的拍摄要求 模糊背景并突出主体。 六、三角架及配件 特别是在暗弱的光线下（比如日出日落时分），又没有什么依托物（如灯杆、树枝、土堆、豆袋等）的情况下，再没有一个稳定而坚固的三脚架、确实难以想象如何去拍摄。 因为微距摄影往往强调图像的品质，这种时候提高感光度显然不是明智之 举。 忠告：要想有高品质的 PP，三角架、快门线（或者自拍）必不可少。 这里说的配件，是指闪光灯（普通的或者微距拍摄用的环形专用灯）、反光板，可以在主体和背景需要补光的情况下，大显身手，得偿你愿哦。 特别提醒：注意控制闪光灯的输出强度、如果输出光量过强的话，会导致主体层次全无，毫无生气。 我们当然是尽量使用自然光为妙，补光是不得已而为之的事情呵。 七、光线 光线、光线、光线 这是摄影的魔术之手。 神奇之魅。 不记得是哪一位前辈曾经说过：“画家用颜料作画、摄影家用光线作画”。 是不是很牛呀。 我们可以使用光 线，仿佛超人一般。 可是，如果光线运用不当，或者对光线没有足够认识的话，我们哪怕用完前面说的六招，也是徒劳的。 其实、微距摄影非常需要极具造型能力的侧光、侧逆光和逆光等光线；在这一类的光线下，被摄物会熠熠生辉，充满活力与生命力，因为这些光线会让被摄物体的轮廓、曼妙线条、最动人心弦的细微之处显露无遗。 在这里，一定要注意准确的曝光，最好使用点测光（如果能够准备一个标准灰板备用最好不过）；如果相机本身没有点测功能，反正使用数码的朋友居多，多变化曝光组合多曝光几次，直到满意为止。 也是不记得哪位前辈还说过一句话： “画家作画用加法（不断地添加色彩）、摄影家作画用减法（去粗存精、只表现和突出自己需要的部分）”。 在运用光线表达被摄物体的时候，这是一条铁律。 我们不要老是在取景框里舍不得对美景进行取舍，我们不知道这样会让自己的被摄主体淹没在无趣和无关的杂物之中，最后获得一张张废片。 要果断地舍弃不需要的部分才能直达光辉的顶点。 数码相机相关知识 产品类型可以理解为 数码相机 的“人为”分类，根据数码相机最常用的用途可以简单分为： 单反相机，卡片相机，长焦 相机和家用相机。 单反数码相机指的是单镜头反光数码相机，这是单反相机与其它数码相机的主要区别。 卡片数码相机在业界内没有明确的概念，仅指那些小巧的外形、相对较轻的机身以及超薄时尚的设计是衡量此类数码相机的主要标准。 长焦数码相机指的是具有较大光学变焦倍数的机型，而光学变焦倍数越大，能拍摄的景物就越远。 传统对家用机定义不是很清楚，一般对成像没有特别高的要求，主要用来拍摄人物的都可称作家用机。 单反相机： 单反数码相机指的是单镜头反光数码相机，即 Digital数码、 Single单独、 Lens镜头、 Reflex反光的英文缩写 DSLR。 目前市面上常见的单反数码相机品牌有：尼康、佳能、宾得、富士等。 佳能单反 IDs Mark Ⅱ 工作原理： 在单反数码相机的工作系统中，光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物。 与此相对的，一般数码相机只能 通过 LCD 屏或者电子取景器（ EVF）看到所拍摄的影像。 显然直接看到的影像比通过处理看到的影像更利于拍摄。 在 DSLR 拍摄时，当按下快门钮，反光镜便会往上弹起，感光元件（ CCD 或 CMOS）前面的快门幕帘便同时打开，通过镜头的光线便投影到感光原件上感光，然后后反光镜便立即恢复原状，观景窗中再次可以看到影像。 单镜头反光相机的这种构造，确定了它是完全透过镜头对焦拍摄的，它能使观景窗中所看到的影像和胶片上永远一样，它的取景范围和实际拍摄范围基本上一致，十分有利于直观地取景 构图。 主要特点： 单反数码相机的一个很大的特点就是可以交换不同规格的镜头，这是单反相机天生的优点，是普通数码相机不能比拟的。 另外，现在单反数码相机都定位于数码相机中的高端产品，因此在关系数码相机 摄影 质量的感光元件（ CCD 或 CMOS）的面积上，单反数码的面积远远大于普通数码相机，这使得单反数码相机的每个像素点的感光面积也远远大于普通数码相机，因此每个像素点也就 能表现出更加细致的亮度和色彩范围，使单反数码相机的摄影质量明显高于普通数码相机。 卡片相机： 卡片相机在业界内没有明确的概念，仅指那些小巧的外形、相对较轻的机身以及超薄时尚的设计是衡量此类数码相机的主要标准。 其中索尼 T系列、奥林巴斯 AZ1和卡西欧 Z系列等都应划分于这一领域。 索尼卡片机 T10 主 要特点： 卡片数码相机可以不算累赘地被随身携带；而在正式场合把它们放进西服口袋里也不会坠得外衣变形；女士们的小手包再也不难找到空间挤下它们；在其他场合把相机塞到牛仔裤口袋或者干脆挂在脖子上也是可以接受的。 虽然它们功能并不强大，但是最基本的曝光补偿功能还是超薄数码相机的标准配置，再加上区域或者点测光模式，这些小东西在有时候还是能够完成一些摄影创作。 至少你。