首饰设计及制作工艺学上

首饰设计及制作工艺学上内容摘要：

了现代人既柔又刚，既方又圆，既紧张又休闲的矛盾的心理状态和生活现状。 第 11 页 共 50 页 因此对各种几何要素的理解和综合运用可以创造出丰富多彩的首饰设计作品。 点要素在设计中体现 点可以说是面和体的缩影。 它也有大小和形状，他的判别依据个人经验而定。 点的大小是在与其周围要素的比较中来表现的，在 相同的视觉环境下，相对面积的大小越悬殊，点的感觉就越强。 相反就失去了点的性质。 首饰设计中的所涉及的小的宝石就可以理解成“点”。 点的形状不同，给人的视觉及心理的反应也不同。 一个外形凸的点给人的感觉是向外扩张的，反之，一个外形向内凹陷的点，视觉感觉也是向内收缩的。 虽然点有形状和大小，但由于能感觉出的点之大小尺度很有限，要在点上表现出无限的形的变化是有些困难的。 所以在实际的运用中，对于点的利用，重点不要放在太刻意追求点的外形变化上，而以点的空间关系为重点。 点通过各种方式（主要是点的连接构成，点的不连接构成， 点的重叠构成，点的面化和线化及点的自由构成）可以构成线和面。 设计中点的各种使用可以产生各种丰富的联想和情感（图一及图二）。 第 12 页 共 50 页 图一：线状群镶的小宝石铂金吊坠 第 13 页 共 50 页 图二：面状群镶的小红蓝宝石 18K黄金戒指 线要素在设计中的表现 线由点构成，是点移动的轨迹。 线是设计造型的基本要素。 线的粗细，曲直，倾斜，刚柔，起伏，波动等都是代表者或动或静，或是某种情感的表露。 如粗线条富有男性强有力的感觉，但缺少线特有的敏锐感；细线具有锐利，敏感和快速度的感觉；由粗至细的一组射线给人一种现代的锋 利之感，弧形曲线给人柔美之感（图三）。 这需要大家用心观察体会。 常用的直线有平行直线，放射线， 第 14 页 共 50 页 折线和交叉线；曲线有平行波浪线，弧线，同心圆线，心型线和花瓣型线等。 线的密集化则产生面。 第 15 页 共 50 页 第 16 页 共 50 页 图三：曲线在项饰中的应用 面要素在设计中的表现 面是线的移动轨迹，是体的外表。 面可以由以下方式来产生： 点和线的密集可形成虚面； 点和线的扩展也可以形成面； 面本身的分割，合成和反转也可以形成新的面。 面的外形轮廓和表面实感是引起视觉效果的因素。 常用的面包括由直线组合或由曲线组合的几何面，它表现单 纯，明快，简洁，但带有冷酷机械感；由生命或偶然性构成的非几何面表现生动，情感丰富，但比较复杂。 （图四，图五及图六）。 第 17 页 共 50 页 第 18 页 共 50 页 图四：项饰（主题：延伸）。 图中运用了由几何三角形的点构成的几何面 图五：手镯（主题：花落知多少）。 图中，手镯由三层曲面构成，最下层曲面是由花瓣“点”构成的虚面。 第 19 页 共 50 页 图六：胸饰（主题：冬至）。 图中应用了花瓣造型曲面－非几何面。 非几何要素主要指由各种生命活动和偶然性因素所形成的造型元素。 如人物，动物等各种自然形态及运动状态。 他来源 于我们对生活的观察和感悟。 第 20 页 共 50 页 图七：黄金项饰。 这是一款黄金大赛获奖作品，运用了非几何要素的珊瑚造型。 第 21 页 共 50 页 图八：铂金珍珠项饰（主题：旅程）。 图中运用了蚌壳孕育珍珠的非几何要素的造型设计 第 22 页 共 50 页 构成学在设计中的应用 构成是一个近代造型概念，他研究的是形的塑造问题。 这里的“形”的概念包括二维平面的“图面”和三维立体的“形态－体”。 所以构成学对形的研究，就有平面的图形和立体的形态两个方面。 同时为了把形表现的更为引人瞩目，还要同时研究对视觉效果起着重要作用的色彩。 所以图形，形态和色彩组成了构成学研究的三 个主要方面。 构成学实际上包含了“平面”，“立体”和“色彩”三个构成的内容。 平面构成是专门研究平面造型问题。 它从研究平面图形及画面构成的要素入手，并通过平面造型要素的分析，经过反复的构成试验，研究图形和画面构成的一般规律，提高平面造型能力。 立体构成是从千姿百态的立体造型中，抽出其构成的要素来进行分析。 从形体的肌理处理到立体形态的构造，从单体的塑造到形态的空间组合，并对材料，工具以及技法等问题都做了相应的分析和研究。 以平面材料逐渐构建出立体形态，提高对三维空间的感受能力，认识能力和创造思维能力。 色彩构成就 是研究色彩规律。 它以研究色彩的现象及其本质，色彩的表现，色彩的知觉，色彩的搭配，色彩的构成法则等为主要内容。 所以构成学研究的是诸如形的塑造材料（因为在造型过程中，无论是平面的造型，立体的造型或是色彩的处理，都必须有材料的介入），形的组合关系，形的表现技法，色彩的表现等方面的内容。 首饰设计主要是一个立体造型的创造过程，这里简单介绍立体造型的构成要素（体，色彩和肌理）及构成形式在首饰设计中的应用。 体是点，线，面在三维空间的延伸。 按照体的构成方式不同化分： 由线延伸构成的称为线 材体，由面延伸构成的体称为面材体 ,由体自我变化得到的新体称为块材体。 线材体：线材以长度为特征，表现为轻快，紧张，具有延伸感和运动感；线材构成体的过程中，线与线不同的现对位置的排列可以得到不同的现群结构，从而形成不同的感觉如交错感，韵律感，层次感及伸展感。 第 23 页 共 50 页 线材包括 硬质线材 硬质线材构成体的方式有框架构造，网架构造，单体造型等。 单体造型指将单个硬质线材逐个固定，进行转体变形。 形式有发射，渐变，旋转等，然后再进行交错，重叠和穿插来形成各种造型。 造型要点是通过线材的上下堆积和前后左右的连续发展来创造一种秩序感 ，韵律感等；和 软质线材 两大类。 软质线材构成体的方式有拉伸和结索等方式。 结索是利用不同的编结打结方式来进行造型设计，可广泛应用于一些以非金属（丝线，塑料等）为材料的首饰设计中。 我国传统的编结艺术及一些少数民族的首饰实际上就是运用这种构成形式来进行艺术造型的。 现代首饰工艺中金属材料有时也运用软线材的方式来进行造型：如金丝编织的项链 ,结索的造型等（图九－图十二） 图九：黄金项饰。 硬质线材体的网架构造形式。 第 24 页 共 50 页 图十：挂饰。 软质线材体的在首饰中的构成方式。 图十一： K金编制链 第 25 页 共 50 页 金属软线材体的构成 方式在首饰中应用 图十二胸饰（主题：草原之夜）。 单体造型的硬质线材体重叠形成具韵律感的首饰造型。 面材体：面材体是由二度空间的平面构成。 面材本身具有扩展感，充实感和轻快感，它可以通过弯曲，折曲等方式构成体。 在造型过程中注意面材可以是平面，也可以是曲面，造型的形式有重复，渐变等。 由于首饰一般体积较小，所以用来进行造型的基本面材的数量不宜太多，以免显得杂乱和繁杂，影响视觉效果。 （图十三） 第 26 页 共 50 页 图十三：手环 块材体：由基本块材通过变形。