从肖邦舞曲看肖邦的民族情感

从肖邦舞曲看肖邦的民族情感内容摘要：

从肖邦舞曲看肖邦的民族情感 从肖邦舞曲看肖邦的民族情 感1253918颜毓婷2目录引言邦生平综述期波兰舞曲玛祖卡舞曲看肖邦的民族情感圆舞曲看肖邦的民族情感语言】众所周知，在肖邦的作品中主要以爱国思想为主题，作品中所体现的史诗性、戏剧性、斗争性、叙事性和英雄性等都表现了一个国家民族的热情、真挚、坚强、英勇的精神，本文将主要就肖邦的波兰舞曲，并辅之以玛祖卡舞曲以及圆舞曲对肖邦的民族情感进行分析与阐述。 1. 肖邦生平综述肖邦在很小的时候就展现了他的艺术天赋，幼年学习钢琴，7 岁即可写乐谱，8岁时公开演奏，到了 1829 年他从华沙音乐学院毕业的时候，波兰的民间音乐、意大利歌剧的美声和胡迈尔的风格对他产生很大的影响。 他出生的时段，正值波兰民族运动走向高潮的年代。 他积极参与华沙的音乐生活，反对外国奴役、争取自由独立的民族斗争，这些都对青年肖邦的思想产生了深刻影响，培育了他的民族感情和爱国热忱。 这一时期的肖邦在思想上又深受民族解放运动和文学的浪漫主义思想的影响。 这些特征我们可以在他这一时期的音乐作品中感受到。 而 1830 年肖邦怀揣着故乡波兰的泥土离开华沙出国深造，从此永远离开了他深爱着的祖国。 1931 年 9 月，肖邦在去巴黎的路上，听到了华沙起义失败、陷落的消息，他在精神受到了沉重的打击。 内心感到无限的悲痛，这些都在他当时的创作中留下了深刻印记。 肖邦是浪漫主义时期最重要的作曲家之一，也是波兰最具爱国主义情怀的作曲家之一，他的内心深处具有两重性：与生俱来的高贵性和祖国沦亡的屈辱感。 肖邦在钢琴方面表现出他卓越的才华，他的创作几乎都为钢琴而写，而且所创作的钢琴曲几乎涉及每一体裁，在他创作的钢琴曲中，都自觉或不自觉得流露出他本人和所有流亡者对祖国的热爱。 2. 兰舞曲综述波兰舞曲是肖邦最具代表性的体裁之一。 这不仅是他最早期的作品，也是他民族意识和情愫体现最强烈的体裁。 他所创作的波兰舞曲最为经典，在原有的形式上进行了很多的创新。 他一生所创作的 17 首波兰舞曲大致可以分为早期、成熟期和晚4期三个阶段。 波兰舞曲经过肖邦的创作使这种体裁获得了宏伟辉煌的性质，也更具民族特色。 波兰舞曲在创作手法上也极具个性，充分显示了广泛的民族特征。 其节奏是来自民间舞曲，在创作中肖邦继承和发展了古波兰舞曲的节奏。 旋律也是在波兰民间音乐中创造地加深发展，吸取波兰民间音乐中富有特色的旋律因素进行创作，从速度方面看，肖邦的波洛奈兹舞曲中自由速度的运用如同他的其他音乐作品中自由速度的运用一样，都是根源于波兰和斯拉夫民间音乐，从内容上看，波兰舞曲始终与民族精神和爱国主义思想相联系。 1期波兰舞曲在肖邦的青年时代、成年时代和一生中最后几年写的幻想波兰舞曲之间有着特定的区别。 肖邦早年创作的波兰舞曲较偏重外在的庄重和华丽。 但其早期创作中最成熟的降 E 大调华丽大波兰舞曲以表现出肖邦的独特之处，具有一种民族自豪感，音乐清新而富于光彩，预示了肖邦未来的波兰舞曲的风格。 熟期波兰舞曲19 世界 30 年代中期至 40 年代中期这个阶段正是他的祖国华沙起义失败的时期，祖国的悲惨命运使他作为一个漂泊异乡的流亡者更加怀念故土，思念故国的情人和友人。 肖邦的思想迅速成熟着，他开始用批评的眼光重新去评价自己的作品，特别是发现了那些作品在思想内容方面的缺陷，并开始寻求更具革命性的波兰舞曲，这使肖邦在创作中出现了新的倾向，这倾向也鲜明地反映在 1835 年以后他创作的波兰舞曲中。 而这个时期他的作品也已经发展成为一种充满高昂的爱国主义激情的宏伟诗篇，强烈的民族精神、朴实无华及悲壮宏伟的爱国主义气质充满了整个作品，其中渗透着作者的感情因素，他把波兰人民的英勇、果敢和纯朴紧密地结合在一起，使它散发出沉着、自信、坚决的气息。 军队波兰舞曲 （1838）则是划分一个时代的分水岭，在这一乐曲中，肖邦的音乐内涵更加丰富和深化，更强烈的戏剧性力量和悲剧性冲突在音乐结构中迸发。 肖邦通过一开始进行曲式的主题旋律、节奏充分表达了波兰人民的心声，也是波兰民族气节的象征。 作者的民族自豪感也溢于言表。 另外它的每一个音、每一个节奏，都闪烁着生命与力的光辉，这很大程度上是源于波兰民族音乐的特点。 著名的英雄波兰舞曲 （1842）一曲气势磅礴，一气呵成，有人认为它是作者用来描述十七世纪的一位波兰民族英雄抵抗外敌入侵的光辉史诗，肖邦在这一形象5中倾注了自己全部的爱国热情。 肖邦在英雄将波兰舞曲中的辉煌性扩张到了极致，整首乐曲充满着金戈铁马的豪迈。 在他的音乐中，旋律风格和波兰民间音乐的旋律风格非常相似，常常可以听到民歌的典型音调。 而这一作品也是同类体裁作品中性格最为刚毅、豪迈、气势最宏伟、磅礴的作品，其中充满了爱国主义气质和不屈不挠的坚强意志和信心，斩钉截铁的节奏强烈地表现出一种刚毅的民族精神。 2期波兰舞曲晚期创作的波罗涅兹舞曲呈现出明显的衰退趋势。 但肖邦对他的祖国、民族的复兴始终抱有坚定的信念。 幻想波兰舞曲是肖邦晚期最重要的作品之一，主题变化繁多，结构复杂，已经接近肖邦的叙事曲，主题思想侧重对民族斗争历史的缅怀和对民族复兴的憧憬，流露出谈谈哀伤的情调，但最后以光明和壮丽的胜利赞歌结束。 充满了严峻的，慷慨激昂的英雄气概，达到这一体裁的最高水平，单从内容到结构上来讲，也比早期的单一的波兰舞曲丰满了很多，在历经沧桑之后的爱国深情依旧，只是更加深沉。 3. 玛祖卡舞曲玛祖卡也是肖邦创作中极富有民族性格的作品，长期以来，玛祖卡本是波兰乡民喜爱的舞曲，肖邦借助于这个波兰民族特有的形式，抒发了他的怀乡念国之情。 他的 58 首玛祖卡充满了强烈的波兰乡土气息，在这些作品中可以看到田园风光、农民舞蹈、节日喜庆场面等。 这些作品旋律细致，民间风格和旋律融合在一起，在感情内容上比较接近于市民阶层多愁善感3，展现了这位波兰艺术家丰富的内心世界，充分展现了对祖国的怀念，玛祖卡也可以说是伴随肖邦漂泊了一生的音乐日记。 A 小调玛祖卡舞曲 、 f 小调玛祖卡舞曲也都表现出肖邦思乡念国的感情。 在走到生命的尽头时，肖邦以对生活的无限眷念和对故土和亲人的思念之情，创作了生命中的最后的玛祖卡舞曲。 g 小调玛祖卡舞曲是一首亲切、温存的歌。 表达了对生活的最后一点眷念；f 小调玛祖卡舞曲则是在淡淡的哀愁中倾诉着对故国和亲人的最后思念。 4. 圆舞曲从音乐表达形式上来说，肖邦圆舞曲可分为两大类别：一类是把实际的舞蹈加6以理想化的作品，另一类则为圆舞曲形式的抒情诗。 如：降 E 大调华丽大圆舞曲。 降 D 大调“ 小狗”圆舞曲等作品属于前一种类型，而升 C 小调圆舞曲等作品则属于后一类型3。 肖邦圆舞曲一向以优美、高雅、华丽而著称，但由于节奏变化复杂，因而并不适于实际的舞蹈。 在属于第二大类的抒情诗式的圆舞曲中，往往可以发现类似玛祖卡舞曲般的节奏，这是由于肖邦始终保持着浓厚的斯拉夫民族情调的缘故。 从肖邦的圆舞曲中我们可以看到，他的创作和波兰的生活及民间艺术息息相关，他善于声乐性与器乐性的结合，能够从纯歌曲性的因素中引申出器乐性的音调，与波兰民间音乐的特点非常相近；他在圆舞曲中经常将重音落在弱拍上，这种强烈的节奏来源于波兰民间的舞蹈。 他的某些圆舞曲中没有华丽的成分，他采用了波兰民族音乐( 斯拉夫情)的形式，流露出他远离他乡、思念家人的哀思，对故乡的怀念之情，如他创作于 1831 年的a 小调圆舞曲。 他早期创作的华沙圆舞曲感情真挚、宽广如歌，其特点和整个斯拉夫音乐的总特点有着千丝万缕的联系。 肖邦的圆舞曲极具个性，包含着民族内容和个人感情的表现，他采用波兰民间舞曲的结构掺入西洋传统结构原则，典型的旋律节奏型和调式，不拘于传统和声学原则，造成冲突与对比的效果。 如他在音乐中三度色彩转调，不但与浪漫主义和声特点有关，还与波兰民间音乐中交替调式的特点相关联。 3肖邦以他的音乐证明了他不仅是早期浪漫主义的代表、真正的钢琴诗人，也是一位真正的波兰民族音乐家。 5. 结语通观肖邦的这些舞曲作品可以看出，贯穿于他整个创作的核心，主题始终都是对祖国沦亡的沉痛和悲哀，对民族前途的忧虑，对异族的愤怒和抗议，以及对故乡、亲人们的无限思念；而在它的音乐作品还常常可以看见对旋律各式各样的变奏，较多的使用变体发展也是波兰民间音乐的一大特色，在其作品中也可见在节奏、和声、旋律、调式、曲式结构等音乐形式要素中都展现了浓厚的民族性特征。 肖邦就是肖邦，他是一名优秀的波兰民族作曲家。 他无比深爱着自己的祖国，他用音乐倾吐着心声，无限的表达了一个爱国主义音乐家的一生。 肖邦的音乐作品是内在的，有着强烈的民族特征。 肖邦的声乐作品在保留波兰民族特色的同时却又没有直接选用波兰民歌旋律进行创作，他灵活的掌握了波兰民族民间音乐的音调、7性格特征并在此基础上自行创作，达到了形神多变的特点。 强烈的波兰民族风格和丰富的个人独创特性贯穿了肖邦声乐作品的始终；他的音乐既与波兰民间音乐有着千丝万缕的联系，却又是经过他内心精心体会和艺术升华过的音乐作品。 肖邦爱着他的祖国，爱他的民族，他用那熟练而精湛的作曲技法把他的民族情感几乎贯穿于他的整个音乐作品当中，栩栩如生；他是 19 世纪 30代波兰爱国人士的民族解放思想的最天才的表达者，是波兰民族的最好诠释者，在此向这位伟大的艺术家致敬。 【参考文献】1冯键 风格迥异 相得益彰解析肖邦两首不同时期波兰舞曲的音乐风格 期刊论文籁） 202蔡园媛 肖邦波罗乃兹舞曲的艺术特征以降 A 大调"英雄"波罗乃兹舞曲为例期刊论文- 科教导刊 2010(20)3郑培 试论肖邦音乐创作的民族根源期刊论文009(30)。