20xx人教版语文选修中外传记选读练习题第二课鲁迅深刻与伟大的另一面是平和版含答案

20xx人教版语文选修中外传记选读练习题第二课鲁迅深刻与伟大的另一面是平和版含答案内容摘要：

,才有了其写诗的行为。 ② 先写景 ,再写诗 ,景和诗互相配合 ,便于读者理解诗意。 ③ 传主见雨后阳光明媚而顿生忧国忧民之情 ,诗兴大发 ,便于展现传主爱国诗人的形象。 ,有人说引用诗文太多 ,特别是一些大白话的诗文 ,没有必要加以引述。 对此 ,你有怎样的看法 ? 解析 对于题干中的说法 ,可以同意 ,也可以不同意。 若同意 ,可从传记当以记叙传主生平为主、篇幅与引文的比例、诗文与传记表述内容重复等角度进行思考。 若不同意 ,可从传主文化人的特殊身份、诗文是传主活动的构成部分、近似大白话的诗文真实地再现历史等角度进行思考。 参考答案 示例一 :同意这种看法。 ① 传记应当记叙传主的生平事迹 ,一篇千余字的传记引用过多传主的诗文 ,必然要影响传主本身生平事迹的记述。 ② 传记中引用一些诗文 ,使阅读产生障碍 ,必然影响对传记本身的阅读 ,影响对传主的了解。 ③ 传记中已有对传主事迹、思想的描写 ,再引用同样表达这些思想的诗文 ,重复啰唆。 示例二 :不同意这种看法。 ① 多处引用诗文 ,这是由传主的特殊身份决定的。 陈去病为文化人 ,适当多引用一些诗文 ,与其身份是相符合的。 ② 这些诗文是他事迹的一部分 ,引用诗文就是写传主的生平事迹 ,适当地引用诗文才能更好地表现传主的思想情感和胸怀抱负。 ③ 那些近于大白话的诗文 ,表达了传主当时真实的感情 ,这样引用原文 ,便于真实地表现传主形象 ,再现真实历史。 (二 )阅读下面的文字 ,完成第 9~12题。 周海婴 :走出历史暗室 ① 最近出版的《历史的 “ 暗室 ”: 周海婴早期摄影集》呈现了意味丰富的画面意象。 周 海婴之子周令飞说 ,在 父亲拍摄的两万余张照片中 ,90%的画面都是有人物的。 用艺术批评家朱其的话说 ,周海婴也拍摄了一些空镜头的景观。 有些是非常冷僻的角落 ,比如音乐堂的门口一个人也没有 ,或者一个院子的边缘 ,或者一些水泥墩子叠在一起。 他关注人们密集视线的盲区 ,并且 “ 在大风景和大场景中 ,角落里通常会有一个人 ”。 ② 作为鲁迅的儿子 ,周海婴大半生都扮演着一个民族精神旗手之子的角色 ,也因此在公众的眼中成为伟大父亲的影子。 他似生活在一种家族荣誉的心理负重中。 他曾说 ,“ 我生活中的每一天都是与我父亲联系在一起的 ”。 这固然是荣光的、炫目的、名垂青史的 ,但也是多么沉重的一件事。 ③ 周海婴出生于 1929 年。 鲁迅为之取名 “ 海婴 ”, 意即 “ 上海出生的孩子 ”。 1936 年鲁迅逝世时 ,周海婴 7岁 ,实际上对父亲没有什么深刻记忆。 他大多数时候是从一个民族的宏大传说中认识父亲的。 ④ 他当然也得到了父爱。 许广平著的《鲁迅回忆录》中提到一个细节 :在上海 ,他们家雇了一个善良纯朴的老女工 ,鲁迅要孩子叫她姆妈 ,不许直呼其名。 每逢吃饭 ,她都来到鲁迅书房做清洁或者带小孩玩耍。 “ 有一次 ,她和海婴在三楼阳台上一页页吹纸片 ,说是放鸢。 孩子看到纸片上下飞舞 ,高兴极了。 我们不看犹可 ,一看 ,却是鲁迅书架内的一本书被撕去大半本„„因为她是文盲 ,不懂得鲁迅嗜书如命的脾气 ,只图博得小孩子欢喜„„但鲁迅并没有责备。 ” 周海婴自己也表示 ,他从父亲的遗物 —— 如信件 ,那里面提到他 —— 中感受到父亲对他的喜爱。 ⑤ 特殊的家庭背景 ,终使他待人处世如履薄冰。 他回忆在北大物理系读书时 ,同学们打桥牌 ,跳交谊舞。 他出于好奇 ,偶尔走过去看 ,就有人在背后指指点点 ,说 “ 鲁迅的儿子不好好读书 ,只知道打牌跳舞 ”。 他一直被公众期待 “ 应该怎样怎样 ”, 他的生活牢牢地 “ 被 ‘ 人场 ’控制着 ”。 他有时候会冷不丁自嘲 “ 我就是个道具 ”。 或者摄影本身是他心灵的梦游。 其实他的公共角色背后有一个巨大的精神暗室。 ⑥ 周海婴说自己出生 100 天便被父亲抱去照相馆照相。 “ 自儿时起我对照相并不陌生 ,甚至有莫名的新奇和亲切感。 在镜头前我收敛调皮变成乖乖儿。 我 10 岁便拿起相机记录人 生。 ”“ 1936年秋末 ,父亲过世。 母亲身体状况不好。 一位姓蔡的阿姨建议母亲去杭州休养。 蔡阿姨有一只黑色小型相机。 很快 ,她看出我对相机的好奇 ,经不住我左缠右磨 ,允许我按了几次快门。 这一年算是我摄影的开端。 ” 此后 70年 ,周海婴热衷于是。 ⑦ 但他对这件自己热爱的事总是半信半疑。 他一直没有自信将照片示于公众 ,也不能确认这是艺术。 陈丹青说他 “ 斯文谦和 ,老牌的上海文人脾气 ,随口说几句自贬的玩笑 ”, 确是活话。 ⑧ 隐在摄影作品背后的他 ,却是活泼的、不受限制的、自由的 ,透着对上海市民阶层的广大的亲切感。 在他的镜头里 ,可以看见 20 世纪 50 年代上海殷实人家的私家车库、坐在房顶上反叛的青春女孩、吹哨子的儿童、熟食小贩、修鞋修锁的匠人、街角游荡的乞丐以及 1949年上海私人诊所里打针的旗袍女孩。 他的视野中 ,有新式婚礼、点心铺子 ,有商人、淑女、缝纫的邻人、游黄浦江的活力青年。 1950年以后 ,他所拍。