中职语文拓展模块中国艺术表现里的虚与实1内容摘要：
了，不必求完整。 • 赵执信主张 既粹且全 ，以粹概全，就是说，心目中先有完整的龙才去画龙的一鳞半爪，而画一鳞半爪也正是要反映龙的全体。 本文作者通过对洪、王、赵三人观点的评述提出了怎样的看法。 • 洪升 重 全 面、忽略粹： 自然主义 ； • 王士祯 重一鳞半爪 （粹） 、忽视全体： 形式主义 ； • 赵执信 指出一鳞半爪的表现方式要能显示龙的“首尾完好，宛然存在”： 现实主义。 • 作者赞成赵执信的观点，提出 全 和 粹 要辩证的结合、统一，在艺术表现里做到真正的典型化。 典型 —— 普遍 意思是： 虚空本来就难以画出来，实在的景物简单甚至没有，那么虚空的景显露出来了。 精神、神气很难画出来，实在的境界逼真了，神奇的境界就产生了。 虚和实位置相反，画的景物不和谐，有画的地方大多属于多余的累赘。 虚和实互相作用、生发，没有画的地方也能构成奇妙的境界。 所阐释的观点是： 虚实结合、虚实相生是中国绘画处理空间的方法。 “空本难图，实景清而空景现。 神无可绘，真境逼而神境生。 位置相戾，有画处多属赘疣。 虚实相生，无画处皆成妙境。 ” 戾： l236。 , 违背，违反 ； 赘疣： zhu236。 y243。 u,比喻多余而无用的东西。 绘画：在空虚的背景上突出、集中的表现人物或景物的行动姿态，删略背景的刻画。 中国传统艺术中绘画 的虚实结合 欣赏下面的绘画，了解有关的内容： “八大山人（清初画家朱耷）画一条生动的鱼在纸上，别无一物，令人感到满幅是水。 ” 活泼的小虾在清澈的“水”。阅读剩余 0%
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