人教语文选修中外戏剧名作欣赏第四单元莫里哀与伪君子共51张

人教语文选修中外戏剧名作欣赏第四单元莫里哀与伪君子共51张内容摘要：

出了一个反败为胜的办法，即剧本第二个令人叫绝的 “突转” ，这是一个圈套： 她约达尔杜弗来幽会，而让愚蠢的丈夫钻在桌子底下偷听。 这回达尔杜弗果然中了圈套，居然厚颜无耻地让艾耳密尔用“实实在在的好处”来满足他的情欲。 当艾耳密尔假意说这样做会得罪上帝时，达尔杜弗竟说： “如果只有上帝和我的爱情作对，去掉这样一种障碍，在我并不费事，您大可不必畏缩不前。 ” “不要害怕，满足我的欲望吧。 ” “眼见为实，耳听是虚”，奥尔贡终于醒悟了。 这个圈套是戳穿骗子的决定一环。 这种手法就戏剧技巧而言是常用的，在法文中叫“ Les contre lemps”，也就是“请君入瓮”之意。 在中国传统戏曲乃至现代舞台、银幕上依然是百用不厌。 过去是把人藏在柜子里、桌子下，现代则使用录音机、录像机录下实情，以戳穿伪善者的假面。 三、 《 伪君子 》 的艺术成就是什么。 1. 遵守古典主义“ 三一律 ”，情节围绕揭露达尔杜弗的伪善而展开，地点集中在奥尔恭家里，时间没有超过 24小时。 2. 人物性格类型化、单一化。 如达尔杜弗是单一的伪善，奥尔恭是单一的盲从。 3. 剧本结尾生硬，歌颂了明察秋毫的国王。 以上三点主要体现了古典主义文学的基本特征。 此外， 《 伪君子 》 还具有独特的喜剧风格。 兼有民间闹剧、传奇剧、悲剧和风俗喜剧因素。 突破古典主义法则，坚持现实主义美学原则。 《 伪君子 》 取材现实生活，具有强烈的现实主义因素和社会批判精神。 四、怎样理解喜剧人物的‚扁平‛特征。 17世纪时，扁平人物称为“性格”人物，而现在有时被称作类型人物或漫画人物。 他们最单纯的形式，就是按照一个简单的意念或特性而被创造出来。 扁平人物的一大长处是容易辨认，他一出场就被读者那富于情感的眼睛看出来。 而一般肉眼只注意反复出现的专用名词罢了。 第二个长处是他们事后容易为读者所记忆。 由于他们不受环境影响，所以始终留在读者心中。 他们不随着环境而变动，这更显出其性格是令人放心的。 即使他们所在的那本小说会销声匿迹，但他们仍然不被人遗忘。 不过我们必须承认，在成效方面，扁平人物是不如圆形人物的。 但要取得喜剧性效果时，扁平人物就大有用场了。 写作特色 一、成功的间接描写 《 伪君子 》 共 五 幕，但中心人物 达尔杜弗 直到第三幕第二场才出场。 喜剧的前半部分达尔杜弗虽末出场，但事事与他有关。 如奥尔恭家的争吵，嫁女引起的混乱，都是围绕他进行的。 作者运用种种方式，多侧面地勾划出达尔杜弗的基本轮廓，刻画了他的伪善，并初步揭示其危害性，使之人未露面，性格却已突现在观众面前，呼之欲出，栩栩如生。 二、结构严谨，情节曲折，层次分明 《 伪君子 》 出场人物较多，作者巧妙地以达尔杜弗作为喜剧结构中心，通过他的伪善行径，把全剧的内容贯穿成一个有机的整体，推迟主人公出场时间，使全剧内容安排更为合理，矛盾冲突更为尖锐集中，结构严谨精巧。 三、人物性格集中夸张，具有高度概括性 莫里哀充分运用夸张与对比手法，着重刻画了达尔杜弗的伪善性格。 如达尔杜弗标榜不近女色，见到道丽娜袒露的胸脯、就叫嚷要用手帕遮起来。 但一听到欧米尔想见他，就立。