第二章 服装的表现

第二章 服装的表现内容摘要：

第二章 服装的表现 形象设计表现技法第二章 服装的表现形象设计丏业讲师杨光 学习目标：了解服装与人体和社会的关系，掌握服装的基本表现方法以及服装与人体动态的关系，理解线条的特征，并能准确运用线条的特性绘出不同材质的服装。 在人物整体形象设计中，服装的表现是一个重要部分。 通过服装的绘制，直观地传递出设计师的设计意图，形象设计的艺术灵感与服装质地、造型的完美结合都可以直接通过效果图反应出来，它具有整体造型的结构特性，因而准确地了解着装原则，熟练掌握服装的表现技法在这里起着决定性的作用。 人们穿衣服的时候会问：“今天到哪里去。 ”、“去做什么。 ”和“希望得到什么。 ”，面对这些疑问，我们通过着装原则就能得到正确的指引，这里指的着装原则是国际通用的着装规范 地点（ 场合（ 指的是着装要符合时间、地点和场合。 即着装应该与当时的时间、所处的场合和地点相协调。 第一节 着衣状态一、着装原则着装原则时间原则( T )地点原则( P )场合原则( O )时间原则不同时段的着装规则对女士尤其重要。 男士有一套质地上乘的深色西装可以适应多种场合，而女士的着装则更要随时间而变换。 白天工作时，女士应穿着正式套装，以体现专业性；晚上出席鸡尾酒会就需多加一些修饰，如高跟鞋、有光泽的配饰或漂亮的丝巾等；服装的选择还要适合季节气候特点，保持与潮流大势同步。 2. 地点原则如果要在自己家里接待客人，可以穿着舒适但整洁的休闲服；如果是去公司或单位拜访，穿职业套装会显得专业；外出时要顾及当地的传统和风俗习惯，如去教堂或寺庙等场所，不能穿过露或过短的服装。 3. 场合原则衣着要与场合协调。 与顾客会谈、参加正式会议等，衣着应庄重考究；听音乐会或看芭蕾舞，则应按惯例着正装；出席正式宴会时，则应穿中国的传统旗袍或西方的长裙晚礼服；而在朋友聚会、郊游等场合，着装应轻便舒适。 二、各部位与人体的关系服装的核心是人，离人体最近、能感觉到的东西就是服装。 服装与人体有着极其密切的关系，人体的姿势、形态影响到服装的造型，同时，人体和服装两方面的和谐共同达到美的效果。 1. 着装放松量放松量是服装与人体之间的空隙，它直接影响到服装的廓行和人体穿着的舒适度，合理的着装放松量关系到我们对美的需求。 不同的放松量适合不同类型的服装，放松量为零的服装很合身，如内衣；放松量为负数的服装完全贴合人体结构，通常适合于弹性面料的服装和紧身衣，如游泳衣、紧身针织衫等；服装离开体表的为正放松量，放松量越大，服装越宽松。 大多数的服装都需要一定的放松量，放松量合体的服装较为舒适。 2. 受力点服装穿着在人体上，紧密贴合人体的部位通常称为受力点。 在受力点，服装与人体是贴紧的，其他地方的服装则是松的，受力点往往将服装撑起没有褶，但是褶往往从受力点发散。 人体着装几个主要受力点是：肩、肘、颈、胸、膝、胯、臀。 紧身服装与人体基本一致，最容易表现。 而宽松的服装则复杂得多，求其人体运动时，服装变化大，受力点也会发生变化。 3. 服装与人体的造型关系服装的造型是以人体为依据的，服装种类的不同，其结构、功能、材料、装饰性和放松量都会有着很大的不同，如：在结构上接近人体的服装往往覆盖面少，设计简单而且注重功能性，材料选择弹性面料，如潜水衣等服装；相反，注重装饰性的服装则会设计复杂的装饰效果，并且覆盖面较多，面料的选择比较宽泛，这些服装更偏向着装效果，如礼服等。 后者比前者远离人体的轮廓，却使服装设计了更多造型感。 下图是从服装与人体两个方向用表格概括了服装和人体之间美的相对关系，便于我们更了解服装的特性。 三、褶皱的表现方法褶皱在服装造型中占有重要位置，被广泛应用在现代服装设计中。 “褶”作为服装造型的一种手段，主要目的是增加服装的审美情趣、表现着装形式的多样性。 从平面到立体，褶皱的不同表现贯穿于从面料的设计到服装的造型变化的整个过程。 在服装造型中，褶皱根据着衣状态分为式样褶和动态褶。 1. 式样褶式样褶是常用的表现手法，它是服装静态表现中设计的直接呈现，是直接存在的褶，不受穿着而影响。 服装的整体样式，如层次、结构、松紧度都可以由样式褶表现，表现时注意线的运用，一定要有疏有密、有松有紧，人体突出部位最高处不要产生褶，如图所示。 2. 动态褶动态褶是服装穿于人体后，在运动中服装自然产生的纹理衣褶。 人体各部位的结构有凹凸变化，人体四肢、躯干活动范围很广，由于力的作用、牵引和折叠会形成各样的褶皱。 （ 1）重力褶面料受重力影响而垂顺向下形成重力褶，重力褶主要表现面料的垂顺感，线条垂挺，顺滑，服装在尾摆处都会自然的打开，如图所示。 (2)牵引褶服装在人体力的作用下产生牵引褶，牵引褶受作用力将服装撑起，一般是上紧下松、受力点紧，非受力点松，作用力中心是没有褶的，作用力外的服装形成褶皱的线条，如图(3)挤压褶人体关节活动形成挤压褶，挤压褶形成面料堆积，表现时可采用密集且短促的线条，样褶直接体现出服装的设计要素；动态衣褶的形态直接表现穿着者的人体结构，衣褶的变化说明运动方式的变化，所以衣褶在刻画人物动态和整体效果中是必不可少的部分，如图四、人体动态对着装的影响服装在人体动态作用下，随着姿势的不同而发生不同的透视变化，考虑到人体与服装的关系和服装与各种姿势结合的视觉美，必须清楚人体动态对着装的影响。 纹的变化直接说明运动姿势的变化，而人体关节或躯干在弯曲时，会致使包裹人体外面的衣料发生堆积现象，同时关节变化凸起时，会产生面料拉伸紧绷。 因此，即便是相同的服装，采用不同的姿势进行表现，形成的着装效果也就各具特色。 如下图，是种款型不同人体动态的着装效果。 2. 上身动态对着装的影响人体的上身由脖颈、躯干和双臂组成，它的运动变化直接影响到服装穿着于人体后形成的变化，如图所示的条文服装，可以看到服装穿于人体后，衣纹根据人体凹凸和动态形成的线条起伏和弯曲。 动空间小的服装（如一步裙、紧身裤），在腿部活动时，受力的作用下形成方向性的褶皱；相反，活动空间大的服装（如摆裙、膨大的公主裙），在腿部活动时，服装的褶皱形成影响较小，如图所示。 五、服装局部的表现如果把服装看做一个整体，那么它是由各个局部构成的，如领子、袖子、裙装、裤子等基本款型。 服装和人体是否较好贴合，服装的表现是否得体，都和这些局部的表现有关。 在表现时注意布料是有厚度的，不要与人体线完全一致，服装一定要穿在身体的外面，不能勒在身体里。 于服装的造型变化至关重要。 服装的领型变化很多，在表现时，由于领子的主要受力点在脖子和肩上，重点把握住领子和颈部的穿着关系，以及肩部的承受关系。 身、袖口三部分组成。 袖子的主要受力点在肩点和手臂上，在表现时，除了要表现不同的袖型的造型结构外，还要将不同手臂动态的袖型效果生动的表现出来，身裙、 褶裙、百褶裙、鱼尾裙、短裙、长裙等，数不胜数，是女性服装中最具特色的。 各种裙形的不同首先体现在裙子的外轮廓上，然后是裙子的褶、缝线以及其他的款式细节的不同，因此，在裙子的表现时，重点把握裙子的外形、随着人体动态的下摆变化以及裙子本身的褶和设计细节的表现，如图所示。 裤和短裤。 和裙子相比，裤子随人体下肢的运动变化影响比较多，会形成大量的褶，在表现时，要进行提炼，腰臀部和膝盖是最重要的表现部位，因为这是受力点，如图所示。 总之，服装是穿于人体上的，所以一定要以人体为基准，将服装穿于人体外部，同时，形象设计表现中人体穿着服装同现实中有一定的差距，要用简练的线条忽略琐碎的与建型关系不大的细节，抓住大的造型，从大处着眼。 第二节 各种服装材质的线条表现一、条不仅可以表现面料的材质、服装机构，还是绘画者整体画风的表现。 线在效果图中的应用，能给予服装生命活力。 线条的勾勒、转折、顿挫、浓淡、虚实、疏密都是绘画者艺术修养的表现。 线条分为：直线、曲线、弧线和折线，每种线条的特点相同，也就适合表现不同特性的面料。 直线线条硬朗，适合表现平顺、挺阔面料的服装；折线利落挺直，适合表现有一定硬度面料的服装；曲线柔和流畅，适合表现柔软面料的服装；弧线圆滑膨胀，适合表现一些面料柔软但是比较厚实的服装。 如图所示，这些线条相互组合，表现出各式各样的造型意味，也呈现了服装多样的表现方式。 )均匀线在画均匀线时，应注意气韵流畅、线条连贯。 一般情况下，薄而且纱线密集性织物我们采用纤细的均匀线。 均匀线由于线条较单一，容易显得呆板，所以绘画时要注意线条的疏密排列，形成有节奏的装饰效果，如图(2)粗细变化线有时为了强调造型，可以把线条进行一定的粗细变化，让服装表现得更有力度感。 比如在服装贴近人体的部位用实的粗线，远离人体浮起的服装部位用有距离空间感的细线，这样也充分表现了人体的结构和服装的转折，如图所示二、种线条都有自己的独特外观感受，纤细的、僵硬的、光滑的、粗糙的、蓬松的 每一种都会让人们联想到不同材质的面料，如：轻薄的材质一定对应纤细的线条，粗糙的材质需要采用粗涩的线条，柔软的材质使用的线条必然是光滑的。 同的材质具有不同的视觉效果，或厚重，或轻薄，或柔软，或硬挺，使用线条进行表现的方法也各有不同。 所以，设计师要想准确表现服装的材质，第一步就要把握材质的特性，然后选择与之相适宜的线条进行表现。 质有一定的硬挺，涌现要有一定的硬度。 质柔软、飘逸、光滑，线条要柔软，细柔。 质柔挺、爽滑，用线又柔又挺，富有弹性。 比较硬挺，线条要有力度，褶多而细碎；而皮则柔软一些，羊皮比牛皮软，牛皮比猪皮软。 质厚重，表面粗糙，线条也要粗重、干涩。 质蓬松厚实，表面有毛，所以其边缘不是连贯线，要画出其毛发的感觉。 缝：材质的表面有线压起的凹凸，用线也要随其凹凸而变化。 表现时最重要的是服装外轮廓和褶皱的线条运用。 即便是同一款式的服装，采用不同材质的面料，也会具有截然不同的外观感受，线条的运用也应与之相配合。 下图便是同一款礼服，采用七种不同材质的面料之后与之相对应的线条表现效果。 形象设计表现技法第二章 服装的表现授课结束谢谢大家讲师 杨光。