20xx语文版语文选修第11课后赤壁赋4

20xx语文版语文选修第11课后赤壁赋4内容摘要：

感情的真实体现。 （再联系 《 念奴娇 赤壁怀 古 》 中“人生如梦，一樽还酹江月”的思想，理解此 文道士化鹤的寓意。 ） 在我国传统意象里，鹤具有 高贵、幽雅，超凡脱俗，仙风道骨 的特征。 “飘飘乎如遗世独立， 羽化而登仙” 含蓄地传达出他企图超脱尘 世，逍遥物外的隐秘心态。 1 写重游赤壁之前的情景。 2 描写游览赤壁所见的初冬景物，与初游的景色大不相同。 3 述游罢就寝后梦中所见。 后赤壁赋 乐 → 叹 复识 → 悲、恐、凛 惊寤 情 感 变 化 乐： 叹： 复识： 悲、恐、凛： 惊寤 ： 良辰美景，笑谈之乐。 美中不足，乐的短暂。 前赋强调人和自然同样伟大，但后赋不敢肯定。 面对大自然的威力，深感个体的 微不足道，膜拜大自然。 精神的升华，明白现在的人生，只是在人间的瞬息存在。 “变与不变”，本质和现象之间的关系。 全篇的情感如何发展。 本文的写作特色 写景抒情，质朴清新，语淡意丰。 此赋的写景一向为文学家所推崇，状景写情，字字如画，句句冬景，凄凉感人。 如：“江流有声 … 水落石出”，“人影在地，仰见明月 ”，“山鸣谷应”这些文字全用白描，却给人清新之感，无华而传神，简洁而意足，给人峄清朗透辟之感。 全文散文化浓郁，写景的同时自然抒情，景语皆情语，水乳交融。 此赋 散文味更重 ，却依然有 韵文的铿锵。 文中多“藏韵”，有如书法笔画中藏锋。 如“酒”与“久”，“尺、出”与“识”，“茸、龙、宫”与“从、动、涌、恐”，“留、舟、流”和“休”。 文中写苏子独自登山的情景，真是“句句如画、字字似诗”，通过 夸张与渲染 ，使人有身临其境之感；文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情；巧用 排比与对仗 ，又增添了文字的音乐感，读起来更增一分情趣。 文章主旨 这篇赋是作者在三个月后再游赤壁所作。 文章着重写山，写冬景，但景象凄凉可怕、惊险恐怖、迷离恍惚，衬托出作者悲伤的心情；末尾写梦境，道士化鹤给文章笼罩上飘渺的气氛，流露出作者想逃避现实消极处世而又无法逃避的矛盾心理。 也抒发了作者人生如梦的情怀。 • 与身世相关之处 • 客之不从 ： 作者一直以来政治思想无人了解的孤独 • 被贬 ： 怀才不遇的孤独 • 身为罪人 ： 惊悸而孤独 自读比较前后赤壁赋的异同． 提示：１）从景色描写上去比较． ２）从作者心情变化去比较． ３）从游的方式上去比较． 前赤壁赋 后赤壁赋 七月既望 十月之望 初秋 初冬 黄州赤壁 黄州赤壁 清风徐来 霜露既降 水波不兴 木叶尽脱 月出东山 月白风清 白露横江 山高月小 水光接天 水落石出 乐 —悲 —乐 乐 —悲 —惆怅迷茫 时间 地点 景色 心情 写于同一年，相距三个月 前赋 后赋 限于舟中 主要写岸上 字字秋色 句句冬景 谈玄说理 亦实亦幻 主调旷达乐观 略为虚无缥缈 点 景 重 情 本篇是 《 前赤壁赋 》 的继续。 作者在文中所抒发的思想感情与前篇毫无二致，但是笔墨全不相同。 １）写景方面 ，前篇字字 秋色 ，本篇则“霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月”；“江流有声，断岸千尺。 山高月小，水落石出”，句句都是 冬景 ，鲜明地反映出不同季节山水面貌的变化，勾勒了两幅截然有别的江山景色图，可见作者描景状物的传神。 至于夜间山景 ：陡壁、怪石、危巢、古木等，都写得逼真而有幽森之气，跟作者“ 悄然而悲，肃然而恐 ”的心情密切吻合，而与前篇 幽静安谧 的情景恰成鲜明的对照。 ◇ 比较阅读前、后 《 赤壁赋 》 ２）叙事方面， 前篇但言“苏子与客”，“举酒属客”，“洗盏更酌”，“肴核既尽，杯盘狼藉”，都是 即事而叙，简洁明了 ；本篇对于客、酒、肴则用 详述，写得别有情味。 反之，前篇对于 泛舟而歌 的情景，用大段笔墨加以 渲染 ；本篇则唯有“顾而乐之，行歌相答”，“放乎中流，听其所止而休焉” 寥寥几句，同样情致盎然。 剪裁安排之妙，确很值得借鉴。 ３）就形式 而论之，前赋主客问答， 中规中矩之赋 也；后赋，散文化，更具“ 以文为赋 ”之特质。 ４）抒情方面， 前篇 由乐而悲而解脱 ，过程起伏，但直抒多于想象，作者的观点表达得完整而且显露；本篇则从飞鹤探舟而西展开想象，将鹤与道士合而为一，完全是 幻觉和梦境 的描述，涂上了一层 神秘 的色彩。 ５）就思想 而论之，前赋虽则有乐有悲，但乐观旷达存焉 ，变与不变之辨证，清风与明月之所共适；后赋写景叙事中给人一种 罹难的惊恐 ，孤鹤鸣而掠舟，。