中职语文基础下册画里阴晴2内容摘要：
化为诗意。 “沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，“丝丝杨柳丝丝雨”，“落花人独立，微雨燕双飞”， …… 历来的中国的画家更是“爱画风雨归舟”，爱画“斜风细雨不须归”的诗境。 中国的诗者、画家都从雨中找到了别具风格的意境。 这微风细雨已不再是自然现象，而有着浓浓的文化意蕴，有着万般风情。 • 西洋画重形似，而中国画重神韵；西洋画是写实的，中国画是象征的。 中国画追求传神，追求意境，画的是心中的景，而非眼中的景。 雨湿的山水草木有着别样的韵味、情调，表达着不同的意境。 所以被内心有着深深的传统文化情结的作者所赞赏，并融入他的绘画中。 • 可是作者留学法国多年 ,而且学的主要是西洋画和水彩画。 那么作者到底是如何处理传统和西洋的关系。 细读探究： • 阅读第三段： 作者说，“他特别喜欢画阴天和微雨天的景色”，即使是吸引的水彩画，“从意境和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中国画的成分多。 ”为什么。 这是因为中国画和西洋画对阳光、阴雨的感受和表现截然不同。 西洋画崇尚阳光，追求强烈的色彩感，即使画风雨，也只是理性地写实地表现其形态，仅仅把它当作大自然的一种形态。 而中国话画中的风雨确实一种意境，一种情致。 （可用两幅典型的中国画和西洋画做比较）。 “喜欢画阴雨和微雨天的景色”的吴冠中的绘画风格当然“受益于中国画的成分多”了。 他学的是西画，追求的却是中国画的高远趣味，作者把两者统一于他的创作中了。 文章读到这里，我们已隐隐体会出作者的创作主张了。阅读剩余 0%
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