高三下词三首沪教版

高三下词三首沪教版内容摘要：

21）字 美成 ，号 清真居士。 浙江钱塘（今浙江杭州市）人。 北宋末期著名的词人。 少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献 《 汴京赋 》 为太学正。 卒，赠宣奉大夫。 他精通音律，创制不少新词调，如 《 拜新月慢 》 、 《 荔支香近 》 、 《 玲珑四犯 》 等。 现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。 其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。 其写景小词，富有清新俊逸的情调，如 《 苏幕遮 》 等。 他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。 上阕写盛夏晨景  燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。  作者刚刚醒来，便 嗅 到昨夜点燃的沉香仍弥漫室内，那使人感到闷热的暑气，已经消失。 “消溽暑”句，包括 触 觉上的反应，这是作者醒后的第一个感受。  “鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受，这是从听觉方面来写的。 溽暑消失，天气放晴，故鸟雀也十分活跃，拟人的手法透露出雨后新晴带来的喜悦。  “侵晓窥檐语”，是醒后的第三个感受，是从视觉方面来写的，对“呼晴”作进一步的补充。  “窥”让人想象出檐下之鸟雀跳跃争鸣之状。  叶上初阳干宿雨，水面清源，一一风荷举。  上片第二层写雨后风荷。  宿雨初收晓风吹过水面，在红艳的初日照耀下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随风一一颤动起来。  “ 举 ” 这一细节，刻画了亭亭玉立的荷花在夏风吹拂下微微颤动的袅娜姿态，更显生动。  “ 真能得荷之神理者 ” 《 人间词话 》 词的上片写景： 问题一：上片的景中有哪些意象。 问题二：这些意象构成了一幅怎样的画面。 意象：沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花 整幅画面清新自然，从容淡雅。  五月盛夏的汴京的一个早晨，消暑用的沉香散发出淡淡的香味（嗅觉），昨夜刚下完雨，天放晴了，鸟儿在屋檐下欢快地叫着，吱吱喳喳，异常可爱（听觉）。 初升的太阳照着屋外茂盛的荷花，荷叶上的雨珠渐蒸干。 清平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆（视觉）。 作业  周邦彦长期客居他乡，仕途阻滞不通，在《 八声甘州 》 中，就曾有“望故乡渺邈，归思难收”之叹。 这首 《 苏幕遮 》 词也一直被人们视为思乡的杰作，上阙中他是怎样通过景物描写来抒发情感的。 下阕写思念故乡  故乡遥，何日去。 家住吴门，久作长安旅。  第一层写思归  故乡遥，何日去。  由实转虚，由荷花引出乡思。  家住吴门，久作长安旅。  故乡吴门之遥，长安羁旅之久，诗人从空间和时间上表露出淡淡乡愁。 五月渔郎相忆否。 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。  第二层写归梦叙写梦境，情中见景。  初夏五月，联系自己昔日荡舟荷塘的美妙生活，所以初夏最易勾起久旅长安的诗人的乡愁。  “梦入芙蓉浦”  补足了上阕对荷花的描写，且梦境缩短了时间与空间的距离，使诗人的乡思得到片刻的满足。 下阙直接抒发思乡之情。