人教版必修5说“木叶”7内容摘要:
章台从掩映,郢 ying路更参差。 见说风流极,来当 婀娜 时。 桥回行欲断,堤远意相随。 忍放花如雪, 青楼 扑酒旗。 咏柳 贺知章 碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出, 二月 春风似剪刀。 梅 花 王安石 墙角数枝梅, 凌寒独自开。 遥知不是雪,为有暗香来。 卜算子 咏梅 陆游 驿外断桥 边,寂寞开无主。 已是黄昏 独自愁 ,更著风和雨。 无意苦争春,一任群芳妒。 零落成泥碾作尘,只有香如故。 卜算子 咏梅 毛泽东 风雨送春归,飞雪迎春到。 已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。 俏也不争春,只把春来报。 待到 山花烂漫 时,她在 丛中笑。 概念 艺术形象 读诗,要读出躲在概念后面的语言的暗示性, 从概念领域进入到艺术形象领域,才能读出诗歌丰富的内涵。 暗示 生活常识暗示 文化心理暗示 文化传统:历代文学作品、典故所构成的文化氛围。 可见,“木”之所以有了那样的暗示性内。人教版必修5说“木叶”7
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) 中国诗的具体特点是什么。 (3 — 6) 作者的结论是什么。 ( 7) 阅读文章,思考问题: 作者论诗的根本立场是什么。 (1) 中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的境界,以后就缺乏变化,而且逐渐腐化。 比较文学 中国诗的一般发展特点及其规律是什么。 (2) ( 1)讲求篇幅短小, “ 诗体 ” 配适 “ 诗心 ”的需要; 中国诗的具体特点是什么。 (3 — 6) ( 2)富于暗示性; (
供大众瞻仰 ,可是这红臀长尾巴本来就有 ,并非地位爬高了的标识。 《 围城 》 妙喻 天下只有两种人。 譬如一串葡萄到手,一种人挑最好的先吃,另一种人把最好的留在最后吃。 照例第一种人应该乐观,因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最好的;第二种应该悲观,因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。 不过事实上适得其反,缘故是第二种人还有希望,第一种人只有回忆。 第一部分 (第 l段
《 百喻经 》 说一个印度愚人要住三层楼而不许匠人造底下两层 .(中国的艺术和思想体构 ,往往是飘飘陵云的空中楼阁 .) 第三自然段 :……( 由学生回答 ) 虽然文章比较浅显易懂 ,但毕竟文章的语言充满智慧 ,有些语言有待我们在课下进一步探索 ,在些 ,仅举两例 ,让大家充分感受钱钟书先生的语言的魅力 . ,没有地心吸力那回事,一跳就高升上去。 梵文的 《 百喻经 》
说 ‘ 木叶 ’” ,若改为 “ 谈谈诗歌语言的暗示性 ” ,你以为如何。 标题若拟为 “ 谈谈诗歌语言的暗示性 ” ,整个文章的行文思路就要改变,它可能就要从理论的角度来论述,就会写成一篇理论性较强的学术论文。 而标题拟为 “ 说 ‘ 木叶 ’” ,就可以把深奥的文学理论渗透于有关 “ 木叶 ” 诗句的品读玩味中,化深奥为简单,化抽象为形象,既体现了作者的科学态度,也契合了读者的阅读心理
读诗,要读出躲在概念后面的语言的暗示性,从概念领域进入到艺术形象领域,才能读出诗歌丰富的内涵。 暗示 生活常识暗示 文化心理暗示 文化传统:历代文学作品、典故所构成的文化氛围。 柳 今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月。 昔我往矣,杨柳依依。 月 无言独上西楼,月如钩。 举头望明月,低头思故乡。 小楼昨夜又东风 ,故国不堪回首月明中。 传统意象凝固性 咏柳 贺知章 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
因如此, 《 九歌 》 中的‚木叶‛才如此生动。 曹植 《 美女篇 》 中的‚落叶‛,是饱含水分的繁密的叶子; 司空曙 《 喜外弟卢纶见宿 》 中的‚黄叶‛,是在蒙蒙细雨中,没有干燥之感,因此都与‚木叶‛的形象不同。 至于‚落木‛,比‚木叶‛更显得空阔。 第 7段的主要内容。 小结。 说明“木叶”与“树叶”在概念上相差无几,在艺术形象上的差别几乎是一字 千里。 全文结构:引题