独立电唱机前置放大器

独立电唱机前置放大器内容摘要：

1、独立电唱机前置放大器一个高精确度唱机的前置放大器写 1997 年1介绍最近有非常多关于历史悠久的真空电子管的优点（和缺点）的新闻。 至于这种复古运动多少是基于可论证的理论，多少是建立在发烧友的怀旧情怀和主观印象的基础上，这个问题可能会是一个充满争议的辩论。 我们现在很清晰的是：现在对真空电子管，这种 20 多年前的，被认为和 样古老的东西，有相当多的人进行关注。 现在潮流有点倒转的感觉，有许多的生产厂家又为高保真音响爱好者，音乐家以及高保真发烧友们提供电子管装置。 很多情况下，这些都是一些简陋的古老的（或者我们应该说是“最佳的”电路稍微做了些改动，就变成了一个新的创作品。 别的产品提供了新的真空电子管技 2、术的途径，同时添加了我们学到的一些真正的值得的设计。 为什么要使用电子管。 这种支持电子管运动的最大争议就是：规格几乎没有什么意义，而最重要的是每个听众的个人主观的听觉才是最重要的。 因此高度主观的描述在这里被运用，取代了最近我们或多或少习惯的技术上的消除混串音干扰。 那个相反的阵营认为数字不会撒谎，并且如果加入了任何的失真你也不能去证明。 两个阵营都很有论据。 我们中很多人都听过这种装置有着引人注目规范，但是被弃之不用因为“太好以至于不真实” ，几乎大家都认为这种设备表达的只是一种临床的声音。 同样的，大部分人们都会同意:如果音响设备有电子管在里面的话，就不值得去听。 如果你想感受到真空电子管听起来有多难受 3、的实证，打开案头的那些老的“调幅收音机就可以了。 也许协调这两种观点的一种方法是考虑到音响设备和录音重放设备的差别。 对于音响设备来说，单个机器的频率，波形，和相位失真是对一个子管放大器声音的定义。 就像没人会试着用一些规格和失真的数据去定义一个很好的小提琴一样，所以，如果去争论某个 35 瓦特的电子管放大器超过了 12的总谐波失真度没有，是很片面的。 从另一个角度来说，人们一直都期望能使加入录音重放设备的信号可以变成完美的音乐再现。 听起来是个很好的理论；如果真的是如此的话，那么我们就可以精确和完美的重现一个去纽约交响乐团演奏的 队的所有声音，重现的完美的就像原音再现那般。 但是还有个问题。 一个立体声系 4、统的整体声音很大程度上和它所在的房间，扬声器，声音电平，个人的喜好，以及许多模糊的不可预测的变量有关系，以至于在现代社会，我们不可以甚至有可能永远都不能说有哪个重放系统是完美的。 再提及些事实就是：大部分（就算不是所有的）录音不同程度上都是被电子美化，修饰，而来让它“听起来舒服” （这与准确的反映原音的初衷是相违背的） ，以至有人说临床录制的方法失去了真实感。 假如在极端的情况下，一个理想的重放系统可能除了输入选择之外，不会有任何控制装置，如果你仔细思考过的话，你就知道立体声音响有声音控制，均衡器，以及其他可以让我们定制那些声音的仪器是因为每个人的偏爱而存在的，以便适合每个人与众不同的耳朵和大脑。 5、我觉得最好是把重放装置看成此种东西：它是表演中那些乐器组合工作过程的延续。 人们根据艺术家演奏的方法以及人们平时演奏的器乐来设计了一整个体系：录制，混响，和传播，结果综合一切效果结合成了那些乐器产生的音效。 现在仍然存在这种现象，在“乐器”和“重放设备”的设计方法上仍然有相当大的差别。 一个比较早的设计（真实的动圈式电子管）在文件里面定义了一种电子管前置放大器，来作为电子乐器的附加设备。 这种设计方法是非常地依赖于经验，并且其强调的重点是在于突出电子管独特的失真特性。 这篇文章探究了重放设备这个方面，这个设计方法非常的数学话并且精确，而它的重点是在于真空电子管特性的控制。 电唱片和 于电唱片和 间的争论还 6、在进行着。 营的人们强调了准确性，精确度，和清楚的感觉，然而电唱片爱好者们却为 少暖音感到悲哀，并且声明传统的录音更加“自然”。 这个方案给了你去探究这些比较主观化并且充满争议的“辩论” ，让你自己的耳朵去做裁判吧。 你可能会发现，有些录音通过电子管前置放大器，会听起来更好。 而有些其他的材料通过“石机”提供的改进过的定义（不管它是什么，技术上是如此说的）而得到了更好的效果。 2 设计体系以前的设计的体系就是在古老的电子管设计的基础上，通过综合“石机”设备的一些优点而作出一个系统。 在该设计体系中，一个主要的方法就是级间的微分输入的使用，在这里倒相输入被严格地用在反馈方面。 另一个是级间的直接耦合，这是一 7、个在示波镜中常用的方法，而在音响设备中极少用到。 因此最后的电路非常接近运算放大器，所以经常被用到在相似的电路中。 除了类似的运算放大器的概念外，一些用在工程上的其它的设计概念有这些：无论在那里都要用到的很容易稳定的元件。 因此，象 1212些类型的电子管经常被用到。 直接耦合经常被用到电路种至关重要部位上。 等下我们将谈论更多。 使用过程中的灵活性是一个很重要的考虑点。 当该文章会细述将这电路设计的使用作为一个磁性（美国录声协会标准）陶瓷唱机，事实上，如果对反馈网络进行适当的调整的话，你可以几乎没有限制的对其进行应用。 关于负反馈负反馈用来描述一个反相的部分输出信号输入到输入信号的线性技术，这可能是历史上的 8、一个不太合宜的事件。 它给那些有足够知识的音乐爱好者的印象就是它是危险的，它一定是一个坏的东西。 我已经看到过很多对负反馈的诽谤，然而同时也有一些评论家赞美“超线性输出变压器”的优点。 这个笑话就是说一种变压器在对帘栅极使用局部负反馈后可以获得线性。 也许我们可以把“负反馈”叫成“动态补偿器”或者别的一些类似的名字会更好：我们现在来研究下这些设计的很好的负反馈系统的一些特性。 A:给予闭环控制的精确控制以及防止器件老化的最小增益漂移。 B:在失真以及在一个给定增益阻滞的情况下引进噪声的很好的弱化。 C:串联输出电阻有效输出电阻的减小。 D:频率特性的稳定和精确性控制。 在需要的地方进行高频响应幅度的扩展。 E:减 9、少或者消除对器件匹配的仔细检查的可能性。 3：它如何工作这部分将一步一步的贯穿这个设计的运作原理。 因为这设计和传统的设计是相当的不同的，所以我建议你至少这次要坚持到底。 如果你有很好的工作状态，不要担心；你很有希望能最后得到至少对该电路的工作信息的了解，如果你坚持下去。 这里有些嵌入的原理图，很有必要重述几次。 （如果你开启了你的浏览器的缓存，你实际上只要下载这些图片一次就可以了。 ）这些“图片” （原理图）在这里是以更小的尺寸显示的。 点击它就可以变大，建议你可以右击在新窗口中打开。 完全版，以及可打印版本在资源部分也是可以找到的。 强烈建议你打印出这些文件，在你学习这些文件的时候将这些框图拿在手里，特 10、别是你真正的计划要做这些部件中的一些部分的时候。 图 2 电唱机放大器我们注意到这些原理框图，我们只画出了一个通道；另一个通道当然也是一样的。 请注意这点：不同部分涉及到的部件号码如下：（我们在这个讨论中将只说左声道。 ）199 共同的部件（能源供应，等。 ）当然也有些电子管的名称。 100199 唱机左声道的前置放大器。 200299 唱机右声道的前置放大器。 3高精度唱机的前置放大器：总体概括技术人员付出相当多的努力在设计一个如此的前置放大器上，这种前置放大器可以尽可能的音质纯净化，以至于可以满足有相当识别能力的音响爱好者，并且同时还保持了相对比较廉价的元件，如此满足了爱好者们有限的预算。 我们应该注 11、意到这点，就是：当我们在对符合美国录声协会标准的唱机进行讨论时，该设计会使它自己有其他很广的使用范围。 这个“通用前置模块”能以一个很高的增益运行（大概 60且差分输入级允许一个差分输入以及反相和非反相的单端应用（作为麦克风前置放大器的平衡）。 频率响应的波形和增益的设置是用适当的反馈网络来完成的。 就如图 2 中的那个唱机 /麦克风的前置放大器的原理框图所示。 如果我们建立一个 件，我们可以在主板上用一个小的“子”卡来完成唱机前置放大器的均衡；如果你用点对点布线的方法，这些网络可以用独立的线路来布，如此的话，如果需要的话，可以很方便的进行修改。 图 7：前置放大器开环和唱机增益曲线。 唱机（动圈式）前 12、置放大器主电路板事实上被设计成了在应用中可以具有兼容性。 小支架的“反馈卡”被用来定制每个人对几乎所有你需要的响应。 图 6 画出了在唱机/麦克风前置放大器使用的同相配置的增益和反馈的比例。 除了高频增益外，没有一个明显的线性关系。 图中低端的边缘是取决于使用正相模式时候的“1” ；看下面的我们可以得到更多的细节。 在反相模式里，就如在音调放大这部分，在低增益设置这里还是保持着线性的关系。 前置放大器的增益和反馈的比例。 就如我们这里详述一样，该前置放大器是可以在电唱机（衡，高增益）和 者是瓷质电唱机（平坦的响应曲线，低增益）模式之间切换。 看图 7，在这里画出了一个开环响应和两个闭环唱机曲线。 如你你只需要一 13、个或者其他模式的选择，那么开关和其他合适的相关元件可以省略不用。 图 6 增益反馈比不过，如果你就靠修改反馈网络，也没可能你不能将通用的前置放大器适合任何其他的增益/均衡进。 （图 8 给了一些观点，在别的前置放大器的应用中会涉及到更多的细节）。 其他可能的前置放大器的应用唱机均衡。 在磁性电唱机模式的时候，根据 规范，我们可以用负反馈来减小更高频率时候的增益从而获得 线。 结果会是放大器在 40时候几乎可以是开环了（大约是 60增益） ，并且在 20可以非常平滑的衰减到小于 20增益。 这意味着偶次失真造成的“胆管声”大部分会产生在重音区域，而此产生了被胆机发烧友非常推崇的暖色音。 在更高的频率， 14、设定增益的负反馈会更进一步的补偿失真，可以避免中频的声音发“刺”。 ，并且避免高频声音发“溅” （这是发烧友们对开环电子管放大器的两个主要的抱怨点）。 在 者陶瓷拾音头）模式，频率响应是超过了音响范围 右，并且电压增益被设定在 5 倍（大概 14。 在这个相对低的增益下，电路非常的清晰并且没有噪音。 不过，很厉害的耳朵会听到一点点不是石机会产生的暖色的声音。 一个在输入端的 3 比 1 的变压器可以给整个系统产生 5增益。 不同类型的 放器输出电平在很大的范围内起伏，所以你可以通过改变每个输入通道的独立的输入电阻，从而调整你的输入增益来适应你的机器。 相似的，整个电路增益可以通过反馈卡中的单个电阻的阻 15、值改变而改变。 电子管的类型和他们的工作点都是本着最小能源供给的原则去选择的，而且尽量的延长电子管的寿命。 两个通道在 400 伏特的电压供给下，只产生 7 毫安的电流。 就如这篇论文中所论证的，如此的电压可以从一个独立的单元来获得，或者从一个能用来驱动电子管放大器的电源获得。 3置放大器的差分输入级前置放大器特别强调了差分输入级，如此给了我们一个正相和反相的输入，并且提供了附加的有用的的特征。 下面我们的讨论是于唱机前置放大器有着直接的关系（涉及到图 2） ，不过也可以在扩展后应用到其他实际中。 唱机前置放大器。 恰当的输入信号从输入端口输入后，经过耦合，然后通过开关 过耦合电容 了 第一个部分的栅极（一个 12真空电子管）。 因为这个栅极有以地为基准电压的稳定的直流电压。 电阻 用来保证输入是一直建立在地的电位基础上。 两个三极管部分是用来作为一个推挽式放大器 后通过一个由 成的比较大的共阴极电阻接地。 如此便成了一个基本的直流电源。 如果两个三极管的电流都增加的华，那么一个比较大的电流就要从其他的三极管那里获得。 因此如果信号输入端的电压增加（正极电压增加） ，该三极管的板流和板子的电压都。