人美版美术七上第十二课面具设计制作

人美版美术七上第十二课面具设计制作内容摘要：

“傩” (nu6)、“傩”的声音，因此，这种仪式被称为“傩”。 而且，至今在一些偏远地区的送葬队伍中还能看到。 从《续汉书礼仪制》中可以了解到，西汉时傩仪开始从祭祀向娱乐转化。 除夕夜，大内禁中，一百多个贵族子弟人人头戴黄金四目的面具，身蒙熊皮，赤裙黑衣，右手持戈，左手扬盾，个个威风凛凛。 这时皇帝来到前殿，只听得“童 子们等候在此，请开始逐疫”一声令下，中黄门 (宦官 )开始领唱，大家齐声应和。 在一片“傩”、“傩”声中，方相氏率领这一百多人的驱鬼队伍，向厉鬼发动猛烈的攻击，最后手持火炬把疫鬼赶出端门，宫外的骑兵高举火把充作接应，在极其热烈、沸腾而神秘的气氛中一直到把火炬投入洛水中，证明已把疫鬼葬于九泉之下。 这当中既有中黄门和童子的唱和，也有一百多人随方相氏的群舞，驱鬼逐疫的人们装扮绚丽，阵势十分壮观。 因此我们可以得知，在很早以前，面具、“傩”与歌舞就已经结合在一起了。 根据《北齐书》对兰陵王故事的记载，以及唐《乐府杂录》对 这个故事成戏的记载，兰陵王因貌美需要借助于面具遮挡自己的面孔，恐吓敌人，百战百胜。 军队为之歌唱欢呼。 公元。 00 年，武则天在宫中大摆宴席，唐明皇的弟弟五岁的歧王，客串了《兰陵王》这一出大戏。 歌颂这位带着面具打仗的英雄，说明面具与戏剧紧密地结合在一起。 人们用美好的语言、歌词和戏曲来歌颂英雄和他们的所作所为。 这样，面具已不光是一种信仰，同时也是力量的象征。 随着时间的推移，随着《兰陵王》故事的流传，至今很多地区的人们仍在重大节日或劳动之余头戴面具驱邪逐鬼，欢庆胜利。 从宋代起，面具向着戏剧伎艺的方向发展，傩祭“有场 景、有道具、有烟火、有台步、有服装”，虽然还是头戴面具装神弄鬼，驱疫避邪，但是，气氛由可怖转为热闹，由驱鬼逐疫转向驱除晦气，乞求平安。 面具的形象被广大民众所接受，如头戴面具、口吐烟火和现代的川剧的变脸几乎一样，最终演变成为除旧迎新的习俗。 时至明清，傩进一步戏剧化。 面具制作所用的材料，在古时以青铜、玉、陶为主，现代面具中的材料绝大多数采用木头，还有石、布、瓷、皮、龟甲、铜、棕、纸、竹、瓢、泥、石膏，甚至塑料和玻璃钢等等。 从文化类型的空间分布和传承来看，中国面具的主要类型有：藏面具、傩面具、百戏面具、彝族面 具、萨满面具。 这些传统的面具艺术以其功能来区分，包括五大类。 它们是跳神面具、节祭面具、生命礼仪面具、镇宅面具、戏剧面具。 藏戏面具艺术 藏面具以青藏高原的地理、民俗和藏传佛教文化为背景，分成寺院及民间“羌姆”面具和藏戏面具两类，影响达于西藏、青海、甘肃、四川、云南藏区以及内蒙、河北和东北部分地区的藏、蒙、门巴、羌等民族。 藏戏约有 8个品种，虽然所用面具多少不同，但都能体现出藏族假面剧的独特风格。 其中又以蓝面具藏戏最具代表性。 藏剧演出的剧目有《文成公主和尼泊尔公主》系取材于历史故事，《诺桑王子》表现善恶斗争 ，《顿月顿珠》，描写兄弟情谊，等等。 不管是哪个剧目，其演出的程式大都分为三个部分。 第一部分：“温巴顿”， (即猎人净地 )相当于序幕。 第二部分 DU“雄”，也就是正戏。 藏剧角色众多，但总不外正反两类。 若以性别划分，男性角色主要有男主角，一般是豆子、父亲、国王、大臣、老翁、村民、渔夫；猎人、总管、男佣、头上、高僧、隐士、妖魔等。 女性角色主要有女主角，一般是仙女、公主或王妃、娱妃、母后、母亲、龙女、巫婆和魔女等。 男女主角为方便演唱，只作涂面化妆，其他角色大多戴面具表演。 其形状有硬质平面的，如国王、王后、隐士、喇嘛、龙女、母亲、巫女以及部分魔鬼有布制软面具，戴在脸上可以显出立体感。 如老翁、大臣等面具还有立体的。 如戏中穿插的跳神面具，一部分鬼神以及滑稽角色 “阿扎尔”等，同一形制的假面，色彩上却千变万化。 国王、父亲等为红脸黑须，高僧、仙翁则为黄脸白须，王后涂成绿面，巫女以半白半黑的阴阳脸。 不同的形象表现庄严、正直、温和、奸诈的不同性格。 正戏中还常常出现许多动物，都由演员穿戴假面和假形装扮。 如狮、虎、象、猴、鸟、鹿、兔等动物面具，制作非常精巧，造型写实。 象鼻可以卷地取物，虎口可张合自如，舌可垂涎，眼能启闭。 演员表演时披上毛茸茸的兽皮，穿上人工制作的羽衣，学着鸟兽啼叫，使整个戏场充满大自然的气息。 藏剧的第三部分叫“扎西”，即以祝福迎祥的仪式结束表演，并载歌载舞接受 观众的捐赠。 藏剧的内容虽以宣扬佛法为本，但它的整个表演并不受宗教仪式的制约 少数剧种除外 )，而致力于人物性格的刻画和人生悲欢离合的展现。 藏戏面具以其制作精致，造型独特，成为世界面具艺术中的一朵奇葩。 藏戏面具多采用毛皮制作，造型突出人物的性格。 如温巴 (猎人 )面具在制作上非常讲究。 要在皮革上裱蓝底花缎，轮廓造型和眼睛、鼻子、嘴等有吉祥图案构成，脸上镶嵌贝壳、玛瑙和绿松石，面具大额头正中是太阳和月亮，两耳垂有流苏，整个面具光彩夺目。 藏族的跳神面具是立体中空的套头，先用泥或木头做成头状模型，再加工五官，最后上色 ，涂漆、装饰。 西藏面具还特别注意眼神、牙齿的刻画，再加上经常用骷髅做装饰，因而产生慑人心魄的效果。 傩戏面具 傩戏面具这枝独具民族特色和传统个性的民俗艺术之花在我国具有悠久的历史。 在偏远的西南地区特别是少数民族地区由于交通闭塞、科技落后，形成封闭性的社会环境和少数民族特有的文化个性，为傩祭和傩戏的生存和发展提供了肥沃的土壤。 傩戏主要流行于贵州、云南东、四川、湖南、湖北、广西等地。 在傩戏中，面具起着十分重要的作用，是傩戏最典型的道具，也是区别于其他戏剧的重 要特征。 面具在造型设计上遵循造型艺术的规律与原则 ，通过对五官的变化和装饰来完成人物的性格的塑造。 如表现人物的凶猛、威武、。