苏少版美术八上第四课空间与层次

苏少版美术八上第四课空间与层次内容摘要：

的透视叫平行透视，因其是正面看的，所以还叫正面，因其只有一个消点，所以还叫一点透视。 这种透视有整齐、平展、稳定、庄严的感觉。 9. 成角透视：六面体有一个棱面向我们的透视叫成角透视，因其有两个消点，所以还叫两点透视、余角透视。 这种透视能使构图较有变化。 10. 倾斜透视：凡物体的面与地面或视平线都不平行时，叫倾斜透视。 如屋顶、楼梯、台阶等。 有天点和地点，也叫三点透视。 杜菲 (18771953年 ) 20世纪初现 代绘画史开端的野兽主义成员，是一位多元化创作的艺术家。 除绘画之外，他的艺术领域扩展到挂毯、壁画、布料图案设计 及陶瓷创作，活泼的曲线运用，成为崭新流行设计的先驱。 杜菲的很多绘画作品看上去好像都处于一种“未完成状态”，画面上的一些区域常常裸露空白的画布，不加任何处理，作品中的物象，看上去也仿佛不是固定的，而似乎仍颤动不定地在寻找它们最后的定型。 这种“未完成状态”使得带给观众非常轻松随意的感觉。 对于画面空间透视问题，杜菲处理得更为大胆，他在建构他的空间距离时，他所考虑的并非是一种“客观事实”的存在情况，而是他的感觉和印象非自然真实，而是艺术的真实。 《诺森伯兰郡的雨》诺埃尔 麦克里迪 前景中的暖色和远处强烈的黑色增加了滂沱大雨后面景色的立体感，光线和气氛的强烈效果和饱和色彩的合理搭配，使画面产生一种即将到来的黑暗和朦胧的弥漫感觉。 而前面的一层雨帘，加强了画面的层次。 雷尼马格利特 (18981967) 比利时 超现实主义画家。 他对波普艺术的影响十分重大。 他通常画一系列常见的物品，他的作品在无限空间和绝对宁静的条件下，将他所看到的世界一一的描绘出来，他在创作中常使用 {撞击 }手法，迫使人们去看平时司空见惯的东西，随着层次的变化，大小的变化，重叠的变化，给人类带来危机意识，让人们惊奇和赞叹他不断创造出震撼人心的作品，使这些物品在不同寻常的背景下有了新的含义。 干草垛 这一主题早在 1888年时就已被想到。 莫奈从秋天一直画到翌年 初春，不断观察其光的变化。 前后一共画了 24幅。 既有单幅的，也有 成组的。 角度也都不同，表现在不同时辰和不同光线变化下的草垛形象。 即色彩透视受时辰光线的影响，投影的长短和色彩的冷暖，很好的 表现了空间关系。 画面看似单调，面对几堆干草垛，画家却产生了深厚的色彩感情。 他之所以如此热中于这个物体上的光的变化，用他自己的话来说，是要记录 某一特定自然景色的真实印象，而不是出去描绘一幅笼统性的风景画。 鲁昂大教堂 1894年的 20幅同题材的 组画，画了两年时间。 在莫奈笔下，可以看出鲁昂大教堂外部气候季节的变化、朝夕的变化，和画家心境的变化对色彩体透视的影响。 他描绘了主教堂在晴天和阴天的不同色彩表现，以及从清晨到黄昏的不同景象。 从黎明的薄雾画到昏昏日落。 庄严的哥特式教堂在他的眼里，成了一簇充满着色彩旋律的光的结晶，人们已经看不到建筑物本身的结构，只有一层刺眼的复杂的反射光，看了令人目眩。 莫奈以对自然光色的视觉印象为依据，将瞬间即逝的色彩变化；凝固在画面上，使它神奇而辉煌地呈现出色调表情来 .那最精彩的画面，评论家称之为“大气的戏剧”。 卡米耶 毕沙罗 惟一的一个参加了 印象派 所有 8次展览的画家，可谓最坚定的 印象派 艺术大师。 他对印象派的重要意义甚至超过 莫奈 ，他品德高尚赢得所有人的钦佩，在印象派画家心目中，他是这个松散大家庭的家长，是印象派的先驱 ，因此人们尊称他为印象派的 摩西。 《通往卢弗西埃恩之路》清新的空气、明媚的阳光、柔和深远的云天，给人的空间与层次的感觉美妙极致，画面的形体透视与色彩透视的真实感处理，能唤起每个人如同身临其境的回忆。 《蒙马特大街 早晨 灰色天气》这是一幅蒙马特大街的全景图，街道两侧尽收画面，人群流动，车水马龙，由于视角宽广，楼房林立，车马人流很小，只能凭感觉用粗笔点画出来，然而显得特别生动，加之形体透视准确，画中 车马人流仿佛在画中移动。 画幅构图宏伟，街景庄严而有气派；色彩丰富柔和，在冷暖色对比的色彩透视中，充满中间调子的过渡，形成一种细致而变化丰富的灰调子，色彩的明亮，显示着光的饱满，其笔触均匀而不失活泼变化，粗犷与细致融为一体，表现出毕沙罗特有。