音乐乐理知识入门

音乐乐理知识入门内容摘要：

音乐乐理知识入门 音乐乐理知识入门(一)是一种物理现象。 物体振动时产生音波，通过空气传到人们的耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。 人所能听到的声音在每秒振动数为 16左右，在自然界中，我们人的听觉能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。 使用到音乐中的音（不含泛音），一般只限于每秒振动 27的范围内。 也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来，能够表现人们生活或思想感情的，并组成一个固定的体系，用来表达音乐思想和塑造音乐形象。 的高低 音的强弱 音的长短 音色(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中非常重要，其中以音的高低和长短最为重要。 不知道您是否有这样的体会：对于一首歌，不管您人声演唱还是乐器演奏，唱的声音是小是大，也不管您演唱或演奏时用什么调，音的强弱及音色有了变化，但这支歌的旋律依旧。 可是，如果这首歌的音高或音的长短有改变的话，则音乐的感受就会受到严重的影响。 可见，对一段旋律来说，音高和音长短的重要性。 (2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数（频率）。 振动次数越多，音越高；振动次数越少，音越低。 音的强弱决定于振幅（音 的振动幅度）的大小。 振幅越大，音越强；振幅越小，音越弱。 音的长短决定于音的延续时间的不同。 音的延续时间越长，音越长；音的延续时间越短，音越短。 而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。 (3)什么是音色。 音色指音的感觉特性。 是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。 发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。 人们区分音色的能力是天生的，音色分为人声音色和器乐音色。 人声音色高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。 音根据音振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音，但噪音在是音乐表现中必不可少。 如架子鼓发出的声响就是一种噪音，不过，这种噪音有一定的规律。 (二)音阶五声音阶 调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶，世界各地有许多不同的音阶，随着音乐水平的进步，音乐非常完整的理论与系统，目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎，因此我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。 五声音阶"、"七声音阶"等。 音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。 五声音阶（五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如：mi、(三)固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 )音列乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。 (2)音级乐音体系中的各音叫做音级。 音级有基本音级和变化音级两种。 乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。 基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。 两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。 升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。 将基本音级升高半音用"升"或" "来标明；降低半音用"降" 或" "来表明；升高全音用"重升"或"x"来标明；降低全音用"重降" 或" "来标明；还原用""表示。 声和乐器音域。 音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。 人声的音区划分，往往是不相符合的，例如男低音的高音区却是女低音的低音区。 但各音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说：高音区清脆、尖锐；而低音区则低沉、浑厚。 (四)调式稳定音 不稳定音在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。 照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。 调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。 给人以不稳定感的音叫做不稳定音。 不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。 音的稳定与不稳定是相对的。 我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。 七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。 小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。 大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。 小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。 在大小调体系中，起稳定作用的是第、级。 这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第级最稳定，而第级和第级的稳定性较差。 三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。 第级、第级、第级、第级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。 们可以从任何一个半音（E、I、I ）开始，依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调，以 C 大调为 例：I V I 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音A：主音、导音 ：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为 I 级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音" ，而第七个音为 音作为引导整个音阶再度回到主音的 音常常被称为"导音"。 B：大调的组成规则：每个音之间的音程大小，依序为全- 全- 半 这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：E、A + A 、称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是全、全、半，所以一个大调就是由两个全、全、半音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是："全全半、全、全全半"C：升级大调例 1：以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的 A、O 部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"I、其中的 要升半音來做成"全全半" 音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是 以调名就是 G 大调，调号是：以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的 I、再得到一个新的音型 I、這个大调的主音是 以调名就是 D 大调，然后调号是 3：以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的 I、E 得到一个新的音型 个大调的主音是 以调名就是 A 大调，调号是此三例继续做下去，我们会得到 7 个大调：G 大调、D 大调、A 大调、E 大调、B 大调、F 大调、C 大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，順序是：表如下：C G D A E B F C D 降级大调 例 1：降级大调与升级大调相反，以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉 C 大调上面的音型留下下面的E、A，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起來得到 A、降 音型： 這个大调的主音是 以调名就是 F 大调，调号是降 ：一样的方法，以 C 大调为基础，在一开始去掉 C 大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降 O 、降 个大调的主音是降 以调名就是降 B 大调，调号是降 到 7 个降级大调：F 大调、降 B 大调、降 E 大调、降 A 大调、降 D 大调、降 G 大调、降 C 大调這 7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，順序是：降 表如下：C F 降 B 降 E 降 A 降 D 降 G 降 C 注意：十二平均律中只有 12 个音，只能做出 12 个大调，可是您算一下，C 大调 + 7 个升级大调 + 7 个降级大调总共有 15 个，怎么会多 3 个。 原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的。 原因很简单，就是"同音異名 "造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪 3 个调是重复的，一目了然。 1 2 3 4 5 6 7 G D A E B F C （升级大调） F 降 B 降 E 降 A 降 D 降 G 降 C （降级大调） 其中蓝色的调名表明这 6 个调互相是同音异名的调： B 大调（5 个升記号） 同 降 C 大调（7 个降記号） F 大调（6 个升記号） 同 降 G 大调（6 个降記号） C 大调（ 7 个升記号） 同 降 D 大调（5 个降記号） 其中（B降 C）、（F降 G）、（C降 D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。 小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。 将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，例 1： 以 C 大调为例，其附属小调就是 a 小调了：本例中下面那一行就是 C 大调的附属小调 a 小调，确定了主音是 ，向上排 7 个自然音上去，因为 C 大调沒有任何的升降记号，所以 a 小调也就沒有任何的升降记号。 例 2：本例是二个升记号的 D 大调，附属小调就是 b 小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。 这种小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。 小调的分类 小调分" 自然小音阶" 、"和声小音阶" 、"旋律小音阶"、"現代小音阶" 四种，比较如下：本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶" 、"旋律小音阶"、"現代小音阶" ，其区别是：a 自然小音阶： 除了调号之外，完全不加任何临时记号。 b 和声小音阶： 因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶： 除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时將六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 d. 現代小音阶： 除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，現。