20xx春花城版音乐二下第9课大海

20xx春花城版音乐二下第9课大海内容摘要：

步，这种心理背景在教学活动中就表现为总是给学生一些比较难的作品。 现在我们要指出，给学生一个什么难度的作品，不仅仅要从教学的科学性出发去考虑，也要从钢琴学习动机的角度考虑问题。 前面我们知道，学习的努力程度对形成进一步的学习需要有重大影响。 那么如果课题的难度太大，一方面会存在学生必须通过极大 的努力才能够弹下来的情况，另一方面会存在即便弹下来了质量也总是难以达到教师要求的现象。 钢琴演奏作为一种表演艺术的特性，决定了教师在上课时，往往也是用舞台演奏的水平来要求学生，因此达到舞台演奏水平实际上就是一首乐曲的学习目标，而一首过难的作品对学生来说，完全有可能无论多么努力，也不能达到起码的舞台演奏水平。 因此，当这首乐曲不得不 通过 时，对这首作品学习的结束，就不可能带来真正的学习完成感，也就不会产生学习目标达到后的成就体验，令人不够满意的学习成效难以对新的学习动机产生促进作用。 从另一方面看，过度努力本身就 是一种令人不快的体验，它使得练琴活动本身成为一种很苦的过程，在活动过程中不能获得快感，也是使学生经常逃避练琴的一个重要原因。 因此从钢琴学习动机培养的角度看，过难的作品不利于形成进一步学习的需要。 因此应注意作业的难度，应以学生经过一定时间的努力就可以较好地完成教师的要求为限。 这里的时间限制应该是以学生已经弹熟而不是 弹疲了 为限，如果一首作品已经 弹疲了 还不能达到良好的表现水平，那么这首作品对学生来说就是过难了。 在目前我国的儿童业余钢琴教学中，一方面存在着师资水平普遍偏低的状态，另一方面也存在着 教学要求过于专业化的倾向。 甚至在那些本身钢琴教学修养不高的教师那里，也存在着要求过于专业化的倾向。 一方面从全体学琴的孩子来说，不可能、也不必要均达到专业化的演奏状态；另一方面，低龄儿童过于专业化的训练，会使大量没有较高天负的孩子丧失钢琴学习的信心与兴趣。 儿童钢琴教学过于专业化的表现就是教学目标设立得过高：教师对学习过程中的弹奏技术规范、演奏中音乐各个要素控制的精细性均有较高的要求。 教师、家长、学生都有这样一种体验，把一首作品弹下来并不难，但要弹好，就非常难。 从一首乐曲练习的时间分配上看，用于将作品弹好的时间 ，要几倍于弹熟的时间。 同样一首作品，不同规格的教学目标的可达到程度是极为不同的。 教学目标的可达到程度，一方面由作品本身的难度决定，另一方面也由教师对演奏质量要求的规格决定。 高规格的教学要求，从培养专业化人才的角度是必需的，但对于广大钢琴才能不高的业余学琴儿童来说，它的意义是值得讨论的。 因为，它对学习动机的不良影响会使得钢琴学习活动的自然持续变得非常勉强。 当然在作业安排中也不应该过易，从教学角度看它较少学习价值，从动机角度看，过于容易达到的目标缺少挑战性，也不会激起效高的动机水平，因此在目标达到后 ，也不会产生成功的喜悦，不利于形成新的学习需要。 这是因为人对学习的内容有这样一个特点：特别容易的东西唤不起学习者的兴趣，而特别难的东西又令人望而怯步。 因此一个什么样的学习目标对象能够唤起人们去了解它、掌握它的动机是有心理规律的。 心理学的研究表明，当学习者与学习的对象处在一种问题情境 的关系时，最容易使人产生较强的学习愿望。 所谓的 问题情境 就是指一种适度的疑难情境，当目标实现的可能性大约是 50%时，学生的学习动机则较强。 作业无论是太容易或太困难都不会使学生达到最好的动机状态。 在与动机相关的作业 难度安排问题上，我们要特别注意儿童个性的差异。 不同学生由于个性的不同，而表现出对待新作业难度的态度非常不同。 一般来说 高成就动机者 乐于接受偏难的作品，而 低成就动机者 则反之。 比如，对于那些愿意接受挑战的学生来说，倾向于偏难、具有挑战性的作业；而平时便总是回避 挑战情境 的学生则更倾向于那些挑战意味较小的作业。 意志力较强的学生在难作业面前可以表现得更具有耐心与毅力，但意志较弱的学生则会被较难的作业吓得退缩。 有些学生会通过故意不努力，来防止能力上受到的挑战，因此在较难的作业面前，不练琴或不努力练琴往往就成了 他们保持自尊心的一种策略。 许多家长都为自己的孩子练琴注意力不集中而感到焦虑，反复提醒或督促孩子注意力要集中。 其实注意力除了受儿童年龄的限制之外，还特别受作业难度的影响。 高度复杂的作业必然要求注意力高度集中的紧张状态，而在高紧张状态下的注意力是很难长时间保持集中的。 成人也有这样的经验，当你听一个特别复杂的讲话时，特别容易走神，这是因为人的大脑不可能在高度紧张的努力状态下保持长时间的注意。 从这一点来看，过难的作业也对练琴效率产生不良影响，它反过来又作用于学习的成效，进而使学生在努力与成效不相应的体验中对进一步的 学习丧失了积极性。 学习生钢琴学习的兴趣也决定着对待作业难度的态度，对钢琴学习兴趣较高的孩子往往乐他接受或容忍接受较难的作品，而学琴兴趣较差的学生则不愿意接受那些需要付出一定努力才能达到成功的作业。 有的学生成就感意识较强，希望通过钢琴学习的成就获得以自尊与荣誉感为核心的心理满足，也就是说他们钢琴学习的综合目标吸引力较强，这样的学生往往把驾驭一首非常难的作品看做是获得更大满足的条件，因此愿意教师给更难的乐曲；反之那些成就意识较低的学生则没有很多目标的吸引力，因此对较难的乐曲。